Эвридика в подземном царстве

Главными темами текстов, собранных в этой книге, — от исповеди «Политика» (1972), написанной, когда Кэти Акер работала в секс-шоу на 42-ой улице в Нью-Йорке, до драмы «Эвридика в подземном царстве» (1997), завершенной незадолго до смерти писательницы от неизлечимой болезни, — остаются чувственность, язык, насилие, принуждение, власть. Письмо, безумие, власть, насилие, тело. Чувственность, язык, тело, власть, безумие.

Жанры

Рейтинг LiveLib

3,9

46 оценок

5
39%
4
30%
3
24%
2
2%
1
4%

Ваша оценка

Прочитали 58Хотят прочитать 168

Рецензии

moorigan30 мая 2015 г.
Ох, и нелегкое это занятие писать рецензию на текст Кэти Акер. Ибо хоть книга "Эвридика в подземном царстве" и представляет собой сборник эссе, рассказов и пьес, вся она есть единый текст. И все остальное творчество автора, как я подозреваю, тоже. О чем же этот текст?
Сначала может показаться, что о сексе. Героини Акер прямо одержимы сексом, они о нем говорят, мечтают, они им занимаются. Но для чего весь этот секс, если рядом с ним нет ни слова о любви? Отвечая словами Эвридики: "Если мы будем все время трахаться, я не умру". Секс как способ почувствовать себя живой, как способ задержаться на этой планете. Но секс это еще и своего рода оружие, с его помощью Эвридика приковывает к себе Орфея, на какое-то время заставляя его отправиться с ней в подземное царство.
Подземное царство - это царство Аида, царство смерти, и лейтмотивы смерти в этом тексте очень сильны. Кэти Акер умерла от рака. Она знала о болезни, знала о скором финале и отразила это свое знание в конце своего текста. Но думаю, как истинный творец, она также знала, что текст ее бессмертен. Знала она и то, что жизнь и смерть две стороны одного и того же, что одной не бывает без другой. "Помни, что Гадес, изнасиловав Персефону, привел ее в Царство Смерти, где она родила Диониса".
Боль. Больно, в принципе, ото всего. От непонимания, равнодушия, предательства, измены, насмешек. Больно физически, и какой же смелой девочкой надо быть, чтобы выносить эту боль молча, без нытья, без жалости к самой себе. Себя жалко, конечно, и страшно за себя, но если выплеснуть всю свою боль и весь свой страх на бумагу, то становится легче. Наверное.
Одиночество, с ним вот можно бороться. С помощью любви. Орфей: "Я рад, что мы встретились с АДОЙ, потому что теперь я знаю, что снова могу любить". Электра: "Потому что я любила. Тебя".
Так что все-таки этот текст о любви. И о смерти немножко.
Читать далее
12
1,1K
Contrary_Mary22 апреля 2015 г.
Когда умиравшая от рака Кэти Акер конвертировала свой больничный опыт в опыт литературный - в виде нескольких авангардистских пьес, она, нечаянно или нарочно, посягнула на еще более суровое и незыблемое табу, чем те, что окружают в нашем обществе вопросы секса и сексуальности, излюбленные ее темы начиная с самых ранних произведений. От бесконечных потрахушек в ее юношеских работах разве что - иногда - брезгливо морщишься; от этого - сжимаешься в комок. Рак, болезнь вообще в современной литературе, "авангардной" литературе в том числе, привечают как давних знакомых - но это всегда о "телесности", о "политике тела", почти никогда - о настоящем теле, конкретном живом теле, из которого вырезают один орган за другим - разве не сюрреалистичная в самом литературном смысле ситуация?
И тут Кэти Акер, панкушка, пиратка, стриптизерша, Эвридика на пути в свой собственный underworld, внезапно преображается в маленькую девочку; и сквозь нагромождение искореженных цитат, постельных сцен, хаотично сменяющих друг друга событий прорывается поток чистого света - и ты ищешь, где это тебя пытаются обвести вокруг пальца, от кого-кого, а от Кэти Акер как-то не ждешь ни сентиментальности, ни катартичности, ничего такого, но не находишь. И, наверное, знаменательно, что в последних своих работах Акер, за годы своей литературной карьеры препарировавшая множество текстов, от маркиза де Сада до Чарлза Диккенса до Уильяма Гибсона, обращается к Рильке:
...ведь что красота, как не начало ужаса в мере, в какой мы ещё выдержим. Оттого-то мы так ею и восторгаемся: щадит нас, отвергая, вместо того чтоб разрушить. Каждый ангел ужасен.
И Орфей поет.

Я вернулся сюда. Я рад, что мы встретились с АДОЙ, потому что теперь я знаю, что снова могу любить.
Читать далее
11
735
mykolan16 марта 2009 г.
удивительная автор, удивительная книга.
не смотря на обилие, скажем так, обсценной лексики, книга неожиданно понравилась моей маме, которая не великий знаток в литературе.
письмо кэти акер — это смесь откровения и наивности, которые позволяют создавать коллаж из повседневности и всевозможных (не всегда доступных нам, к сожалению) «культурных» источников. чувственность, искренность и наивность — не из тех, котрорые закрывают глаза на реальность, а наоборот, помогают выдержать все. секс, пол, голос и смерть.
Читать далее
10
347

Все рецензии

Цитаты

smile_my_love8 июля 2012 г.
Плагиат - это лишь иной способ совершить инцест.
9
547
Kirill_Rzhevsky27 декабря 2020 г.
Джонни говорит:
— Ты хочешь дойти до предела отчаяния, но тебе не нужно отчаиваться. У тебя всё получится. И все знают, что ты добьешься успеха. Неужели тебе никогда не хотелось бросить к чертям эту жизнь, ты же знаешь: искусство — вещь не благодарная, потому что любому художнику теперь приходится превращать свои работы/себя в рыночный товар/флуктуирующий образ/модную вещь, и бороться за место под солнцем, и убирать конкурентов исподтишка, потому что мы — не люди, мы не можем обращаться друг с другом по-человечески, мы забыли про чувства, одиночество происходит из мира, где всем правит разум, мы все — роботы, и каждый сам по себе? Главный стимул к искусству давно потерян. Ты сама знаешь, что хочешь бежать из медиального мира.
Джени отвечает:
— Я не знаю, чего я хочу. Я знаю, что мир Нью-йорка — более сложный и привлекательный, хотя всё, что ты говоришь — правда. Я не знаю, что у меня в сердце, потому что я слишком испорченная.
Читать далее
3
136
moorigan27 мая 2015 г.
Ты останешься с ним, не потому что ты его любишь, просто все слишком далеко зашло. Ты раскрылась, ты стала ему доверять безраздельно, и если ты теперь отступишь, ты своими руками отбросишь все - все, что есть. То единственное, что ты можешь назвать своей жизнью.
3
312