Избранное

"Он поет по утрам в клозете"
Первая фраза повести Юрия Олеши «Зависть»

Я знакома с первой фразой той повести не знаю сколько лет. Но как-то не случалось узнать, кто этот «он» и о чем пойдет речь дальше. И вот случилось. И что?

На мой взгляд, первая фраза ярче и эффектнее, чем все остальное. Повесть написана ярко и выразительно, она просто перенасыщена сравнениями, метафорами, парадоксами, очень сильно напоминает труды коллег Олеши по знаменитому «Гудку», проглядывают знакомые интонации Катаева , Ильфа и Петрова , а больше всего вспоминался Анатолий Мариенгоф - Бритый человек и почему-то Юрий Герман - Наши знакомые

Но и не более того. Само же копание во внутренних переживаниях Николая Кавалерова раздражало меня неописуемо. Книга без героя, книга, в которой нет ни одного симпатичного персонажа, книга – стон и жалоба, монолог недовольного миром брюзги. Впрочем, и сейчас кое-кто может поддержать и присоединится к герою, но это буду не я.

Простите, Юрий Карлович, не совпали мы.

Три толстяка, обычная сказка для детей советского времени. Что нужно детям герой спаситель, которым являлись Просперо и Тибул и Суок.
Когда в стране в которой ты живешь правят жирные три толстяка, которые забирают у людей все, что они сделали. В которой правят люди, которые имеют пару лишних кг. А как себя ведут обычные барыни и т.д. они ведь тоже унижают обычных рабочих, которые кормят их жирные задницы.
Это не какая-то столица государства, а скорее деревня, которых в СССР было много о которой и пишет нам Олеша. (Конечно в городах люди не работают весь день по 12 часов. Это ответ многим рецензиям о том, что не работают люди от зари до зари). Где убивают тех, кто не согласен с политикой ТТ. Где люди хотят, чтобы и они имели что-то из всех их усилий для хорошей жизни ТТ. А не давали последние деньги цирку с девочкой Суок.
Да ведь, описана наша реальность. Ведь есть люди у которых разница в з/п это астрономическая сумма. Человек, который сидит в офисе и протирает штаны получает больше 30, а кто работает на заводе (в промышленности) могут и 15 не получить. Как не хочется говорить, но это экономическое произведение. Которых не считают никем. А просто людьми, которыми можно потакать. Не нравится — повесить. Нравится - в гвардейцев или в толстых богачей, поддерживай правление ТТ. Как ТТ жирели потому что все время ели, а дать бедным и нуждающимся. Нет. Зачем? Лучше я лопну от еды, чем отдам ее бедным.

В общем, каждый может увидеть в этом произведении свою точку зрения и свое видение. Все мы индивидуальны и каждый видит по-своему.

Эта песня была у меня на видеокассете с детским караоке. И в детстве я очень любила садиться перед телевизором и петь её. Но, собственно, на этом все мои познания о «Трёх толстяках» заканчивались.

Странно, конечно, что я решила добраться до детской сказки только сейчас. С другой стороны, читать сказки никогда не поздно. А Юрий Олеша никогда не был детским писателем. Это произведение он написал лишь для того, чтобы произвести впечатление на возлюбленную и доказать, что легко сможет создать и сказку. И несмотря на то, что «Трёх толстяков» поначалу печатали без особого энтузиазма, но как-то так-то вышло, что именно они стали визитной карточкой автора.

В основе сказки и тема совсем недетская - социальное расслоение и революция, которые по канонам жанра сведены к борьбе добра со злом. По этим же канонам добро и зло здесь чётко разграничены: смелые, готовые пожертвовать собой, уставшие отдавать заработанное кровью и потом угнетателям бедняки дают отпор ленивым, незамечающим ничего в своём обжорстве богачам.

В какой-то момент подумалось, что не только тема, но и некоторые моменты совсем не детские. Слишком уж жестокими они кажутся. С другой стороны, в «Айболите» трамвайчик отрывает зайчику ножки (они же задние лапки, видимо), а в сказке о какой-то из царевен её порубили на кусочки, засолили в бочку, потом сложили этот человеческий пазл обратно и полили живой водой. Поэтому фиг знает, видимо, в контексте сказки у жестокости свои рамки.

Написана книга в очень интересной и необычной форме. В каждом возможном моменте она поддерживает интригу. Нам даются разрозненные частички загадок, которые кажутся абсурдными или, как минимум, невозможными без волшебства. Но потом всё это распутывается, и всему находится логическое объяснение.

Кто-то говорит, что эта история холодная, что слишком технически в ней всё описывается. И отчасти я готова согласиться с этим мнением. Но, даже будучи взрослой, читала я эту книгу увлечённо. И в паре моментов автору даже удалось меня удивить.

