Как написать гениальный детектив

У меня не было ни единого шанса пройти мимо этой книги) - она красного цвета; - "наше все" в клетчатом кепи с трубкой в зубах на самом видном месте; - и самое главное, название. Не собираюсь писать никаких книг, в том числе и детективов, но на удочку универсальности попалась мгновенно. Конечно я себя усмиряла, внушала что не найду я там никаких советов. Но смутную надежду найти там интересные мысли о творчестве, как у Рэя Бредбери очень даже лелеяла. И скажу вам - удивил, действительно, удивил меня автор. Мне представлялось некое размытое такое перечисление советов ни о чем, с возможными отклонениями в сторону знаменитых личностей, плавно переходящее в окончательно-добивающую фразу "конкретных ингредиентов нет, ваш опыт зиждется на пробах и ошибках, не отчаивайтесь и возможно..."

И я ошиблась! Это очень конкретная книга, о том как: - проводить мозговой штурм; - строить схему детектива; - писать черновик, вносить правку; Эта книга подробно расскажет, что яркие динамичные трехгранные персонажи предпочтительнее, на основании того, что они помогут построить сложный, запутанный и, что немаловажно, правдоподобный сюжет. И сюжет этот желательно бы насытить загадками, опасностями, драматическими конфликтами и напряжением. Вы заметили, что все это и так ясно? Но повторение - мать учения и очень полезно когда все это выделено, подчеркнуто и представлено в виде аксиом. Кроме того на её страницах объяснят, как выбрать правильную форму, как развивать стиль, требуется ли "фланелька" для наведения блеска на роман и как, после завершения работы над рукописью, найти литературного агента.

Джеймс Н. Фрэй приятно удивляет не только общими моментами, он компетентен в творчестве мэтров жанра и на примере героев детективных романов раскрывает как, что, зачем и почему именно так надо проработать характер своего будущего героя. Конечно не обойдётся на этом поприще и без проф деформации, сразу процитирую мысль автора:

Увы! Большую часть времени автор детективов думает о том, как кого-нибудь убить.

Но и в этом можно найти свои прелести - можно пристроить в трупы бывшую женушку, начальника и не забыть о теще. Ещё один плюс подобного выбора - вы будете точно знать о чем пишете, а мелкие достоверные, наработанные тесным общением, детали отлично оживят и само повествование, и добавят "мясца" героям. Ну и "побочные конфликты" - чрезвычайно полезная вещь, я вам доложу. И фон военных действий, и террористические акты, и природные катаклизмы, и заговоры или поиски сокровищ - все идет в ход для обогащения сюжета произведения...а объёма как добавляет!

Когда у вас наличествует Идея, выбрана и тщательно отслежена во всех передвижениях жертва, стоит подумать о главном - писать план или не писать план? Фрэй, как человек выросший в современных реалиях, рекомендуют писать. Хронометраж подтверждает - бумагу, время и силы экономично стоит расходовать в условиях вечно преследующих нас кризисов ( экономического, жанрового, профессионального и возрастного).

После подготовительного этапа надо взять себя в руки и приступить к созданию Убийцы. Тут нельзя промахнуться, воля в кулак, глаз ястребиный...требуется полная биография: - физиологический портрет - внешность, ум, шрамы, манеру говорить и одеваться, поведение и т. д - социологический - социальный статус, события, пережитые в детстве и оказавшие влияние на формирование характера - психологический - результат взаимодействия сфер физиологического и социологического. И всенепременно "доминирующая страсть" - сильнейшее желание, непреодолимое стремление к чему-либо. Чтобы персонаж не ел, не спал и ради достижения вожделенной пакости готов бы был пойти на многое, даже на убийство. Не забыть добавить общих преступных чёрт - злость, ум, изобретательность и страх.

