Дюна

Я нажал на кнопку слива воды в унитазе.

- Боже, сколько воды, - промелькнуло где-то. – Можно стольким налить по кружке! Хватит и половины.
Открыл кран – всё-таки руки мыть надо. Намочил мыло в руках и начал намыливать, предварительно выключив воду. Параллельно рассуждал о четвёртой мировой войне и о том, что она точно будет вестись за воду.

• А сейчас она тоннами уходит в трубу, - я снова открыл кран и начал смывать мыло с рук, стараясь делать это как можно скорее, и наблюдая за процессом ухода воды в трубу.

  А вместе с водой текли мысли. «Я же никогда не испытывал жажды зимбабвийцев, которые празднуют каждый день, когда удаётся раздобыть чистую воду. Я ни разу не был после кораблекрушения выброшен на крохотный атолл посреди солёного океана. Я всегда мог быстро и легко напиться, но от этой книги во рту у меня пересыхало. Мы чудовищно небрежны почти ко всему, без чего мы действительно не сможем. И Герберт как бы робко так спрашивает: может, больше нет времени играть в политику? Фантастически наивно с его стороны, правда? Но ему можно – он фантаст (помните одноимённый рассказ Жванецкого?)

  И он продолжает, вкладывая в книгу столько политики, что мало не покажется. Мы ведь её любим. И всегда будем любить, если верить Герберту, и даже через 8 000 лет, облетев Вселенную и так и не найдя ни одной внеземной цивилизации (интересно, правда?), всё равно не сможем в этой Вселенной ужиться.

Но постойте! Неужели, чтобы сконцентрироваться на воде, нужно потерять всё остальное? Неужели, нужно вернуться чуть ли не в первобытный строй, чтобы стать свободными? Я вас правильно понимаю, мистер Герберт?

Он так и не ответил мне. Открыв зато писательский трюк: если не можешь описать что-то хорошо – не описывай это. Опиши поживописней предысторию, а сам предмет оставь додумывать читателю. И я додумал.

Я вышел из ванной, продолжая размышлять. Войдя в комнату, дошёл до ручки (хм) и блокнота и написал рецензию. Налил воды, скажете? Скорее всего. Только вы должны помнить, что вода очень, очень важна.

Простите меня, о уважаемые поклонники сей монументальной книги, но не могу разделить ваш восторг. Возможно, вам будет неприятно (но имхо никуда не денешь), но я считаю, что имею полное право поругаться с этой книгой, даже обозвать ее невыносимой. Ибо я потратила на нее больше недели, выбилась из всех возможных графиков чтения, чтобы ее постичь, – и что бы вы думали?..

Я бы не стала читать вашу «Дюну», о высокоинтеллектуальный Фрэнк Герберт, если бы не замечательная экранизация и мой хороший знакомый, который мне все уши прожужжал, какая эта сага великолепная и «выше всяких похвал, монумент, Вселенная и т.п.» Кому что, как говорится. Не отрицаю талант Герберта, более того – понимаю, что книга его оказала большое влияние на жанр и заслуженно стала мировой классикой. Но вот муторно ее читать, и не из-за темпа повествования (мне он как раз нравился), а из-за сеттинга, который меня временами просто выбешивал.

Фильм (который, к слову, ничего нормально не объяснял, ибо нефиг, читайте первоисточник!) – так вот, он избавился от странных мест книги. Или отразил их осторожно, если совсем уж нельзя было их вырезать. Отношения героев в фильме не вызывают вопросов, их осовременили, и ты даже не задумываешься, почему герцог Лето не женился на очень любимой им леди Джессике и почему 15-летний мальчишка в далеком (и развитом!) будущем разговаривает с опытными и опасными мужчинами так, словно он умнее и сильнее всех их вместе взятых. Вообще в фильме благополучно избежали разговоров о наложницах (и вообще зависимом положении женщин, ибо в книге они не более чем «мясо» для удовольствия и появления потомства), ушли и от глубокого погружения в положительную селекцию, которая цветет и пахнет в оригинале. Все-таки странно нынче ставить Джессику в подчинение мужчинам, и это с учетом ее феноменальных способностей (серьезно, как эти сверхъестественные женщины еще не установили матриархат?). И уж тем более странно размышлять о евгенике, т.е. о принудительном выведении какого-то идеального человека, это нынче не то что неактуально, это аморально.

Если не вдаваться в философию и политические интриги книги, то сюжет «Дюны» очень прост: есть некий Избранный (тут называемый кучей непонятных слов), который обладает невероятной силой и который пришел, чтобы... эм... освободить некий дикий народ и стать всегалактическим (?) Императором. В «Дюне» персонажи четко поделены на положительных и отрицательных (Атрейдесы во главе с Полом исключительно правы, а Харконнены – просто ужас ужасный). Дело не в этом, даже в 21 веке данный сеттинг может быть увлекательным и красивым (каким его и сделали в фильме, опять же). Моя главная претензия в том, что автор толком не объясняет логику своей Вселенной. Т.е. писатель словно бы думает, что я должна априори знать, кто все эти люди и какие цели они преследуют. Возможно, в дальнейшем он все же объяснит, что это было и зачем (всего в серии шесть книг), но читать, что было дальше, у меня нет ни малейшего желания.

Нам показывают будущее (сто веков спустя?) в далекой-далекой Галактике. Но я лично не понимаю, как человечество, развив сверхъестественные способности и научившись путешествовать со скоростью света, скатилось на уровень средневековья, если говорить о культуре взаимоотношений. Разве культура отношений не напрямую зависит от общего развития цивилизации? Я не спрашиваю, почему люди здесь не пользуются «умными» приспособлениями, хотя объяснение автора «ну, умные машины чуть нас не поработили» меня тоже не устраивает. Я не понимаю, почему человечество у Герберта возвратилось к диким феодальным отношениям, где вообще не ценится личность (в т.ч. знатных особ), где люди спариваются по каким-то странным законам и занимаются евгеникой, при этом допуская родственные связи... что противоречит развитию, никакого Избранного нельзя вывести таким способом, насильственная евгеника как раз тормозит эволюцию, а не обогащает человеческий род – неужели это нужно говорить? Так же толком не раскрыты политика, экономика Империи: кто с кем воюет (ну не одни же Атрейдесы и Харконнены на свете остались!), у кого какие цели, зачем им вообще такой странный строй? А как насчет обычных людей – их что, абсолютно все устраивает? А как люди получили эти феноменальные способности? Почему не пользуются ими ради себя, а подчиняются каким-то орденам? И как женщины позволяют продавать и покупать себя, опять же, будучи сильнее своих «господ»? Понимаю, что в одной книге охватить столько тем невозможно, но без внятного раскрытия логики я не могу поверить в описанное. Мне нужно понимать, как устроен вымышленный мир, иначе зачем мне о нем читать?

