Старьевщик

Аннотация данной книги может немного ввести в заблуждение. Потому что внутри ну совершенно точно не то, что в анонсе. Хотя, начало схоже. Действительно, в недалеком будущем в мире произошла культурная революция и старые шедевры искусства просто берут и уничтожают. Ну чтобы место для новых идей освободить. Находят и вычеркивают из жизни художников, певцов, актеров. А специальные правительственные агенты всё это забирают. Ну там видеокассету с Чарлтоном Хестоном или книгу Стивена Кинга. Платят за это деньги и отправляют на уничтожение. Главный герой как раз из таких, из "старьевщиков". Ездит, выполняет заявки и в какой-то момент утаивает пластинку, напомнившую ему об отце. И вот тут-то заканчивается анонс и начинается сюрреализм, постмодернизм, авангардизм и прочие измы. Ну потому как автор отходит от первоначальной идеи и вводит в сюжет несколько десятков клонов-индейцев, собаку с целебной наклейкой на голове, наркоманов, роющихся в мусоре и мертвых, которых можно оживить спреем специальным (ненадолго). А еще там есть беременность длиною в 8 лет, маленький ребенок с пистолетом, александрийцы, которые от библиотеки и александрийцы, которые от пожара, и жучок-преследователь.

Читается, кстати, очень интересно, хоть и наверчено всё жестко, но в рамках вселенной книги выглядит местами логично. Уникальный продукт, штучный (да и серия обязывает), так что рекомендую надкусить любителям необычной и небанальной фантастики.

Как же похоже на "451 градус по Фаренгейту" Брэдбери, подумалось после нескольких страниц. Перевернула обложку - да уж, догадливая). На обложке ведь так и написано: "451 градус по Фаренгейту 21 века". Только в n-ое раз хуже. Слабее. Ширпотребнее.
И так, произведений искусства, различных направлений, становится слишком много, "как мусора" и надо бы расчищать пространство для новых творений. По этой причине было создано некое Бюро, отвечающее за стирание/уничтожение всего, что определится лишним.
Главный герой - обычный рядовой служащий этого самого Бюро. По-простому, старьевщик. Он неспешно ведет свой быт, обожает собаку Гомер и честно выполняет работу. Пока не находит коса на камень: пластинка Хэнка Вильямса, к которой по непонятным причинам, совершенно неосознанно прикипает всем сердцем.
С этого момента должны были начаться захватывающие приключения. Но не начались.
Я не поняла:.

• Зачем через каждую страницу делать акцент на голубых штанах с белой полоской (форма члена Бюро)? Возможно, это преследуется цель освежить память читателя кто есть главный герой и что творит. Но зачем так часто?? Я прям начала считать сколько раз упоминается его гардероб. Но сбилась.
• Когда Хэнк похищал Гомер, ему несколько раз пришлось употребить допинг, дабы унять боль в прострелянной ноге (все предсказуемо. Штаны не помогли, хорошо что хоть отстирались. А по классике нога просто обязана быть прострелянной). Он упомянул, что в дальнейшем ну оооочень об этом пожалеет, так как взял достаточно, чтобы привыкнуть, но мало, чтоб как следует проторчать. Где же это место страшной расплаты за кайф? Место сожаления и раскаяния? Автор забыл?
• Препарат "Добрая воля". Он вообще для чего был? С какой целью придуман? Мертвый Боб, по-моему, ни разу не выдал какой-либо ценной информации. Кроме ужаса осознания собственной смерти.
• Вторая сюжетная линия. Своей жизнью о чем-то своем. Лишь на последних абзацах хоть как-то все воссоединилось.

Несмотря на низкую оценку одного популярного журнала, из которого я когда-то и узнал о существовании «Старьевщика», и не проработанный автором как следует мир будущего, книга Терри Биссона мне понравилась. Да, некоторые вещи писатель-фантаст оставляет без объяснения или детального описания. И пусть основная идея романа, заключающаяся в уничтожении произведений искусств с целью освобождения места в арт-пространстве, высказывалась и ранее. Но из «Старьевщика» получилось бы отличное роуд-муви! Главные герои колесят по Америке в поисках пластинки Хэнка Вильямса: бесконечные повороты на очередное шоссе, блошиные рынки на границе между штатами и красноглазый «жучок», бьющийся о днище грузовика. Этого приключения хватит, чтобы скоротать пару вечеров.

Наверняка, каждый начинающий писатель, художник или композитор после написания шедевра сталкивался с фразой «всё это уже было». «Всё придумали до тебя». И что же делать? Переписывать своё творение? Придумывать оригинальный сюжет? А может просто уничтожить «всё что было» к хе#ам, освободив место в искусстве для новых лиц? Так и сделали люди в недалёком будущем. Они начали изымать и уничтожать шедевры прошлого, застоявшиеся на полках библиотек, давая дорогу подрастающим творцам.

