Как написать гениальный детектив

У меня не было ни единого шанса пройти мимо этой книги)

• она красного цвета;
• "наше все" в клетчатом кепи с трубкой в зубах на самом видном месте;
• и самое главное, название.

И я ошиблась! Это очень конкретная книга, о том как:

• проводить мозговой штурм;
• строить схему детектива;
• писать черновик, вносить правку;

Джеймс Н. Фрэй приятно удивляет не только общими моментами, он компетентен в творчестве мэтров жанра и на примере героев детективных романов раскрывает как, что, зачем и почему именно так надо проработать характер своего будущего героя.
Конечно не обойдётся на этом поприще и без проф деформации, сразу процитирую мысль автора:

Но и в этом можно найти свои прелести - можно пристроить в трупы бывшую женушку, начальника и не забыть о теще. Ещё один плюс подобного выбора - вы будете точно знать о чем пишете, а мелкие достоверные, наработанные тесным общением, детали отлично оживят и само повествование, и добавят "мясца" героям.
Ну и "побочные конфликты" - чрезвычайно полезная вещь, я вам доложу. И фон военных действий, и террористические акты, и природные катаклизмы, и заговоры или поиски сокровищ - все идет в ход для обогащения сюжета произведения...а объёма как добавляет!

Когда у вас наличествует Идея, выбрана и тщательно отслежена во всех передвижениях жертва, стоит подумать о главном - писать план или не писать план?
Фрэй, как человек выросший в современных реалиях, рекомендуют писать. Хронометраж подтверждает - бумагу, время и силы экономично стоит расходовать в условиях вечно преследующих нас кризисов ( экономического, жанрового, профессионального и возрастного).

После подготовительного этапа надо взять себя в руки и приступить к созданию Убийцы. Тут нельзя промахнуться, воля в кулак, глаз ястребиный...требуется полная биография:
- физиологический портрет - внешность, ум, шрамы, манеру говорить и одеваться, поведение и т. д

• социологический - социальный статус, события, пережитые в детстве и оказавшие влияние на формирование характера
• психологический - результат взаимодействия сфер физиологического и социологического.

С бойцом "скрытого фронта" мы разобрались и дело далее уже пойдёт проще. Ибо герой, ведущий расследование, создаётся по тем же принципам, за исключением отрицательных чёрт, которые вы остроумно обязаны заменить на положительные, а душевную травму можете оставить.
Есть ещё пара мелких советов, как приукрасить повествование :

• очень сближает читателя с героями дневник, который заодно и при откроет внутренний мир персонажа;
• иногда оправданно перенести завязку романа в прошлое;
• линейное построение сюжета - загадка, напряжение, конфликт, неожиданность и разоблачение - можно нарушить.

Полезная ли это книга? Да.
Легко ли её читать? Да.
Буду ли я воодушевленно составлять изначальный план, сидеть в засаде и приглядываться к подозрительному дядьке, выгуливающему той-терьера вечерами по моей аллее? Нет.

Такое амбициозное и крикливое название скрывает достаточно подробный и глубокий анализ хорошего подхода к планированию и написанию качественной детективной истории. Как я поняла, автор является творцом ряда детективов, а также лектором/спикером/экспертом, который проводит занятия на литературоведческих курсах для американских писателей. Это на самом деле идеальный вариант ученого - и теорию знает, и на практике применяет успешно, и может внятно сформулировать идеи так, чтобы его поняли, поделиться опытом, рассказать как можно, а как не очень. Единственное, что было мне сложно оценить - автор постоянно ссылался на американских детективщиков, основной пул примеров был ориентирован на их творчество. Были и британские, как зачинатели, но основное все-таки - по творчеству американцев. Так как я не могу похвастаться глубоким знанием их детективной литературы, разве что самых известных, многотиражируемых у нас, то на приводимые примеры ориентироваться было сложно. Но эта небольшая ложка дегтя не портит общей картины, и перед нами действительно интересная, подробная, основательная и не занудная книга-рецепт для создания многомерных персонажей, их истории, разговорного стиля, особенностей планирования этапов сюжета и двухслойного восприятия. Последнее очень важно, согласитесь: то, что видит читатель, и то что знает автор и оно же происходит "за кадром" имеет разные границы. И для построения стройного и продуманного, не хромающего по логике на обе ноги произведения нужно держать обе плоскости параллельно на протяжении всей книги. Тем более, когда перед нами детектив, где нужно дозировано выдавать информацию, и следить за набором улик, подозреваемых и общим развитием истории, подогревать интерес и привести все к нужной и логичной, а главное - морально правильной развязке. Интерес к тексту возникает сразу, с первой странице, так как автор цепляет рассуждением на тему, почему читатели читают детективы. Вы вот задумывались? А он не просто объясняет почему, но и выводит из этого определенный набор условий, необходимый для удовлетворения этих самых причин любви к детективчикам. И, самое интересное, все обсуждения он сопровождает не только отсылками к уже созданным произведениям, но и на наших глазах, пользуясь своими же рекомендациями, создает черновик детективной истории, очень наглядно и образно подтверждая свои же теоретические выкладки. Итог: получилась систематизированная, струкрутрированная и действительно практикоориентированная книга-пособие для детективщика. А автора нужно почитать еще, у него гладко и прозрачно поданный материал, без воды и глупости - здравомыслящих инструкторов в таком деле нужно держать на заметке.