К слову, положительные герои, за исключением Джессики, остаются лишь функциями, не обретают человеческие черты. У Джессики хотя бы проявляется характер, Пол же, местный спаситель всего и вся, неинтересен, как персонаж. За него даже не переживаешь – ясно же, что он выиграет, сам автор спойлерит хороший финал. Серьезно, читатель уже на первых страницах узнает, что у Пола все получится! Он не может проиграть и погибнуть. Это вам не Избранные типа Гарри Поттера и Фродо, которые не кажутся бессмертными и в положительном финале которых ты сомневаешься. «Дюна» в этом смысле очень линейна, линейна и в развитии героев, которые больше похожи на кукол, чем на самостоятельных людей.

Нет, я не жалею, что прочла сей талмуд, это было любопытно в плане расширения кругозора. Но читать дальнейшее я не буду и от данной Вселенной буду держаться подальше. Слишком уж не мое. А так Чонишвили спас для меня эту книгу ;)

Вот при встрече с такими грандиозными по замыслу, исполнению и атмосфере книгами меня всегда охватывает лишь один вопрос: "И почему я не прочитала этого раньше?" С первой страницы поражает масштаб этого романа: идеально выстроенный сюжетно (ни намека на провисание какой-либо из сюжетных линий здесь не будет), с напряженной интригой, он еще удивляет и тем, как глубоко здесь прописаны характеры буквально всех персонажей, нам понятны их мотивы почти сразу же. Нет такого, чтобы их поступки были непонятны, неожиданны и бессмысленны, притом что много неожиданного мы узнаем из прошлого некоторых из героев, но и это не поменяет нашего к ним отношения. Герои (а точнее, все же их поступки) могут вызывать наше негодование, гнев, они могут казаться нам неприятными, но сомневаться в цельности их характера точно не приходится: что барон Харконнен, что Император не вызывают теплых чувств, но при этом все же виден их внутренний стержень, их мотивация, истоки их деяний. В той структуре мира, представленной автором, они не могут поступить иначе. Беспредельная власть (или хотя бы иллюзия таковой) действительно развращает, увлекая в этот опасный путь самолюбования и бесчеловечного отношения к другим. Превратить планету в сырьевой придаток по добыче меланжи (животворной Пряности), лишив местное, исконное население фактически всех прав (при помощи могущественной Гильдии), продавая право на управление этой планетой, - легко, для Императора это привычно и даже не вызывает ни сомнений. ни укоров совести. Послать на эту планету весь сброд из головорезов-наемников (сразу же мне вспомнилась Гай Гэвриел Кей - Тигана ), чтобы опять же усмирить всех непокорных, - тоже вполне укладывается в его извращенную картинку мира. Барон из Дома, правившего Арракисом 80 лет, хитростью и подлостью пытается продлить свое правление. И опять же - абсолютно ничего удивительного.

Даже как-то странно, что Дом Атрейдесов не почуял исходящей опасности от предшественников. Месть, двигавшая поступками юного Пауля, постепенно уступает свое место желанию справедливости для фрименов, новым лидером которых он стал. Вот они точно хотят сделать эту планету более пригодной для обитания, более цветущей. У Гильдии, Императора, Дома Харконненов на этот счет другие планы, впрочем, планы быстро меняются: растет превосходство соперника, и наступает время отчаянных шагов. Не победить в честном бою против равного противника? Сардаукары (те самые иностранные наемники, давно продавшие душу за золото и другие блага) могут сражаться и против женщин, и против детей, и против стариков, все более бесчеловечными становятся попытки устрашения врага. Император забывает главное: все решает не только оружие и численность наемников, но и сила духа. А ее Паулю точно не занимать: вдвоем с матерью этот 15-летний мальчик выживет в Пустыне и никогда не забудет уроков своих наставников по ведению боя и наставлений своего отца.

История получилась яркой, захватывающей, необыкновенно динамичной и чуточку философской. Нового правителя даже немного жаль: победа сменяется усталостью и невеселыми размышлениями о том, что очень сложно остановить вкаченное в мир зло...