Хэнк Шапиро – служащий Бюро, который занимается тем, что ходит по квартирам и отбирает у людей книги, пластинки и диски авторов, которых вычеркнули, отправив на свалку истории. Всё происходит спокойно и гладко, люди и сами не прочь отдать этот хлам за символическую плату. Система работает безотказно, пока в какой-то момент Шапиро не изымает пластинку Хэнка Вильямса, которую хочет послушать, оживив тёплые воспоминания об отце. Но он – служащий Бюро. Прослушивание пластинки – незаконно. Её хранение – незаконно. Даже содержание дома проигрывателя уже вызовёт у его начальства подозрения. Но Шапиро плюёт на все правила и вскоре из порядочного служащего превращается в беглого преступника, разъезжающего по всей Америке ради одного единственного альбома.

У Терри Биссона были все шансы написать смешную, абсурдную фантастическую книгу, добавив в неё громкие споры об искусстве и множество других философских тем. Но дальше хорошей идеи у Биссона дело не пошло. Завязка была классной, задел на фантастический мир – тоже. Но вот потом всё скатилось по наклонной в какой-то бессмысленный сюрреализм и роад-трип.

Биссон практически ничего не рассказывает о фантастическом мире, в котором живут герои. Он вскользь упоминает какие-то машины лектро, ездящие пока не сядет аккумулятор, одежду, меняющую свой цвет и рисунки в зависимости от настроения человека, волшебные спреи, способные на какое-то время воскрешать мёртвых. Но всё это лишь мимоходом, толком не объяснено и непонятно зачем вообще было нужно. Что касается искусства, то тут расписано более подробно, но всё равно не цепляет: вот есть Бюро, занимающееся изъятием произведений, есть сообщество Александрийцев, которые решают проблемы более глобально, устраивая поджоги и взрывы, дабы уничтожить книги и фильмы прошлого, есть бутлегеры – местные барыги, которые прячут книги/пластинки/кассеты, а потом продают.

В какой-то момент темы искусства вообще отходят на второй план, уступая месту тупым разговорам и путешествиям по Америке. И всё бы ничего, если бы это не было написано так скучно, плоско, неинтересно. Вы только представьте, насколько абсурдной бы и крутой была книга, будь она написана лучше. Вот смотрите, тут есть: девушка, вынашивающая в животе плод уже восемь лет; труп, который под воздействием наркотика каждый раз вскакивает перед своим погребением и отказывается умирать; семьдесят семь клонов одного человека, с которым предстоит встретиться героям; и даже говорящая собака. И всё это взять бы и приправить красивым слогом и темами об уничтожении искусства. Но Биссон всё просрал, написав роман очень топорным, тупым и плоским, отчего даже шутки и комичные ситуации не вызывают той реакции, которую должны.

И, спрашивается, зачем вообще это читать, если для роад-трипов по Америке есть «Страх и отвращение в Лас-Вегасе», а для сжиганий книг – «451 градус по Фаренгейту»? Как бы комично это не звучало, но чтобы книга Биссона выстрелила, нужно было бы уничтожить прошлые книги с похожей тематикой. И то, при условии, что её полностью перепишут с нормальным слогом и раскрытием персонажей.

По итогу, мне обидно, что хорошую идею книги зарубили на корню, превратив весь роман в хлам, который скучно и неинтересно читать. Если у вас есть лишнее время – можете потратить его на «Старьевщика». Но лучше не стоит.

Читается трудно и оставляет неприятный осадок от каких-то абсурдных описаний о том, какие произведения искусства надо ликвидировать (непонятно при этом - не то во всём мире, не то только в США). Начинается роман вроде бы как интересно, но потом становится всё мутнее и мутнее: автор упоминает какие-то вещи (лектро, например, или куппер) и при этом не старается даже рассказать, какие они. Жалкое подобие «451° по Фаренгейту», где речь идёт не только о книгах, но и картинах, фильмах, музыке и т.д. Больше половины книги, не считая глав о политических дрязгах, указах и законах о ликвидации «старья», - неинтересное описание погони за пластинкой, путешествие в фургоне с трупом, который время от времени оживает из-за воздействия наркотика и начинает ругаться, что он умер и это ему не нравится.
Единественное, что мне понравилось в книге - это идея об индейцах-клонах, Бобах. Но даже и эту идею автор не смог преподнести вкусно и красиво.

Сначала роман мне не понравился: было ощущение, что это что-то типа «451 гр по Фаренгейту» Бредбери. В принципе – действительно что-то общее в этих произведениях есть, но смысл разный, а главное – Биссон написал весьма оригинальный сюжет.

Книга имеет по сути два линейных сюжета, которые соединяются в конце. Первый сюжет касается смысла, а второй сюжет – приключения ГГ.
Сразу скажу, что приключения мне понравились, а вот «смысл» я бы не против совсем опустить (хотя автор, наверняка, считает иначе).