"Дни моей жизни" и другие воспоминания

Вот такими историями и анекдотами пестрит книга воспоминаний драматурга, переводчицы и актрисы из знаменитой театральной семьи Татьяны Щепкиной-Куперник. Есть в этих мемуарах и грустные ноты. Щепкина-Купреник был близко знакома с выдающимися людьми своего времени, многие из которых сегодня незаслуженно забыты. Судьбы некоторых из них сложились трагически. Особенно больно читать про театральных актеров: даже самых известных жизнь редко баловала. Особенно меня тронула история актрисы Художественного театра Бутовой, которую с младых ногтей определили на роли старух и никогда не давали ничего иного. А она, блиставшая в них, эти роли ненавидела! В жизни была веселой, далеко не чуждой юмора (именно Бутова - автор истории, вынесенной мною в эпиграф). Она умела делать блестящие жизненные наблюдения, буквально источала буйную энергию, но ее природный характер, такой яркий и живой, не нашел своего выражения на сцене, где она вынуждена была горбиться и приглушать эмоции. Это сказалось и на ее жизни: актриса умерла молодой, задавленной нелюбимыми ролями и невозможностью выразить себя на подмостках.

Эта и подобные ей истории погружают читателя в старомосковский дореволюционный быт, в совсем другую эпоху, еще более далекую от нас, чем советское время. В ту пору все было совсем по-иному, сама Москва была иной, не говоря уже о жизненном укладе и отношениях между людьми. Пожалуй, Щепкина-Куперник не хуже Гиляровского умеет передать радушную и теплую атмосферу, царившую в московских домах и так свойственную Малому театру, который, конечно, сохранил традиции, а все-таки изменился с того времени. Бытовые зарисовки - самое ценное, что есть в воспоминаниях поэтессы. Читаешь и будто за руку знакомишься с интересными людьми эпохи - адвокатами, актерами, певцами и певицами Большого, а также нянюшками и слугами.

Стиль Щепкиной-Куперник не лишен иронии, во всем, что бы она ни описывала, чувствуется авторская позиция. И это очень ценно. В целом, о ком бы она ни писала, для всех у нее находится доброе слово. И все же елейными эти воспоминания назвать никак нельзя. Так, Щепкина-Куперник очень критично была настроена по отношению к дарованию Репина, который, по ее мнению, был не слишком талантлив в изображении женской красоты. Так, и ее собственный портрет кисти Репина Щепкиной не понравился.

Пишет она и о Чехове, и о Шаляпине, и о Кони, и конечно, о ведущих актерах и актрисах того времени, которые были ее друзьями - о Ермоловой, Савине, Юрьеве, Собинове. Признаться, история русского театра далека от моих повседневных интересов и, думаю, у широкого читателя эта тема тоже не на слуху. Так вот, эта книга - возможность набраться ума в этой сфере, написанная, что немаловажно, в увлекательной форме.

Единственный недостаток воспоминаний Щепкиной - это, на мой вкус, их излишняя консервативность. Так, мир декадентов, символистов, футуристов был ей довольно чужд. Этих людей она не знает и о них не пишет. Пару раз ею только упомянуты Мережковские, остальной цвет поэзии русского Серебрянного века оставлен за скобками. На страницах мемуаров я не встретила даже имени Бунина, что говорить о еще более "странных" и непривычных для Щепкиной авторах, таких как Кузьмин или Есенин. Она, конечно, тоже была поэтессой, делала стихотворные переводы, однако ее дарование по своей природе было вовсе не новаторским, напротив, она следовала традиции и в ее рамках создала очень достойные тексты. Однако в историю литературы она вошла именно как переводчица Шекспира и Ростана, а не как самостоятельный поэт. Впрочем, и с этой стороны на историю предреволюционного искусства в России, считаю, посмотреть полезно. В таком случае не возникает аберрации зрения, и действительно понимаешь, какой вкус в то время являлся массовым, и еще сильнее начинаешь ценить новаторство Белого или Цветаевой.

И все же повторю - достойная книга. Подойдет как любителям классики, так и просто интересующимся данным историческим периодом и русской литературой. Это не самый привычный взгляд для людей нашего времени, избалованных модернизмом и самыми необычными творческими исканиями, который, однако, имеет полное право на существование.

*Под таким прозрачным псевдонимом ЩК вывел ее бывший жених в сатирическом романе, где прототипами персонажей были она и ее друзья.