– Что ты знаешь об этой удивительной вселенной, которая волнует разум людей и завораживает своей проработанной сущностью, увлекая не только своим содержимым, но и подтекстами в виде политики, экологии, культуры, семейных ценностей и прочих важных вещей? – спросил меня знаток, прочитавший все книги, пересмотревший весь поток фильмов, многочасовых интервью и низкопробных сериалов по мотивам романа.
– Практически ничего, кроме того, что по значимости и влиянию на культуру множества поколений,  это что-то на уровне "Звёздных войн", которые черпали из неё бесконечное количество моментов для вдохновения и стали популярнее в массах, чем первоисточник. - ответил я, ощущая себя словно оказался на экзамене и проваливаюсь на первом вопросе. - Я подумал и решил, что нужно её добавить в свою новую подборку интеллектуальной литературы, для тех, кому нравится не только читать, но и думать о том, что он читает.
– Что-то на уровне? Ты в своём уме? Давай я тебе объясню. Ты понимаешь, что без книг Фрэнка Херберта никаких Скайуокеров, джедаев и Империи не было бы? И хотя принято считать, что именно "Звездные войны" изменили само понятие космической фантастики, мы должны расставить всё по своим местам – вначале было слово. И слово было "Арракис".
– Спасибо. Буду знать, но мне больше интересна только суть вселенной, язык перевода, красота описаний, характеры персонажей, второй пласт повествования, который можно сравнить с реальным миром, найдя в нём отражение и какая-нибудь любовная линия, желательно трагическая.
– Что? Ты сумасшедший! Нас всех обманывают, а тебе всё равно? На бумаге "Дюна" вышла в 1965 году и стала своеобразной "бомбой замедленного действия" – книга обретала популярность очень медленно и постепенно, пока не стала культовым произведением, захватившим интерес широчайшего числа поклонников фантастики. Сюжет объединяет политику и религию, рассматривает проблемы общества и индивидуумов, простирается на тысячи лет и миллиарды километров – в этом "Дюна" вполне сравнима с "Властелином колец" или "Игрой престолов". Лукас забрал из неё две луны, очертания природы, Сарлакк (практически копия червя), меланж, влагу, империю, повстанцев, штурмовиков, Принцесса Лея / Алия, вера в избранного и родственные связи. Забери всё это... Сколько останется от твоих пресловутых звёздных войн? Световые мечи и голос под маской? - спросил он меня закипая от гнева.
– Да. Это всё бесспорно важно, но я пришёл не за этим. Лучше расскажи мне что-то в контексте первой книги, которая задаёт ритм дальнейшему развитию событий, погружает читателя в недры вселенной и задаёт определённые правила. Например, в каком переводе её лучше читать?
– Впервые на русском языке «Дюна» вышла в 1990 году в мягкой обложке ярко-красного цвета, за что получила в народе неофициальное название «малиновая». О качестве того самого первого перевода можно говорить разве что с юмором. Заметно сократив первоисточник, неизвестные авторы собрали в своём тексте, кажется, все существующие признаки плохого перевода - ужасный стиль, бесчеловечную пунктуацию и полное незнание языка. В первую очередь русского... Многие фразы из этого издания вошли в фанатский фольклор: для Атрейдесов двадцать шесть поколений «домом служила груда камней», «в глазах морщинистого рта старухи мелькнула усмешка» и «Пол проснулся и ощутил тёплую постель». Представляешь? К счастью, временя оставило нам всего два каноничных перевода – Юрия Соколова, впервые появившийся в 1992 году, и Павла Вязникова, вышедший семью годами позже. Именно их интерпретации первого романа из «Хроник Дюны» вы можете сейчас найти на полках книжных магазинов. Однако, прежде чем говорить о переводах, надо сказать пару слов о литературном языке первоисточника. На первый, поверхностный взгляд текст Фрэнка Герберта не отличается сложностью или изяществом. Обилие прямой речи, простые и ёмкие предложения, общеупотребительная, с поправкой на фантастический антураж, лексика... Но за этой мнимой простотой скрыта настоящая бездна смыслов. «Дюна» пронизана тем, что сейчас называют «интертекстуальность», то есть нитями, связывающими этот текст с другими на различных уровнях, от образов до прямых цитат. Герберт использует весь арсенал написания интертекстов, который требует от переводчика не только блестящего знания языков, но и широкой эрудиции. Автор ловко соединяет европейские и восточные мотивы, создаёт собственный литературный язык на основе фарси, иврита и английского, а также элементов славянских диалектов, прямо или косвенно цитирует религиозные тексты, отсылает к мифологическим сюжетам и формирует столь тонкие слои мета-смыслов, параллелей и аллюзий, что они способны свести с ума любого непосвящённого человека. Здесь много от Библии и его собственных отсылок и смыслов в которых можно копаться годами.
– Жаль у меня нет столько времени и мне хочется узнать что-то новое не только в рамках одной книжной вселенной.
– Но к счастью, есть такие как я, которые проделали этот путь и потратили жизнь, чтобы говорить об этом часами, чтобы увлечь новых почитателей нашего культа.
– Да. Мне повезло. Так какой перевод будет лучше? – я дотошно пытался вернуть в нужный ритм своего собеседника, оставив всякую надежду на ответ, не уподобляясь тем, кто не оставил попытки сохранить свою воду.
– Идеального перевода не существует... 
– Пойду выучу английский язык и вернусь к разговору. Встретимся где-то лет через пятнадцать, судя по всей стилистике языка.
– К чему твой сарказм? Здесь всё выходит на уровне: "Кого ты больше любишь? Маму или папу, при условии, что отец покинул мир живых?" Два главных перевода «Дюны» на русский язык нельзя назвать идеальными - у каждого из них свои заметные недостатки. Эстетику языка и имён лучше удалось передать Павлу Вязникову - сказывается образование в Институте стран Азии и Африки МГУ. Да и по передаче смысла его перевод куда чаще оказывается близок к тому, что имел в виду Фрэнк Герберт. Однако приятнее читать на русском Юрия Соколова - его адаптация «Дюны» намного литературнее и по строению и ритму как раз больше напоминает оригинал, чем многословный и самодеятельный текст его коллеги. Лично я за Вязникова и он показался мне ближе, после попытки всех вариантов, включая малиновый. Сразу оговорюсь, что споры о том, почему главного героя зовут Пауль, а не Пол, как предпочитают говорить американцы (и сам Фрэнк Герберт в том числе), идут до сих пор. Но сам Вязников написал отдельное послесловие под названием "Его звали Пауль (Заметки переводчика)", в котором доходчиво объяснил свой выбор, а также подробнее рассказал о тонкостях очень непростой работы над книгой. Благодаря его аргументации становится понятно, что в свою работу переводчик действительно вложил душу, и почему он не брался за переводы других изданий.
– Спасибо. Что по сюжету? Я только сейчас понял, что мы о нём не сказали ни слова, несмотря на то, что сказано более тысячи символов текста.
– Роман "Дюна", первая книга прославленной саги, знакомит читателя с Арракисом – миром суровых пустынь, исполинских песчаных червей, отважных фрименов и таинственной специи. Безграничная фантазия автора создала яркую, почти осязаемую вселенную, в которой есть враждующие Великие Дома, могущественная Космическая Гильдия, загадочный Орден Бинэ Гессерит и неуловимые ассасины. Действие «Дюны» происходит в галактике далёкого будущего под властью межзвёздной империи, в которой феодальные семейства владеют целыми планетами.
– Чуть ближе к сути, пожалуйста. – вымолил я, представляя примерный объем рецензии, передающей наш диалог.
– В двух словах... Роман повествует об истории молодого аристократа по имени Пол Атрейдес, чья семья получает в управление планету Арракис. В пустынях Арракиса добывают особое вещество – «пряность», необходимое для космических перелётов. После военного переворота Пол вынужден скрываться среди жителей пустынь – фрименов – и в итоге поднимает их на священную войну против империи. «Дюна» соединяет в себе черты научно-фантастического и философского романа, используя экзотические для американской фантастики 1960-х годов ближневосточные (арабские и персидские) имена и образы для создания многослойного повествования, затрагивающего, среди прочего, темы политики, религии, технологии и экологии.
– Что сначала? Фильм или книга? 
– Лучше книга, чтобы было больше понятно. В фильме много упущений и мало объясненений из-за размеров хронометража и заботы о людях посещающих кинотеатры. Никто бы не захотел смотреть пятнадцатичасовой фильм Марка Казинса, оставив девять свободных часов на сон, где их количество станет значительно меньше, потому что нужно добраться и уехать из зала. Может что-то ещё? Сколько книг в списке канона? Какой перевод лучше для второй и о чём она?
– Думаю, что остальное разберём в рецензии ко второй части книги, потому что многим и так известна вся суть первого романа, включая щедрую охапку различных сюжетных событий. Ну или в комментариях потом объясним то, что другие не поняли.
– Как всегда?
– Да! Только с поправкой на одно слово, когда это действительно стоит того. "Читайте гениальные книги!" (с) 