С бойцом "скрытого фронта" мы разобрались и дело далее уже пойдёт проще. Ибо герой, ведущий расследование, создаётся по тем же принципам, за исключением отрицательных чёрт, которые вы остроумно обязаны заменить на положительные, а душевную травму можете оставить. Есть ещё пара мелких советов, как приукрасить повествование : - очень сближает читателя с героями дневник, который заодно и при откроет внутренний мир персонажа; - иногда оправданно перенести завязку романа в прошлое; - линейное построение сюжета - загадка, напряжение, конфликт, неожиданность и разоблачение - можно нарушить. Если вы дошли до последней главы, автор даст ещё несколько советов о том, что делать после написания и правки. Но! Уже не столь подробно. Вероятно у каждого графомана начинающего писателя свой путь.

Полезная ли это книга? Да. Легко ли её читать? Да. Буду ли я воодушевленно составлять изначальный план, сидеть в засаде и приглядываться к подозрительному дядьке, выгуливающему той-терьера вечерами по моей аллее? Нет.

Такое амбициозное и крикливое название скрывает достаточно подробный и глубокий анализ хорошего подхода к планированию и написанию качественной детективной истории. Как я поняла, автор является творцом ряда детективов, а также лектором/спикером/экспертом, который проводит занятия на литературоведческих курсах для американских писателей. Это на самом деле идеальный вариант ученого - и теорию знает, и на практике применяет успешно, и может внятно сформулировать идеи так, чтобы его поняли, поделиться опытом, рассказать как можно, а как не очень. Единственное, что было мне сложно оценить - автор постоянно ссылался на американских детективщиков, основной пул примеров был ориентирован на их творчество. Были и британские, как зачинатели, но основное все-таки - по творчеству американцев. Так как я не могу похвастаться глубоким знанием их детективной литературы, разве что самых известных, многотиражируемых у нас, то на приводимые примеры ориентироваться было сложно. Но эта небольшая ложка дегтя не портит общей картины, и перед нами действительно интересная, подробная, основательная и не занудная книга-рецепт для создания многомерных персонажей, их истории, разговорного стиля, особенностей планирования этапов сюжета и двухслойного восприятия. Последнее очень важно, согласитесь: то, что видит читатель, и то что знает автор и оно же происходит "за кадром" имеет разные границы. И для построения стройного и продуманного, не хромающего по логике на обе ноги произведения нужно держать обе плоскости параллельно на протяжении всей книги. Тем более, когда перед нами детектив, где нужно дозировано выдавать информацию, и следить за набором улик, подозреваемых и общим развитием истории, подогревать интерес и привести все к нужной и логичной, а главное - морально правильной развязке. Интерес к тексту возникает сразу, с первой странице, так как автор цепляет рассуждением на тему, почему читатели читают детективы. Вы вот задумывались? А он не просто объясняет почему, но и выводит из этого определенный набор условий, необходимый для удовлетворения этих самых причин любви к детективчикам. И, самое интересное, все обсуждения он сопровождает не только отсылками к уже созданным произведениям, но и на наших глазах, пользуясь своими же рекомендациями, создает черновик детективной истории, очень наглядно и образно подтверждая свои же теоретические выкладки. Итог: получилась систематизированная, струкрутрированная и действительно практикоориентированная книга-пособие для детективщика. А автора нужно почитать еще, у него гладко и прозрачно поданный материал, без воды и глупости - здравомыслящих инструкторов в таком деле нужно держать на заметке.

После таких книг возникает неудержимый писательский зуд. Правда, кажется все так просто и понятно! К счастью или к несчастью, явно не у всех доходят руки до дела.

Многим отечественным авторам стоило бы прислушаться к рекомендациям Фрэя - даже в части стилистики, пусть он и писал свои советы для англоязычных коллег. Моя читательская жизнь стала бы тогда куда приятнее.

А чтобы читать было интереснее, автор по ходу книги создает очередной детектив на основе собственных советов. Может, и не гениальный, если честно, но чоткый. Что уже неплохо.