После таких книг возникает неудержимый писательский зуд. Правда, кажется все так просто и понятно! К счастью или к несчастью, явно не у всех доходят руки до дела.

Многим отечественным авторам стоило бы прислушаться к рекомендациям Фрэя - даже в части стилистики, пусть он и писал свои советы для англоязычных коллег. Моя читательская жизнь стала бы тогда куда приятнее.

А чтобы читать было интереснее, автор по ходу книги создает очередной детектив на основе собственных советов. Может, и не гениальный, если честно, но чоткый. Что уже неплохо.

На самом деле я мечтаю написать когда-нибудь гениальный (или в оригинале "чертовски хороший") детектив. А иначе зачем мне читать это пособие?)))
Но после прочтения не могу сказать, что книга мне подсказала - куда двигаться дальше. Скорее я убедилась, что то, что знаю, я знаю и без Фрэя.
Теория детектива показана весьма специфически. Автор постоянно ссылался на "американскую" школу детектива, как будто иной вообще не бывает))) (и сериалы - ну да).
А вот практика... Эта книга может быть очень полезна для совсем начинающего автора. Того, кто просто не знает, как подступиться к тексту, с чего начать. А также тому, кто изначально собирается писать на продажу, ориентируясь на бестселлерность своего будущего творения. Многим российским детективщикам было бы неплохо прочитать эту книгу.
Главы про стилистику лично я пропускала. Хотя написано всё достаточно внятно и верно - и пригодится любому автору без специального образования (просто у меня оно есть))).
В общем, даже не знаю... Сама из книги мало что вынесла. Но новичкам в литературе можно было бы и посоветовать. Особенно тем, кто действительно собирается потом своё творение продавать. "Чертовски хороший детектив" в понимании Фрэя - это тот, что можно удачно продать. Не могу согласиться с таким подходом, но мне ли судить))).
Интересно, а детективы самого Фрэя действительно "чертовски хороши" или он себе льстит?)))

Однозначно, я бы назвала эту книгу "Как написать банальный детектив". Еще давно (когда мне было 14 лет) я прочитала "Как написать гениальный роман" этого же автора и, чего греха таить, нашла там для себя много полезных советов. Поэтому сейчас, обдумывая возможность написать что-то с детективным обрамлением, я и скачала данное пособие. Спустя почти 10 лет Фрэй уже не показался мне столь полезным, а хотя...

плюсы:

• можно создать книгу, где будут сведены к минимуму сюжетные дыры и оборванные ниточки
• это будет продукт, который можно продать (потому что, конечно, я могу долго ругать эту книгу, но где мои напечатанные томики? нету разводит руками)
• есть полезные советы о том, как работать быстро (лично мне понравилась идея быстро создать черновик, где прописываются основные моменты и диалоги, а остальное пишется просто как краткое содержание)
• для людей, которые никогда раньше не писали: как продумывать персонажа, как сделать стиль лучше

  минусы:

• банальность; следуя этим советам, практически невозможно создать что-то оригинальное, получится тот продукт, которым завалены полки магазинов, когда невозможно отличить одного автора от другого
• стиль будет удобоваримым, но едва ли хорошим (хотя опять-таки из неплохих советов, совет переписывать пару страниц классиков, а потом пытаться подражать им)
• механизация/шаблонизация; Фрэй показывает несколько секретов построения сюжета, но неизвестно, что вы получаете: золотой горшочек или ночной горшок. читатель сейчас далеко не дурак, и он тоже мог читать эти советы и тогда, вместо живой реальности книги, он будет видеть скелет, какими бы оригинальными ходами и персонажами вы не снабдили повествования и какой бы крутой не был стиль (имхо, банальность в данном случае лучше, за набором банальностей мы еще надеемся увидеть что-то оригинальное, но когда мы видим сам процесс, то тут уже все). читатель не должен знать писательской кухни =)