Перечитывая «Дюну», на этот раз в переводе Павла Вязникова, я жалел только об одном, что при первом знакомстве потратил время на явно неадекватное переложение романа. Фантасты 60-х годов прошлого века имели такой бэкграунд, что перевод на русский требовал не только досконального знания английского, но еще и нескольких европейских и азиатских языков, не считая общего культурологического запаса, конечно. В той же «Дюне» огромное количество арабских слов, аллюзий на Библию и упоминаний средневекового частного права, без знания которых текст выглядит в лучшем случае не понятным, а в худшем – искаженным.

Несколько выдержек из гуляющих по просторам интернета переводов. «Отцы наши ели манку в пустыне». Это вместо манны небесной. Или «система кастовых фофрелюхов». Думаю, никто не догадается, что речь идет о ленном и квазиленном владении.
И хотя, переделка Пола в Пауля немного резала слух, в остальном Вязникову вполне можно поставить памятник или, как минимум, бюст за столь титанический труд.

Но вернемся в 60-е. Именно тогда в фантастике зародился новый тренд, соединивший принципы фэнтези с космическим будущим. Позаимствовав у фэнтези средневековые реалии, авторы помещали героев во времена межзвездных полетов. В результате, императоры, бароны и графы соседствовали со сверхскоростными космическими фрегатами, а в основной массе поединков использовалось только холодное оружие.

Впрочем, Герберт дал этому вполне логичное объяснение. По всей видимости, роботы и искусственные интеллекты стали малость выходить из-под контроля, что породило Великий Джихад и Джихад Слуг, уничтожившие все сложнее будильников, за исключением средств передвижения, определителей ядов и силовых щитов. В итоге, функционал машин пришлось заменять пробужденными человеческими способностями. Ментаты, к примеру, представляют собой ходячие компьютеры, а вся элита обитаемого мира проходит специальное обучение в школах Бене Гессерит, где настолько тренируют тело и разум, что человек может по собственному желанию впадать в кому или изменять внешность, управляя лицевыми мышцами.

Есть еще одна причина возникновения средневеково-космического тренда. Уже в 60-х годах стала проявляться главная черта сегодняшнего мира – анонимность. У катаклизмов и потрясений стали отсутствовать авторы, и человечеству захотелось вернуться (хотя бы в мечтах) туда, где все зависит только от твоей силы, храбрости и ловкости. В мир, где за всякой гадостью стоит конкретный маг, дух или человек.

Плюс, это дало возможность использовать почти неисчерпаемый источник вдохновения – шекспировские пьесы с их неистовыми страстями. В центре таких сюжетов, чаще всего, бывает противостояние двух родов (домов), но главная тяжесть борьбы достается не отцам, а детям.

И этот базис из принципов фэнтези, космоса и Шекспира оказался настолько мощным, что позволил создавать эпопеи сравнимые с «Властелином колец» Толкина.
По крайне мере, Фрэнк Герберт своей «Дюной» точно хотел бросить вызов оксфордскому профессору. Об этом свидетельствует, хотя бы, уровень проработки созданного мира. В приложениях приводится история всех правящих Домов, даны подробные справки об экологии Арракиса, религиозных течениях того времени, приведены карты местности, а также подробный глоссарий всех упоминаемых терминов. (Книгу лучше всего начинать читать именно с этих приложений).

Дальше...

Сюжет романа в чем-то следует классическим канонам. Есть Император с его мощной армией безжалостных сардаукаров, есть Ландсраад - объединение Великих Домов – высший орган законодательной власти Империи и есть Гильдия Космогации, владеющая монополией на космические перевозки. Все вместе они образуют «треножник власти», скрепленный Великим Договором. Хрупкое равновесие держится на жестких договоренностях (например, применение атомного оружия против населения карается уничтожением планеты) и пряности. Пряность или меланжа – разновидность наркотика, обладающего гериатрическими (предохраняющими от старения) свойствами и дающего дар прозрения будущего, без которого невозможна безопасная космонавигация. Но вся проблема заключается в том, что пряность не поддается синтетическому воспроизводству и, являясь побочным продуктом жизнедеятельности песчаных червей Арракиса, добывается только на этой планете.

В сущности, из-за Арракиса все и началось. Передав ленное управление от Дома Харконненов к Дому Атрейдес, Император породил между ними непримиримую вражду.
Харконнены, естественно, захотели вернуть себе планету, и с помощью предателя убили герцога Лето, но, сбежавшие в пустыню, сын с матерью возглавили живших там фрименов, устроив захватчикам полноформатный джихад.