Бедный, обиженный, недолюбленный ребёнок! Мама, готовая пригреть и пожалеть всех, кроме бедной Танички - так Таничке кажется. Папа, практически не принимавший участия в ёе детстве, но такой хороший, такой хороший! Ах! Ещё раз ах! Таничку распирает от обуревающих её чувств! Таничка такая эмоциональная!
Пожалуй, этот эмоциональный сумбур, слишком большой градус там, где он не вполне уместен, первый недостаток этой в целом очень приятной и занимательной книги. Второй - недоговорённость и недосказанность. Вроде всё начинается откровенно, даже слишком - папа, его роман на стороне, сцены-слёзы-объяснения. Но потом вопросы так и повисают в воздухе: откуда у мамы взялся второй ребёнок, если от папы она сбежала? А откуда у папы взялись дети, от бывшей или уже от следующей? Так милая авторша дальше и шарахается: то огорошит нас пикантной правдой, то замолчит посредине разговора, который сама же завела.
Теперь о достоинствах, которых всё же существенно больше. Во-первых, живо и образно. Язык лёгкий, незатёртый, Щепкина-Куперник явно любила рассказывать истории и умела это делать. Второе - продолжение первого - у автора прекрасное чувство драматического, неслучайно она перевела столько пьес. Она умеет выстроить историю, заманить читателя увлекательной завязкой, плести нить сюжета, подытожить. Третье, конечно, юмор. Такая милая ирония, в первую очередь, по отношению к себе маленькой - непоседливой, непосредственной выдумщице и мечтательнице, которая то чуть из дома не убежит, то подружится с циркачами, то начнёт писать душещипательные стишки, а то и вовсе пойдёт в актёрки (последнее, кстати, неудивительно - Татьяна правнучка великого актёра Михаила Щепкина). Наконец, Щепкина-Куперник много пишет о быте и нравах - московских вообще и театральных в частности, о великих современниках и Чехове в первую очередь.

Когда я открывала эту книгу, то ожидала прочитать автобиографию в классическом понимании этого слова: жизненный путь Татьяны Щепкиной-Куперник, поэта и переводчика, ее же глазами. Ожидала ее рассказы о себе, своей жизни, своем творчестве и о людях, встретившихся на жизненном пути. В принципе, все это и есть в книге, только совсем в неожиданных пропорциях: в первую очередь, эта книга - сборник воспоминаний о дорогих автору людях, а о себе она пишет совсем немного. Более-менее подробная биография - только про детские и подростковые годы (очень непростые, надо сказать, с весьма своеобразными детско-родительскими отношениями). А вот после того, как она, окончив гимназию, переехала из Киева в Москву, окунулась в писательско-театральную среду, начала жить самостоятельно, зарабатывая себе написанием пьес, стихов, рассказов для газет и журналов, все ее воспоминания только о тех людях, с которыми ей повезло общаться в те годы. В первую очередь, это актеры Малого театра, с которым Татьяна была тесна связана и благодаря своему происхождению (она - правнучка М.С. Щепкина), и благодаря природной склонности. Очень интересно было читать об этих людях, составивших целую эпоху в истории русского театра, причем читать и как о простых людях, с описанием их быта, повседневных привычек, и, в то же время, как о гениальных актерах, с впечатлением тонкого знатока об их творчестве. Автор очень тепло пишет о своих героях, без лести, с большим уважением. О каких-то, скажем так, минусах, тоже упоминает максимально корректно, хотя и есть на страницах ее книги несколько людей, к которым она относилась не очень благожелательно, и это чувствуется. Также чувствуется, что автор стремилась создать определенный образ об описываемых людях у читателя, замалчивая что-то, а что-то подчеркивая, но я считаю, что она имела полное на это право: это ее автобиография и ее видение людей. За объективностью надо идти в официальные биографии или же читать различные исследования.
Итак, что же можно найти в этой книге: субъективный взгляд на дореволюционный Малый театр, на жизнь театральной Москвы того времени, становление Художественного театра, немного театральной жизни Петербурга и хорошо прописанные отличия от московской. Рассказы о знакомстве с Чеховым, Горьким, Репиным, Левитаном, Кони, Ростаном. Впечатления о Париже и шекспировской Англии. Революционные настроения, причем интересно, что автор была активной сторонницей преобразований в стране, но при этом в творчестве оставалась на классических позициях, поддерживая реализм, не понимая и не принимая всех тех экспериментов, какими сопровождалось начало прошлого века.
Книга состоит из двух частей, разница в написании которых составляет 25 лет. Так вот, мне вторая часть показалась немного слабее первой, как-то задора стало меньше, по ощущениям. И самоповторы есть, о которых редактор написал, что намеренно их оставил, чтобы можно было сравнить "тогда и теперь". А может быть, это я устала читать о совершенно незнакомых мне людях. Но в любом случае, было очень любопытно, и я благодарна автору за возможность познакомиться и с этой гранью истории нашей страны через людей, творивших ее когда-то.