Информаторы

Сюжет в традиционном понимании этого слова в «Информаторах» отсутствует напрочь, а некоторые связи между персонажами «виртуозно взаимосвязанных виньеток» становятся очевидны только после просмотра экранизации, в которой герои обретают узнаваемые лица, а не просто имена, теряющиеся в бурлящем водовороте других имен. Это даже не рассказ о неких событиях, и хотя что-то там, конечно, происходит, движение куда бы то ни было отсутствует. «Информаторы» - как огромная, прекрасно детализированная, но совершенно статичная картина на стене, изображающая срез жизни американской части «золотого миллиарда» в середине восьмидесятых. Секс, драгз и рок-н-ролл. Царство загорелых людей со светлыми волосами без определенного возраста – смотря у кого спрашивать. Валиум вместо воздуха, «Май Тай» вместо воды. Тотальное разобщение. Жены не понимают мужей, родители не понимают детей, дети не понимают друг друга и мало кто понимает сам себя, но все как-то сосуществуют под щедрым солнцем Лос-Анджелеса и ленивой толпой бредут куда-то в никуда. Как пишет в письме одна из героинь: «Что с нами будет через десять лет? Интересно, что тогда будет твориться. Интересно, что творится сейчас». Действительно, интересно. Ближе к финалу повествование приобретает совершенно фантасмагорические черты, на сцену выходят вампиры и инопланетяне с планеты Арахноид (или люди, считающие себя таковыми) и книга обрывается так же внезапно, как и начинается. Имхо, финал фильма вышел у Эллиса гораздо более символичным. Умирающая подруга Грэма лежит на пляже и шепчет, что не хочет уходить, ей просто нужно больше солнца, на что Грэм отвечает: «Солнца больше нет».

Все-таки книги про разрушительные поколения - это такой беспроигрышный писательский cheap trick. Яркие молодые люди, юзающие много наркотиков, отступающие за пределы общественной морали и не находящие ни по ту, ни по эту сторону никакого смысла есть в любое время, а читать про них почти всегда хотя бы минимально интересно. Ну вот ей богу - хоть сейчас любой наблюдательный, понимающий жизнь и хорошо владеющий словом человек может месяц походить в Солянку и легко напишет с десяток "Информаторов". Благо и там и там Рэй Бены.

Соответственно, чтобы понять, хорош ли писатель, прибегающий к такому проходному маневру, нужно искать, что у него выходит за пределы покленческого. Вот например моя любимая книга "Мерзкая плоть" вроде как про неприкаянную послевоенную молодежь, беспробудно пьющую и живущую в тусовочном безвременье. Если отойти на несколько шагов дальше, выясняется, что книга и про молодежь, конечно, тоже, но на самом деле - про неприютность всех людей, про непобедимую суету жизни и про то как она уничтожает все светлое в этом мире.

Эллис, в общем-то, метит примерно туда же, но он неизмеримо больше на привязи у времени, пространства, класса. Хотя то и дело за его персонажами все-таки проскакивает вечное: невыносимые, ледяне отношения детей и родителей; опустошенные, безмозглые беседы на фоне mtv людей, которые по идее должны быть друг другу ближе всего на свете; усталость от вызовов жизни, невозможность (неспособность?) адекватно реагировать на очередное проявление абсурда (к слову, Эллис слегка палится, когда Рэнди в 8 новелле говорит о римейке "Постороннего" с Мерсо бисексуальным панком и брейк-денсером - "Информаторы" во многом этот римейк и есть).

Еще одна его большая проблема - пожалуй излишне критичный взгляд на вещи. Не побывав в необходимом времени\месте, конечно, трудно судить, но в половине сцен краски кажутся чересчур мрачными. Ну то есть, вот когда мы с моим другом Лешей в Париже в гостинице нажрались в говно, очень громко слушали метал и кидались бутербродами из окна - это очень типичная эллисовская сцена, которую он подал бы как очередной пример изоляции и консюмеристского буйства, а нам на самом деле было дико весело, и мы вполне ощущали связь в этот момент.

Эллис отлично пишет, по ускоренному ухабистому полотну новелл прокатываешься как по маслу, и раздражает разве что частое использование конструкций типа "Бадминтон с Бобом, захожу в магазин и покупаю колу, нюхаю кокаин с приборной доски, пустые глаза". Плюс к этому отличное чувство юмора, элегантное введение мистики в последних новеллах и наверное самые хлесткие описания упоротых людей, что мне доводилось встречать в литературе:

Они оба появляются 20 минут спустя, на мальчике одни шорты, они пожимают друг другу руки. Грэм ковыляет к "поршу", роняет ключи. Сгибается, нашаривает ключи, и с четвертой попытки ему удается их поднять. Он залезает в "порш", хлопает дверцей, сидит, разглядывая собственные колени. Подносит палец ко рту, легонько лижет. Довольный, снова смотрит на колени, убирает что-то в бардачок, отъезжает от красного "феррари" и возвращается в Уилшир

P.S. А людей, которые в книгах переводят названия групп, надо разрубленными подвесить в мешках где-нибудь в домах калифорнийских вампиров.

Брет Истон Эллис - очередной пример автора, около которого я уже несколько лет наворачиваю круги. Мальчиши-плохиши-одноклассники пугали меня его Американским психопатом (знали бы они, какой я стала ныне), Meevir честно меня предупреждала, что тип это странный, а "Информаторы" книга странная в квадрате. Но, как говорится, пока сам не попробуешь, не поймешь.

"Информаторы" - книга, для которой должно иметь место более чем специфическое настроение. С последним у меня явно были проблемы, поэтому прочтение вышло резким и достаточно скучным - передо мной мелькали эпизоды чужих жизней, эпизоды более чем неприглядные и попахивающие безнадегой. Причем безнадега эта показалась мне чуть ли не культом героев - не видеть, забыться, истерить, идти по кривой дорожке - все это про них. Чуть бы побольше связок, чуть более осмысленно - но нет.

Как итог- а вот все равно хочется еще почитать и узнать, что там этот парень еще может, так сказать, в более крупной прозе. Привет тебе, успокоительное, Брет Истон Эллис к нам идет! Прочитано в рамках Мини-флэшмоб-лотереи "Дайте две!" - книга из моего вишлиста позади, впереди Имя ветра от parah07 :)