На самом деле, это краткое изложение сюжета мало что говорит о глубине романа, поднимающего извечную тему выбора. Что лучше - «до основания разрушить, а затем…», или встроиться в систему, в надежде ее реформирования изнутри. Паулю (Полу) Атрейдесу пришлось метаться между этими двумя крайностями на протяжении всего текста. И не столь важен конечный результат, занявший всего пару страничек в конце романа, главным оказался сам процесс выбора.

Печально только то, что Герберт не остановился на достигнутом. Все-таки, хороший сюжет, как и творец, должен вовремя умереть, а не тиражироваться в десятке книг, составляющих «Вселенную Дюны» (и это еще не все романы).

Вердикт: несомненный «первоисточник», в значительной степени повлиявший на развитие фантастики. Обязательное чтение.

P.S. Для определения качества перевода достаточно раскрыть первую страницу книги. Если в третьем абзаце наткнетесь на: «Ночь в замке Каладан была жаркой, но груда камней, служившая домом уже двадцати шести поколениям семьи Атридесов…» (или в другом варианте «груда камней» заменена на «пилон»), то бегите от нее. В оригинале это звучит следующим образом: «Над замком Каладан стояла теплая ночь, но из древних каменных стен, двадцать шесть поколений служивших роду Атрейдесов, как всегда перед сменой погоды, выступил тонкий, прохладный налет влаги».

История разворачивается на планете Арракис. Месте, где кругом одни пустыни, песчаные черви короли этого мира, а вода считается важнейшим сокровищем. Именно здесь разворачивается противостояние между двумя Великими домами - Атрейдс и Харконнен. И в ходе этого противостояния решится судьба Галактики.

Главный герой - Пауль Атрейдс. Наследник Великого дома Атрейдс. Персонаж... Не вызывает абсолютно никаких эмоций. У меня давно такого не было. Вроде 700 страниц, и главного героя можно хоть как-то раскрыть, ну или проникнуться им. Но тут этого не происходит. Да потому что за него не переживаешь. Я то думал, в 21 веке настоящие Мери Сью. Давно я так не ошибался. Паулю все по плечу. Если бы он сказал, что пересечёт всю пустыню в одиночку, я бы даже не засомневался. Приближается опасность Пауль пафосно говорит, и делает невозможное. Всё. И так повторяется.

Ощущение, что Пауль щелкнет пальцами, и вся вселенная будет у его ног.

Персонажи в этой книги как бы есть, но не вызывают никаких эмоций. Лишь за Джессику можно было сопереживать ведь

Мда уж...
Персонажи вроде взаимодействуют между собой, а вроде нет.

Романтика. Проще забыть. Романтика в этой книге, просто потому что надо сюжету.

Сюжет. Ну что же. Арракис самый большой плюс этой книги. Все эти песчаные черви, таинственная Пряность, подозрительные фримены. За всем этим интересно наблюдать. Но все остальное...
Политика, интриги, пророчества. Ничего из этого не вызывает восхищения, и не затягивает. Ведь персонажам не переживаешь, и следовательно, все что касается их не работает.
Сюжетные повороты. Да это поворотами назвать сложно. Сюжетные прямые. Все важные моменты описываются так буднично, как будто происходит описание камней.
Но больше всего поражает сюжет "за кадром". Вот у нас есть парочка важных персонажей. И автор решает убить их за кадром. Он просто сказал, ну они мертвы. Офигенно. "Бурь не предвидится, погоду ясная, ну и ещё X погиб". Ну это даже не смешно.
Слог хорош, тут спорить не буду. Сначала идёт перегрузка непонятными терминами, но это мне уже привычно.
Что было непривычно - это перегруз философии. Её здесь слишком много.

Книгу я прочитал за день. И не сказать, что я получил удовольствие. Главный герой не вызывает симпатии и сопереживания, ведь он галактический Мери Сью. Остальные персонажи просто отыграют свою роль, не вызывая эмоций. Сюжет перегружен философией. Что можно похвалить так это сам Арракис. Как-то так. Не сложилось у меня с Дюной.

Все это написано забавы ради, не стоит это воспринимать очень уж серьезно, Помните, цель исследования разобрать именно реалистичность узкого элемента вселенной Дюны, а не критиковать огульно и все подряд. Вряд ли Фрэнк Герберт ставил перед собой создание очень уж описания оружия и военного искусства. И да, забегая в перед - не ставил!

Так уж вышло, что среди моих друзей и знакомых есть немалое количество фанатов вселенной Дюны. Будучи студентом первого курса и познакомившись с интересными ребятами-ролевиками, я много слышал о данном произведении и некоторое время мялся, прочитать книгу или нет. И все-таки решился. Хорошо помню, какое недоумение возникло после прочтения. Какая-то странная космическая цивилизация, корабли которой бороздят просторы космоса, а воины дерутся на кинжалах да рапирах, словно бы там средние века. Ну и написал некое исследование, которое благополучно сгорело вместе со старым жестким диском. И вот, перед выходом очередной экранизации, зашел снова у нас разговор на эту тему и мной было принято решение восстановить статью. Сразу хочется отметить, что следует воспринимать этот материал именно как первоначальное восприятие происходящего в книге и тягу к заклепкам, стремление молодого парня докопаться до истины и оценить реалистичность оружия и войны Дюны. Никаких мануалов, гайдов и разъяснений в стиле “Дюна вики” и прочих исследований других людей я не пользовался. Только первоисточник.

Рано или поздно любой автор художественной литературы пытается изобрести нечто этакое, становящееся изюминкой его творчества. У кого-то лучше получается, а у кого-то не очень хорошо. Ну и полно авторов, которые просто копируют идеи более удачливых предшественников. Однако в области военно-технического бэкграунда далеко не каждый творец может сделать свою работу достойно. Ряд авторов впадает в мелкую детализацию, кое-кто, как Стругацкие, решают задачи путем поверхностного описания сути. В общем и целом, подавляющее большинство “крайних оригиналов” в вопросе оружия и техники, страдают разного рода дилетантизмом. Посмотрим, как это выйдет у Герберта - нестареющего классика, которым зачитываются и которым вдохновляются.

