След истины

Агату Кристи не отпускают масштабные темы, для которых её фирменный стиль просто не подходит. Похищение премьер-министра - это тебе не отравление какого-нибудь герцога из захолустья, его невозможно вальяжно расследовать, держа при себе ответы до последней секунды ради эффектного финала, попутно выставляя английских чекистов дураками уровня сельских констеблей. Из сюжета отовсюду торчат красные флаги, вплоть до того, что даже имеющий задержку в развитии Гастингс чувствует происходящее нелепым фарсом. Особенно бросается в глаза то, что для решения такого критического для страны вопроса на всю Британию не нашлось второго умного человека, при том, что по ту сторону закона кто-то постоянно осуществляет все эти хитроумные планы. Ведь даже у Шерлока на такие случаи был брат Майкрофт. Единственный вариант как подобная история могла бы сработать - короткий пересказ от лица Гастингса байки про вломившихся к ним ночью "посоветоваться" людях в черном, которым Пуаро сходу подсказал, быстро разложив факты, лишь намекающей, что речь про самого главного начальника. Конечно критиковать писательницу за отсутствие постмодернистской ухмылки было бы несправедливо, а вот за то, что случай, без сомнения ставший пиком карьеры сыщика, на бумаге превратился в скомканный и невразумительный рассказ, ловкость загадки в котором не важна - вполне резонно.

Вот как так может быть: главный герой и бесит, и нравится? Именно такое у меня отношение к Эрлюлю Пуаро. Бесит меня этот маленький, наглый, самоуверенный бельгиец. Мелкий, а заносчивости, самомнения на трех великанов хватит! А это его восхваление своих серых клеточек? Пока еще не попалось мне произведение, где Эркюль Пуаро не спел оду своим серым клеточкам. Итак, рассказ начинается с обсуждения покушения на премьер-министра, как он просто чудом спасся - пуля только поцарапала щеку. И если капитан Гастингс серьезно отнесся к сообщению в газете о покушении, то Пуаро назвал его ребячеством и серьезно к нему относится вряд ли нужно. И какое совпадение, что не успев договорить о покушении на премьер-министра, к Эркюлю Пуаро приходят гости, да не простые, а один из них лорд Эстэр - глава палаты общин, в другом Гастингс узнал мистера Бернарда Доджа - члена военного кабинета и близкого личного друга премьер-министра. И пришли они с очень важным делом , за помощью в поисках премьер-министра, которого похитили. И на поиски осталось всего лишь 24 часа. Почему так мало? Да потому, что его нужно найти до конференции союзников, на которой присутствие премьер-министра чрезвычайно важно. Пуаро, конечно же, берется за расследование. Ему в помощь дали следователя Скотланд-Ярда Барнса и майора Нормана. И тут я поразилась, как испортили меня современность и современные книги. Меня поразило, что сопровождавших премьер-министра просто усыпили, связали, а не убили - мороки же меньше, но нет, преступники раньше гуманнее были что ли?)) Вместе с премьером пропал и шофер, по сведениям полиции и спецслужб премьер-министр — во Франции и шофер О’Мэрфи — в Лондоне. Еще из приближенных премьера странным выбором казался Даниельс, о прошлом которого ничего не известно. Все дружно приготовились бежать, искать, рыть землю, но Пуаро потребовал отвезти его в гостиницу, где провел в размышлениях 5 часов почти неподвижно, "моргая будто кошка". А после уже вскочил и все дружно побежали... к финишу)) Этот наглый коротышка опять распутал преступление и спас Англию.

С произведениями Росса Макдональда я знаком ещё с советских времён. Его детективы регулярно печатались в различных сборниках, периодике, выходили и отдельными изданиями. Решил освежить в памяти и перечитал в хронологическом порядке его работы о частном детективе Лу Арчере, начиная с первого романа 1949 года «Живая мишень» (The Moving Target) и  остановился на триллере 1964 года «Дрожь» (The Chill). Хотя в официальных биографиях Росс Макдональд почти всегда упоминается как автор крутого детектива (hard-boiled) и продолжатель традиций, заложенных Дэшилом Хэмметом и Рэймондом Чандлером, к этому жанру в чистом виде, на мой взгляд, можно отнести лишь несколько первых романов серии, где детективная составляющая соседствует с быстро развивающимся действием. Уже с первого романа серии Росс Макдональд вышел за рамки жанра: его детективы слишком хороши с литературной точки зрения, в них ярко выражена интеллектуальная составляющая и сильна социальная тематика.К середине 1960-х годов прошлого века детективы серии усложнились, приобрели психологическую глубину, стали отличаться проработанностью персонажей.Постепенно автор сменил жёсткие сюжеты на социальные темы, и его романы стали сочетать в себе черты детектива и психологического триллера.

Главный герой цикла — частный сыщик Лу Арчер. Он умён, образован и не циничен, не склонен использовать оружие и применять физическую силу, готов бескорыстно вести расследование в поисках истины, упорен и справедлив. От своих предшественников Росс Макдональд унаследовал лаконичный стиль изложения и метафоричность. Парой штрихов он способен описать внешность персонажа, несколькими фразами диалога —обозначить характер героя, проявить его внутреннюю суть. Все детективы этого периода хороши, и каждый интересен по-своему. Я бы выделил «Омут» (The Drowning Pool), «Дело Гэлтона» (The Galton Case) и «Дрожь» (The Chill) — семейные драмы, уходящие корнями вглубь на несколько поколений. Эти триллеры хороши своими сюжетами, необычны по структуре, впечатляют неожиданной и шокирующей развязкой.

Творчество Росса Макдональда было очень хорошо принято критиками. Отзывы о его романах были превосходными, а его произведения введены в школьную программу США. За «Дрожь» в 1964 году автор получил престижную литературную премию. Сегодня этот роман входит в «ТОП-100 лучших криминальных романов всех времен» по версии Ассоциации детективных писателей США. В своих оценках критики не стеснялись: «Макдональд создал лучшую серию детективных романов, когда-либо написанных американцем»; «романы о Лу Арчере — одни из самых значимых американских детективных произведений середины XX века, привнесших в жанр литературную изысканность»; «Макдональд превзошел границы криминальной литературы, став крупнейшим американским романистом».«Wall Street Journal» писала: «...именно невероятная красота лаконичного стиля Макдональда — с его выразительным ритмом и элегантной простотой — завораживает нас. «Жесткий детектив», «нуар», «мистика» — неважно, как вы это называете. Макдональд с изящностью преодолевает барьер, возведенный Дороти Сэйерс между литературой «побега» и литературой «выражения». Эти романы — триумф его литературной алхимии, сочетающей в себе и то, и другое».

Не смотря на высокую оценку критиков и литературоведов, у широкого читателя в США романы Росса Макдональда успехом не пользовались, издавались небольшими тиражами (в среднем 10 000 экз.). А вот в СССР его романы не только позитивно оценивались критикой, но и издавались миллионными тиражами, в том числе и в центральных литературных журналах. Сегодня Росс Макдональд основательно подзабыт и издателями, и читателями. С середины 1990-х годов его романы у нас не переиздавались.