Ещё одна книга для самопрокачки начинающим господам Пушкиным или сеньорам Габриэлям Гарсиям Маркесам (хотя тут скорее впору упомянуть сэра Артура Конана Дойля или леди Агату Кристи). Один из пунктов соответствующей подборки. Естественно, подобная литература может оказаться полезна не только адептам пера и чернил, но и простым смертным, таким, как среднестатистический Библиотекарь (и "матёрее") на данном сайте. Во-первых, научится лучше писать никому не повредит, в особенности это ценно для тех, кто так или иначе чего-то пишет, пусть даже рецензии, пусть даже "для себя". Во-вторых, узнавая секреты любой кухни, вы получаете закономерный бонус в виде возможности зрить в корень, то бишь, в нашем случае, в рецепт, блюд оной. Всё вместе - это определённо может дать вам дополнительных очков экспиренса и более улучшить ваши умения и навыки в анализе произведений и написании по ним рецензий (отзывов).
Теперь непосредственно о книге. Конечно, название "интригующее", но оригинал (на инглише), насколько я понял, звучит не так, а скорее "как написать чертовски хороший детектив", другими словами "годный". Что я хочу сказать: книжка, как именно пособие - вполне отменная, реально грамотно написано и очень практично сориентировано. Конечно имеются и спорные моменты, но куда же без них - в основном всё по делу, плюс сопровождается примерами. Так, автор, по мере изложения "материала", на ходу проектирует свой новый детектив, применяя сведения и техники, которые в данный момент освещает. В связи с этим, читать будет вполне интересно даже тем, кто не относится к целевой аудитории книги. Неплохо, одним словом.

Я не могу сказать, что люблю детективы, - по крайней мере, сейчас, раньше они мне нравились больше. Эту книгу я прочитала в рамках Новогоднего флешмоба по рекомендации iammelv . Книга понравилась. Не обязательно быть писателем именно детективов, чтобы советы из этой книги пригодились, - многие из них вполне применимы при работе с другими жанрами. Читается легко, много полезных примеров и очень много отсылок к другим книгам автора - "Как написать гениальный роман" и "Как написать гениальный роман - 2" =) Автор следует собственному совету, "продавая" мне идею прочитать что-нибудь еще из его творчества.
Если вы пишете, и в ваших произведениях представлена детективная линия, - не поленитесь, почитайте эту книгу. Готова поспорить, что Вы извлечете для себя много полезного.
Спасибо iammelv за то, что я познакомилась с этим автором! =)

Иногда книги читаются не просто, а потому что надо. Книги Фрэя - на мой взгляд самое толковое, что было издано на русском языке по литмастерству (переводное). И я со стыдом обнаружила, что данную книгу не читала вообще, тогда как остальные хотя бы просматривала по диагонали.
А тут как раз черновик нового детектива назрел - так что я решила, пора!
Книга Фрэя, на мой взгляд, состоит из трех частей разной степени полезности. Причем полезность идет по убывающей и в последней главе, где Фрэй рассказывает про общение с литагентами, полностью сходит на нет.
Но обо всем по порядку.
Первая часть посвящена самому началу работы над будущим детективом. Фрэй мастерски и со вкусом рассказывает о том, какие бывают детективы (классические, мейнстримовые и т.д.), как меняется образ злодея и сыщика в зависимости от этого и много всего другого, не менее интересного. После небольшой вводной части автору будущего шедевра предлагается начать с начала - не того начала, который потом увидит читатель на первой странице, а самого начального начала. То есть преступления.
Для этого Фрэй рассказывает, как нужно прорабатывать образ убийцы. Необходимо прописать его биографию, объяснить причины, по которым он совершил или собирается совершить преступление. Также отличный совет - написать небольшое письмо от убийцы автору, в котором он изложит свою точку зрения на происходящее. Затем точно так же Фрэй советует поступить и с галвным героем - тем, кто будет расследовать дело. В зависимости от типа детектива это может быть сотрудник полиции, милая старушка мисс Марпл или никогда не покидающий своих орхидей толстяк частный детектив. Род занятий героя, образ его жизни и черты характера во-многом, как показывает Фрэй, будут зависеть от типа выбранного детектива в целом.
Вторая часть книги посвящена проработке плана детектива и признаюсь - именно от нее я ждала многого (и не дождалась). Продолжая историю придуманных в первой части преступника и героя, Фрэй начинает писать план, не забывая такую полезную вещь, как пункты "за кадром" - то есть писатель должен, разумеется, представлять всю картину в целом, а не только то, что происходит в настоящий момент с героем. Но как раз на этой части я забуксовала.
Дело в том, что ничего кроме плана Фрэй нам не предлагает. Начинающий автор (на которого рассчитана книга) вынужден страницу за страницей (и так примерно треть не самой тонкой книжки) следить за тем, как богатая фантазия Фрэя раскрывается во всей красе. Герои дерутся, ссорятся, подозревают не того, кого надо, и все в таком духе. Но о том, как самому расписать такой план - об этом нет ни слова. Если верить Фрэю, надо просто доверять своим героям, наблюдать за ними - и сказка сама сложится. Но ведь мы-то знаем, что это лукавство. Секретов Фрэй предпочитает не раскрывать, и будущий автор бестселлера остается с отлично проработанными главными и второстепенными героями сидеть над планом самостоятельно, плохо понимая, как свести воедино все запутанные нити.
Ну и третья часть - про то, как вывести книгу на рынок - российскому читателю не слишком полезна, кроме одной маленькой главы. С коммерческой точки зрения наверное правильно, что Фрэй запихал ее в конец - но я бы разместила ее в самом начале, вот прямо вместо пролога или введения.
Цитата:
" Вы можете добиться того, чтобы ваши произведения производили точно такое же впечатление. Переписывайте, правьте, наносите глянец. Переписывайте роман, пока не добьетесь нужного результата. Вы можете написать всего два черновых варианта, можете десять - неважно. Если вы написали десять черновиков, а результат вас все еще не удовлетворяет, продолжайте работу. Профессиональный автор детективных романов всегда должен быть готов вернуться к тексту и работать над ним, пока не добьется совершенства."

