Физиологические аспекты игры на фортепиано
Небольшое лирическое вступление — эти битвы давным-давно отгремели, но когда-то, когда масло было маслянее, солнце ярче, а ноты нотистее, мировое музыкальное педагогическое сообщество разрывал конфликт, условно говоря, двух школ: «физиологистов» и «пальцевиков» (уж и не очень помню, как они грамотно называли сами себя, но суть ухвачена).
«Физиологисты» настаивали, что основной результат игры на фортепиано дает именно физиология, и здесь уже кому как повезло, но если у тебя нет прирожденной физической одаренности, сильно больших успехов ты не добьешься (речь идет именно о «музыке больших достижений». Обычные «музыкальные обыватели» не интересовали почти никого). Пальцевики же настаивали, что из любой физиологии можно выжать технику должного уровня, и надо просто маневрировать в подготовке. Сейчас выяснять, кто был прав, конечно, уже не имеет смысла — понятно что в некотором смысле правы были обе школы, и излишнее деление приведет только к очередному музыкальному срачу, нежно любимому в данном цеху. Но это не мешало в свое время писать целые книги с этих позиций — и эта книга, хотя она и демонстративно дистанцируется от «физиологистов», является прямой их последовательницей.
Примерно половина книги посвящена именно физиологически аспектам игры на фортепиано. Эту часть можно смело назвать «мечтой хэнд-фетишиста», ведь количество сфотографированных в разных ракурсах рук на страницах превышает все возможные пределы. Есть и теоретические выкладки, как по мне, достаточно спорные — например, что короткие пальцы это прям прекрасно для пианиста, а длинные пальцы это кошмар и ужас. Понятно, что все познается в сравнении, но сама концепция мне кажется не то чтоб архаично, но устаревшей.
Еще одна вещь, которую мне в детстве просто вбили в музыкальной школе, и к которой автор относится как минимум крайне спокойно — пятый палец. Возможно, это какое-то новое поветрие (ну как новое — новое в музыке это последние лет 50), но на гигантском количестве фотографий «великих пианистов за работой» у них абсолютно безобразно торчит пятый палец.
Меня, как и всех детей моего поколения, за такое поведение «пятого» нещадно ругали, и, собственно, к 90-м годам закругленная целиком рука, без торчащего пятого пальца, считалась уже абсолютной нормой — и вот тут выясняется, что еще в 50-е годы ХХ века это было совсем не очевидно. Удивительное рядом.
Эту книгу нельзя охарактеризовать как «методическое пособие» — её можно прочитать один раз, но заниматься по ней невозможно, она дает именно что физиологическо-методические основы фортепианной игры, но на развитие техники фактически не влияет. Её точно нужно читать педагогу, чтоб лучше ориентироваться именно в физиологическом аспекте освоении техники своих учеников, но ключа к этому освоению книга все-таки не даст. Подход, изложенный в книге, с появлением видео, и ютуба, и онлайн уроков — безнадежно устарел, т.к. смотреть на статические фотки рук пианистов в неестественных положениях уже даже физически тяжело. Если темой глубокой интересуетесь — можно почитать. А так смысла особого нет.
104 понравилось