Во вселенной что пушек, что для мечей закон простой: “Эффективное оружие всегда побеждает”. Если все до предела упростить, то выглядит так. Изобрели меч, защитой от которого служил щит. Потом создали огнестрельное оружие, щит ушел в прошлое, как и кольчуги. Все стали убивать друг друга шпагами и шашками и стрелять из дульнозарядных мушкетов. Потом, технологии шагнули вперед и появился бронежилет, который держит пулю из автомата. 
——Вы находитесь здесь.—
Никто не будет заново изобретать меч, чтобы пытаться броситься с ним в битву, когда вокруг все используют современные штурмовые винтовки, пулеметы и прочие снайперские винтовки. Однако фантазию авторов-фантастов не остановить!

В самом начале книги читатель узнает, что в стародавние времена, где-то за 11 тысяч лет до описываемых в книге событий, произошел некий “Джихад”, после которого человечество решило отказаться от развитых ИИ технологий и пошло по пути совершенствования разума. Однако мне не вполне понятно, почему за столь длительный период времени ничего кроме ножа, рапиры и пистолета с иголками, изобретено так и не было. Само-собой, технологии могли быть утрачены как в приснопамятном Вархаммер 40000, но космолеты летают, планеты осваиваются, а народишко как резался на ножах, так и продолжает. Хотя изобрети какой-нибудь Великий Дом автомат Калашникова, то все могло бы закончиться по другому.

Итак, альфа и омега поножовщины - это силовое поле, которое защищает персонажей от огня условного “стрелкового оружия”. Из книги доподлинно известно, что поле противостоит быстро движущимся предметам, но проницаемо для медленных. Само собой, Герберт не называет никаких чисел и не дает подробного описания, однако воины этой вселенной учатся наносить нарочито медленные удары дабы поразить человека в поле. Данное силовое поле нужно время от времени заряжать, чтобы не попасть в неприятную ситуацию, однако ТТХ по длительности работы без перезарядки не дается. В традиционной фантастике поле есть ресурс конечный. Пара тройка попаданий из ручного бластера и вуаля, ресурс исчерпан, противник повержен! Но хитрый Герберт про это ничего не пишет. Так что за рабочую версию берем то, что поле условно непробиваемо и абсолютно статично. То есть, сколько бы раз в него не попали, ему все нипочем, а критична именно скорость.

Далее следует стрелковое оружие.
В начале книги фигурирует некий “станнер”, описанный как устройство с медленно летящим [чем-то], что явно пробивает щит и выводит противника из строя. Если сравнивать это устройство с “медленным ударом ножа” становится ясно - то что вылетает, летит довольно-таки неспешно и оставляет противнику кучу шансов для попытки увернуться и избежать травм. Второй подвид дальнобойного оружия - лазер. Не знаю почему, но автор описывает его как очень сложное и капризное оружие, являющееся, к тому же, крайне дорогим. Сложно представить, отчего так, однако из песни слов не выкинешь. Зато “при попадании в поле происходит взрыв” Тем не менее, раз лазер все-таки есть и его производят, значит не такой уж уникальный и дорогой ресурс. Пусть и дороже ножа.

Броня которой нет
Да-да, просто обычный ламелляр! Представляете себе как будет выглядеть кольчуга или пластинчатый доспех, созданный космической цивилизацией. Легче перышка, удобный, не сковывающий движений. И попробуй пробей его ножиком! А в сочетании со щитом это сделает воина почти неуязвимым. Какой смысл сознательно замедлять свой удар, если за щитом будет крепкая броня традиционного, так сказать, формата? Усе, добрый вечер.
Обычный щит, к слову, был бы очень востребован в мире Дюны. Но нет.

Телеуправляемое оружие. Игла-убийца и тренировочный манекен на телеуправлении. А что мешает использовать боевых “роботов”, которыми управляют мегакрутые парни-воины? Сиди себе в операторской на другом конце планеты, пей чай или кофе и руби врагов! Или сцена с покушением на Героя в комнате. Что было бы, если бы из чуланчика вылетела не смешная иголка, которая там что-то в тушке протыкает, а выпрыгнул манекен на внешнем управлении с колюще-режущим? Просто облапил противника, перевел драку в партер, не обращая внимания на удары кинжала или чего другого и все. Конец спасителю Дюны. А если бы манекенов была пара сотен? Тысяч? Ха-ха-ха.

Мечи.
Ага, они там все с мечами. Как сосуществуют меж собой виды оружия, которые разделяют многие сотни лет, я затрудняюсь ответить. Меч есть оружие преимущественно рубящее, поэтому лично мне сложновато представить себе сознательное замедление рубящего удара для прохода сквозь щит. Вот ножи-кинжалы или рапиры вписываются в систему боевых действий Герберта идеально. А меч нет. Да и зачем махать огромной железкой от плеча, если противник не носит брони, которую нужно пробивать? Вопрос, увы, остается без ответа. К слову, мечи достаточно быстро исчезают из книги и остаются только ножи. Видимо Герберт про них забыл в процессе описания других тем :)

Крис.
Наносупернож из клыка пустынного червя. Обладает магическим свойством разрушаться, будучи отлученным от тела хозяина-фримана. Ничего более интересного в нем нет.

Пружинный метатель стрелок.
Непонятная штукенция, которая плюется стрелками наподобие станнера. Очень активно используется фриманами. Я так и не смог понять, почему оно не стало основным оружием у жителей Дюны, ведь на фоне отсутствия щитов именно дистанционное оружие становится более эффективным. Тем более, пружинный метатель можно было сделать не в форм-факторе “пистолет”. Автомат-метатель может выпускать сотни стрелок с секунду и поди увернись? Да, это будет оружие сравнительно ближнего боя, но все же.

Ствольная артиллерия.
В эпоху силовых щитов позабытая технология, но внезапно примененная главЗлодеем против войск Герцога. Из текста книги становится ясно, что щиты артиллерия не берет, поэтому давно вышла в тираж. Но узкоспециальное использование дало Харконненам сильное преимущество. Остается за кадром, может ли артиллерия (или какая-то другая пушчонка) пробить индивидуальное силовое поле. Было бы прикольно посмотреть на человека со щитом, в которого попадет 100мм болванка! Да, щит она конечно не пробьет, но как этому человеку будет весело!