Книга “Ни дня без строчки” - это не совсем обычный дневник, который бы создавался с регулярной записью происходящих событий . Это скорее миниатюрные зарисовки, основанные на воспоминаниях и действительно правдоподобных дневниковых записях. Кроме того, по мнению Олеши, в дневниках невозможно изложить до конца всю правду и быть вполне искренним, ведь авторы часто опасаются обычных , посредственных записей, более того, есть вероятность, что они стараются писать лучше , как будто пугаясь, «что кто-то, случайно прочтя эти страницы, подумает, что это написано плохо…» . Он считает, что если писатель создаёт дневник для публикации, дневник, который будет интересен читателю, то в нём «есть что-то глуповатое».

Но о воспоминаниях Юрия Карловича не скажешь, что это примитивные, неискренние тексты. Язык настолько изящен и ярок, что ты действительно ощущаешь себя участником всех событий. Вместе с маленьким Юрой видишь первый в жизни театральный спектакль «Дети капитана Гранта», вместе с ним читаешь первую самостоятельную книгу «Басне людове» . Автор отчетливо помнит, какой ажиотаж вызвало появление первых лампочек и первый одесский трамвай.

Большую часть книги составляют события собственной жизни писателя, но наряду с этим, здесь есть достаточно размышлений о его современниках, о философских вопросах, о смысле жизни.

Например, главы «Золотая полка» и «Удивительный перекресток». «Золотая полка» - это рассуждения о качестве книг, которые могут находиться на ней. Олеша мечтал создать свою «золотую полку» с литературными произведениями, сюжеты которых остаются навсегда в душе человека . В главе «Удивительный перекресток» основное внимание уделено вечным вопросам бытия: о неумолимом течении времени, об истории, о смерти. Вспоминая убийство Кирова, похороны Лидии Сейфуллиной, смерти Фёдора Гладкова и Александра Вертинского, у автора возникает вопрос, что такое смерть, это наказание или избавление? По мнению Олеши, смерть - наказание, но за что, неясно. Но еще труднее объяснить, зачем тогда человек приходит на этот свет.

Книга понравилась неспешным повествованием с изумительными картинами ушедшей истории. Для любителей мемуаров – это просто находка.

У меня сложилось мнение, что этот небольшой роман совсем не о зависти, вернее - не совсем о зависти.
Можно, конечно, разделить героев на представителей старого и нового мира, навесить ярлыки: "плохой", "хороший", но, лично у меня, эти "новые люди" никаких положительных эмоций не вызвали (зависти тоже).
Зато я заметила как Николай Кавалеров - герой, от лица которого ведется повествование в первой части, не может найти место в социуме. Его вышвыривают из пивной, у Бабичева он проживает временно, комнату его заняли. Даже у Анечки ему приходится подвинуться. Именно это чувство ненужности и обреченности роднит Кавалерова с автором. В этом и состоит автобиографичность романа.

Книгу я прослушала в исполнении Валерия Глебова. И о его чтении хочу сказать пару слов. То, что он оговаривается и поправляет себя - пол беды. Я была очень удивлена, когда услышала, когда по ходу чтения декламатор начал вставлять собственные ремарки и комментарии. В моей практике слушателя такое случилось впервые.

Вот, порой и не знаешь, что нужно этим привередам-взрослым. Если взять старые добрые сказочки, то, читая их без детей, взрослые гундят - "какая наивная, пустая сказка...". Если взять другую, сказку, которая в равной степени подходит и взрослым и детям, здесь взрослые тоже критикуют авторов - мол, зачем язвительной или даже ненавязчивой иронией травмировать психику ребенка. Возникает вопрос, а где же золотая середина, какова должна быть такая сказка?

С такими мыслями я начинал слушать "Три толстяка" в исполнении Народного артиста России, моего любимого чтеца, Александра Клюквина. Прочитал он ее феерично. Несмотря на то, что эта сказка Юрия Олеши не является одной из моих любимых (я бы даже сказал, наоборот), с удовольствием остался наедине с книгой до конца. Теперь я до конца понял, почему мне не нравилась экранизация этого произведения. Потому что Олеша написал ее слишком серьезно. Ожидал я золотую середину, а получил, похоже, сказку из второй группы.

Что очень понравилось: сказка настолько современна, что ее можно читать в любое время - как в советское, так и сейчас, и, думаю, также в далеком будущем. А что бы Вы хотели получить в середине торта? Подумайте на досуге! Сильное противопоставление героев - положительные и отрицательные! И не обошлось без странного чудаковатого ученого. Три толстяка как символ всего старого, прогнившего, пресыщенного. Мне кажется, и нет у нас больше такой реалистичной сказки о реальной революции.

Что же получается? Роман, который надо читать три раза и получишь три разных мнения. Вы пробовали? А если нет, то еще есть шанс...