И еще одна:
"Вам надо выработать критичный подход к собственному произведению и научиться безжалостно править и перекраивать его."

Вот оно - истинное золото. Вся суть писательства в одной краткой и емкой фразе. Поэтому я все-таки считаю, что Фрэя нужно прочесть каждому новичку, даже если вы не сможете с первого прочтения понять всех его секретов. Если будете следовать главному - чужие секреты вам не понадобятся, у вас обязательно появятся свои, ничуть не хуже.

Книга соответствует названию, данному ей автором: How to Write a Damn Good Mystery - Как написать чертовски хороший детектив. Более того, подходит как практическое пособие для создания любых произведений, когда важно сколотить крепкий костяк сюжета. Все свои советы автор иллюстрирует практически - создавая свой детектив прямо на страницах справочного пособия. Он в деталях рассказывает, как бы в режиме он-лайн, как появляется идея его будущего детектива, как оживают герои, как начинают действовать. Если следовать этому пособию дословно, можно легко по шаблону написать свой первый роман. Конечно, будет ли он чертовски хорошим - зависит уже не только от Джеймса Н. Фрэя... Произведение, созданное строго по шаблону, может стать хорошим только если вдруг оживет под влиянием неординарной личности автора. С другой стороны, первое произведение строго по этой книге стоит создать и чтобы просто набить руку и в дальнейшем действовать уже без подсказки.

Книга будет полезна только для совсем "зеленого" новичка, которому очень хочется замутить что-нибудь эдакое, да не знает он, с чего начать.
Есть неплохие рекомендации по формированию личности героя и убийцы, продумыванию их мотивации. Но если вы читали хоть что-то про литературное мастерство, ничего нового вы там не увидите.
Детально, вроде бы, разжевано построение пошагового плана романа. Однако происходит это на выдуманном автором примере и вряд ли поможет кому-то проделать то же самое со своей задумкой.
Встречаются очень полезные советы по стилистике текста. Хотя если вы уже ознакомились с тем же Кингом ("Как писать книги") и Юргеном Вольфом, повторение будет стопроцентным. А если освоили нечто посерьезнее (например, Нору Галь), то и вовсе посмеетесь над представленным здесь куцым списочком "льзя" и "нельзя".

Ожидала информации о том, как правильно закручивать интригу и раскидывать по тексту улики и подсказки для читателя, но ничего этого в книге нет.
Зато после прочтения поняла, наконец, почему Роулинг-Гэлбрейт пишет именно такие детективы. Не иначе, руководствовалась подобным пособием - до того много совпадений! :)

Для меня такого открытия маловато для высокой оценки.
А вот новичкам, повторюсь, можно порекомендовать. Хотя и не с отличной оценкой: есть книги много лучше и глубже.

Приятного вам шелеста страниц!