Копья
Вот фриманы ими воюют. Что очень и очень толково. НЕсколько раз встречается, так что никаких сомнений - вселенная Дюны крутится не только вокруг ножей. Но учитывая особенность самой книги, особого внимания копьям не уделено.

Ракетное оружие
Внезапно применено фриманами при атаке харвестера контрабандистов. Гурни Халлек рассуждает, что у пустынных свободолюбивых братьев может оказаться еще что-то более интересное, но увы и ах. Снова Герберт закрывает тему и не развивает ее, впрочем, как всегда.

Ядерное оружие.
Один из самых, пожалуй, противоречивых моментов в книге. Ядерное оружие хранится в фамильных арсеналах крупных Домов и является фактором сдерживания. Против людей не применяется, служа пугалом. Кара за несанкционированное применение - уничтожение планеты того, кто это совершил. Это словно бы говорит нам о том, что владение ЯО - удел могущественных власть имущих, а не каких-то там оборванцев с периферии. Меж тем, как мы уже прекрасно знаем, связка лазерный бластер и щит, коли в последный бабахнуть, вызывает сопоставимый с ядерным, если не мощнее, врыв. То есть, даже учитывая относительную дороговизну лазерного оружия (а она все-таки массово использовалось войсками Барона) можно сделать следующее. Купить 10 лазеров и 10 щитов. Упаковать все в большой ящик, привезти куда нужно и по сигналу дистанционного пульта все это включить. Бум… Ой как неприятно! И никаких санкций. То ли Автор запутался в своих технологиях, то ли в очередной раз подкинул пищу для ума читателю. Скорее первое. Выходит самые “нищие” Дома могут сравняться по могуществу оружия с самыми крутыми.

Ладно поножовщина, а как они воюют отряд на отряд? Тупо как в фильме, боевое пятно на толпу таких же красавчиков? Хахаха, апофеоз войны будущего! Да, прикольно конечно придумал автор на тему того, что щиты на Дюне привлекают червей и всем воинам приходится таки воевать по-старинке. Однако почему бы тогда фриманам не вооружиться калашами мейд ин Дюда ни не отвадить всех от своей любимой планеты? Поколениями привыкшие воевать в связке холодняк+силовой щит, воины домов и прочие товарищи просто не смогут ничего противопоставить огневой мощи местных. Увы, сия клевая мысль автора отчего-то не посетила! В книге почти нет описаний боев отряд на отряд, все крайне бегло и служит только антуражем для действий ГГ и прочих основных героев. Вроде как “он окинул поле боя, на котором бились фриманы и сардаукары”. А как было бы круто, согласитесь, если бы фриманы строились в некое подобие фаланги и, ощетинившись копьями, шли на неприятеля. Герберт мог бы прекрасно обыграть “хорошо забытое старое”, которое “изобрел” Муад Диб и так одолевал врагов. Но конечно нет!
Где у них боевая техника в конце концов? Почему нельзя тупо ездить по округе и давить всех этих фриманов вперемешку с сардукарами? Почему не используются бомбардировщики? Понятно, что танки и БТР использовать нельзя, ибо черви, но в остальной то вселенной это применяется или нет?

Итак, как уже говорилось выше, не ножом единым. Что мы можем противопоставить противнику из вселенной Дюны, если немножко включить голову и “придумать” способы чуть более технологичной войны:

Ручная граната с контактным взрывателем. Если мы придерживаем удар ножом, чтобы он попал в цель, то что мешает кинуть гранату? Она пройдет сквозь силовое поле, ударится в тушку человека и прошьет его кумулятивной струей как палец мокрую туалетную бумагу. Силовое поле не внутри, а снаружи тела человека!
Старенький дедушкин ранцевый огнемет. Капли жидкости, горящей с фантастическими тысячами градусов, очень быстро решат проблему. Да, поле безусловно защитит от быстро летящей струи пламени, но когда тушку неприятеля полностью зальет огнесмесь, представьте себе что станет с легкими и кожей носителя. Брррр. Но эффективно!
Люблю запах напалма по утрам. Это запах победы! Бочка огнесмеси, сброшенная с орнитоптера на кучу фрименов в песках, могла бы переломить ход многих сражений. Но увы.
Термобарические боеприпасы, создающие эффект локального разрежения воздуха. Объемные взрывы вывернут на изнанку носителя щита без особых проблем. Гранатометы вполне компактны и могут ой как не понравиться парням из Дюны
Минирование подступов. Старые добрые пассивные средства обороны. Щит конечно может и выдержит, а вот туловище после того, как нога наступит на пару кило нанотротила из мира будущего - ой вряд ли
Даже нож можно довести до ума. Например встроить механизм как во “фронтальной выкидухе”. Скорость удара может быть любой, но в момент соприкосновения со щитом срабатывает простейший механизм и полости выскакивает клинок на пружине с нужной скоростью и протыкает тушку жертвы. И да, за 10 тысяч лет до такого не додумались!
Фрименов можно было тупо перестрелять из вытащенных их музея калашей. Поля не работают, так как привлекают червей, поэтому солдаты Барона могли вооружиться огнестрельным оружием и перемалывать фрименов, как комбайн пшеницу.

Думаю, если подольше морщить мозг, то любой без особого труда найдет еще кучу способов дополнить этот список

Вывод: Очевидно, что Френк Герберт не ставил перед собой задачи показать красочные боевые действия в правдоподобном формате. Он старался завернуть все в красивый фантик романтики и старины глубокой, что у него вполне получилось. И чем более вычурные методы ведения войны придумывают Авторы, тем менее реальными они бывают на практике. Все приносится в жертву оригинальности и, увы, не выдерживает даже поверхностной критики. Поэтому стоит читать книги подобные Дюне, сознательно не относясь к военно-техническому аспекту серьезно. Книга, подчеркну, совершенно про другое. Да, к слову, у Герберта имеются и последователи (а куда без них). Например, наш отечественный писатель-фантаст Роман Злотников со своей серией “Шпаги над звездами”. Уже по названию книги понятно, что герои летают по космосу и дерутся на шпагах. И да, костыли в книге совершенно такие же, как и у Герберта.