Произведения советской литературы 20-х годов не перестают меня удивлять. Каждый раз они оказываются нетривиальными, и небольшой роман Юрия Карловича Олеши не стал исключением. Исключительный по образности язык – только одно из достоинств романа. Впечатляюще показан портрет завистливого человека, Николая Кавалерова, который не может не вызывать отвращения у читателя, – но, с другой стороны, и жалости тоже. Герою, не нашедшему места в советской реальности, невольно сочувствуешь, начинаешь находить в его непрестанных рефлексиях не только резонёрство, но и справедливую критику если не советского строя, то коммунистических идеалов, какими они выглядели в те годы (одно подавление индивидуальности чего стоит). И хотя в целом образ Кавалерова всё-таки негативен, автор не смог противопоставить завистнику симпатичных советских персонажей, пресловутых "новых людей". Разве привлекательны Андрей Бабичев и Володя Макаров, мечтающие о мире людей-машин и всеобщего общепита? Люди с обеих сторон выглядят неполноценными, убогими: бездеятельные интеллегенты против бездушных работяг. Так Олеша не только показывает кажущуюся ему пропасть между старым и новым мирами, но и как бы между строк заявляет о том, что неплохо бы соединить энергию и деловитость нового с душевной тонкостью старого…
А впрочем, роман слишком многогранен, чтобы что-то выпячивать на первый план.

Сначала цитата:

"Сатира  не может быть смешной, - сказал строгий товарищ и, подхватив под руку какого-то  кустарябаптиста, которого  он принял  за  стопроцентного  пролетария,  повел  его  к  себе на квартиру.
 Повел  описывать  скучными  словами,  повел  вставлять   в шеститомный роман под названием: "А паразиты никогда! " 

 Если бы мне вздумалось заменить в этой бессмертной цитате строгого гражданина на детского писателя Юрия Олешу, то знаменитый шеститомник непременно начинался бы сказкой "Три Толстяка". Ну честно, у вышеупомянутого гражданина-аллилуйщика сатира не может быть смешной, а у пролетарского писателя сказка не может быть волшебной. Не должна и все тут! Не надо нам этих ваших чудес, волшебных палочек, колдовства, превращений тыквы в карету! Сказка должна служить воспитанию в народе, укреплению в сердцах,  окончательной победе над , и, наконец, торжеству идей во всем мире.
Сказано - сделано. Правда, Олеше пришлось тащить домой под руку не одного, а парочку знаменитых писателей.  Основа романа списана со сказки
 Г.Х. Андерсена  "Снежная Королева", парочка Герда-Кай служит прототипом парочки Суок-Тутти, а сюжетная линия  девочка-спасает-мальчика-заточенного-во-дворце-Трех-Толстяков повторяет это-же-самое-во-дворце-Снежной-Королевы. Осколок волшебного зеркала в сердце Кая, не мудрствуя лукаво, заменен автором на кусок железа в сердце Тутти. Ничего не подозревающий  шекспировский Просперо скоммунизден  прямо из  "Бури", и "не корысти ради, а токмо"(с) чтобы возглавить революционный мятеж. Но тут автору надо повысить градус повествования, поэтому он, опять таки с подачи Шекспира, вливает сонное зелье в ухо Тутти. 
Как видим, положительные  герои ТТ имеют в основном благородное происхождение,  едят по правилам светского этикета, хотя и за революцию. И только Трем Толстякам сильно не повезло , их Олеша, по видимому, срисовал с антигероя народных сказок Змея Горыныча, но изобразил так, что комар носа не подточит!
Короче, когда этот цирк заканчивается, остается только горькое разочарование без надежды на светлое будущее, даром, что "сказочник" пытается убедить читателя в обратном, изо всех сил сочиняя эпилог. 
Правильно говорят знающие люди - надо всегда предварительно читать детские книжки, вплоть до сказок. Я вот что решаю: не буду я Толстяков  своей дочке читать,  уж очень скучно, лучше пока Винни Пуха почитаю! И вообще, чего я волнуюсь, ведь Гарри Потера  уже придумали! 

Аудиокнига

Рассказ мрачный и печальный, но интересный. В нем описывается агония человека, умирающего от болезни.
Коммунальная квартира, кругом кипит жизнь: готовят еду, кто-то жарит картошку, кто-то варит раков, мальчик мастерит летающую модель аэроплана. А в соседней комнате умирает пожилой холостяк Пономарев.
Он лежит и в постели и переживает последние мгновения своей жизни. И думает о том, как вещи покидают его, о том, как много всего и вовсе не было в его жизни, как многое из того, что было, исчезло во время болезни, и как постепенно исчезает теперь все вокруг него.
И контрастом мы видим маленького мальчика, который только только начинает жить и активно познает мир. Мальчик, которого автор называет "резиновый", от того, что ребенок плотный, упругий и ходит по квартире почти голышом, наблюдает за лежащим и умирающим Пономаревым. А Пономарев смотрит на мальчика и видит, как окружающие вещи, окружающий мир несутся мальчику навстречу. Мальчик еще не знает, что такое смерть, мир для него многогранен и интересен.
А мир Пономарева стремительно схлопывается. И в конце в самый последний кульминационный момент все оставшиеся минуты жизни сосредотачиваются на том, чтобы дать имя шуршащей на кухне крысе.

Озвучка отличная. Запись старая, но очищенная от шумов. Так получилось, что слушала без ускорения. Но такому рассказу спешка и не нужна. Читал Николай Козий.