Спасибо за внимание!


Не планировала я в этом году читать Дюну, но фильм, который уже вышел, слегка подкорректировал мои планы. И я ни капли не жалею. Отличная книга, отличный фильм.

Мир так удивительно хорошо прописан. Я ни разу в нём не усомнилась. Будто всё идёт своим чередом и я просто прожила всё вместе с героями.
Арракис или Дюна - это планета, которую Падишах-Император передал дому Атрейдес. И вовсе не в качестве награды. На Арракисе сплошная пустыня, крайне мало воды (нет водоёмов) и живут огромные песчаные черви. Но это самая ценная планета, на ней добывают пряность, с помощью которой возможны космические перелёты.

Пол Атрейдес сын сестры Бене Гессерит Джесики. Бене Гессерит умеют управлять своим телом и разумом, а также воздействовать на других людей. В их ряды принимают только девочек. Их цель создать Квисатц Хадераха, который сможет смотреть в память предков и по мужской линии, и по женской.

Мне понравилось наблюдать за тем, как Пол с помощью учения Бене Гессерит и пряности пытается изменить будущее. Его видения не истина, в реальности каждый шаг может всё переменить.

Прочла я книгу в исследовательских целях - во-первых, ее называют классикой жанра, что уже интригует; во-вторых - ничто так не стимулирует, как постоянные вбросы в новостные ленты о том, что половина профессиональных (и не очень) актеров всея Земли будут играть в новой интерпретации от Дени Вильнева. Не сказать, что он снял мои любимые картины, но посмотреть на визуал будет интересно.
Это очень обширная фантастика - тут и мистическое-религиозная общность, вера в некоего Мессию, парень 15 лет от роду, обладающий даром, возможности которого не догоняет ни он сам, ни окружающие, но перманентно все в восторге.
Место действия - планета Арракис, условия жизни на которой далеки от идеальных, где добывается Пряность - очень дорогая вещь во всей галактике - стала переходящим знаменем от одного рода, Харконненов, к другому - Атрейдсов. Последние, на начало романа, собирают пожитки и отправляются на Арракис, где их ждут не только песчаные дюны и редкая влага, но и подставы, учиняемые конкурентами. Все это достаточно занятное мероприятие сопровождается диалогами о Бене Гессерит и их миссии (это отдельная история, которая меня бесила), испытаниях, уготованных главному герою - Паулю, долге чести перед родом и предназначении этого парня.
Мне думается, научная фантастика прошлого века была вдохновлена этой историей - смесь средневекового мышления героев с невероятными технологическими достижениями в освоении космоса - но Герберт добавляет в это много составляющих, чтобы не казалось все очень прямолинейным и отдающим простым романом в оригинальных декорациях. Политические интриги, экологические проблемы планеты, уникальная прокачка сознания и благодаря ему (и ещё Пряности) - открытие огромного потенциала, который незнающим людям кажется проявлением божественности. Без пояснений в конце издания мне было сложно ориентироваться в мире Дюны - он очень глубок и простым набегом его не возьмёшь. Прибавьте к этому разошедшуюся фантазию автора - всего в цикле более дюжины (!) книг, часть из которых дописывал уже сын Френка Герберта и Ко.
Увы, сильных восторгов не испытала. Возможно, дело в разнице во времени - читатель 21 века уже сжевал похожие сюжеты, поданные более интересно и не так заваленные кучей философских (?) мыслей, которые только буксуют сюжет. Некоторые диалоги читать было до зевоты скучно, - напыщенные и в то же время, очень мутные (вся конкретика ждала звёздного часа в конце издания), или же какие-то бестолковые - хотелось действия, а все топтались на месте.
Герои симпатий не вызывали, немного я сочувствовала Джессике местами (женская солидарность, некуда деваться). Она и Пауль обладают очень крутыми способностями, но где объяснения их природы?! Честно говоря, следить за хитроумными планами недоброжелателей главгероев интереснее, чем наблюдать, как парень 15-17 лет может буквально ВСЕ - и в горящую избу, и червя на скаку... И после этого читатели наезжают на героев young adult?! Тут такой самородок, все Мери и Марти Сью - дети в песочнице!
С трудом и большими усилиями до конца прочла, с остальными частями знакомятся не буду. Спасибо Фрэнку Герберту за историю как источник вдохновения более впечатляющих для меня произведений искусства.

Научная фантастика? Серьезно?.. Честно говоря, я разочарована, ждала больше научности в данной фантастике, а попала на фэнтези, не чистое, конечно, фантастика тоже есть и даже научная, но я бы отнесла книгу все-таки к фэнтезийным, так как слишком много "способностей" и "пророчеств" которые как-бы объясняются, но по большей части с ореолом мистики.

Главный герой произведения, образец, таких героев очень много, он чуть обиженный судьбой (отец не хотел женится на его матери, она была в статусе наложницы), но ребенок имел огромное количество разнообразных способностей, преодолевал препятствия еще с детства, а когда вырос, то вообще смог вытворять такое, чего никто от него не ожидал. В конце книги объясняется (кстати вполне себе научно) каким образом все таланты собрались в одном человеке, при чем не в том ком нужно было людям "свыше".

Книга очень насыщена описаниями недружелюбной планеты и разнообразных событий. Много приключений героев, новые знакомства, предательства и тому подобное. То есть сюжет развивается достаточно динамично. Описания быта жителей безводной планеты, завораживает своей реалистичностью, мир прописан достаточно не плохо, много выдуманных названий, но при этом без перебора, в этом плане все отлично.

Хорошо описан политический строй, интриги, власть и т.д. Особенно круто рассказано о воде, так как она является главным источником жизни, ее дефицит убивает, а люди из высших слоев позволяют себе тратить ее не раздумывая (ну как обычно, в общем-то). Вообще о воде много сказано, прям больше ценить ее начинаешь когда читаешь о том, что людям пить нечего. А от "проливания воды по умершим" вообще мурашки по коже, на сколько сильно на нас влияет культура в которой мы воспитываемся и обстоятельства в которые попадаем. В книге поднимается достаточно много интересных вопросов, в первую очередь социальных и политических, так что, при желании, есть о чем подумать.