Молодые львы. Люси Краун

В своём прекрасном произведении автор в очередной раз поднимает извечную тему нравственности семейных отношений. Как говорится, в каждой избушке свои погремушки, и в возникающих конфликтных ситуациях назревающий антагонизм по отношению друг другу в каждой семье проявляется по-разному. На первый обывательский взгляд создаётся впечатление, что в семье Краунов всё в порядке. Есть отец семейства, поилец и кормилец, Оливер Краун - умный, динамичный, рассудительный, преданный семье. Есть Люси, любимая жена Оливера, отказавшаяся от карьеры в пользу семьи; украшение дома и Оливера и примерная мать Тони. Тони - тринадцатилетний подросток, слабый из-за болезни и потому гипер-опекаемый матерью. На летний период семья снимает коттедж в курортном местечке вдали от шума городского, и поскольку Оливеру необходимо вернуться в город по работе, он нанимает для Тони компаньона. Джефу Баннеру двадцать лет, он образован, приятен в общении, и они с Тони быстро находят общий язык. Собственно, завязка романа начинается с того, что общий язык Джефри находит не только с Тони, но и с его матерью. И в силу юношеского темперамента и пылкого влечения к обладанию недоступным, к сожалению, не только язык. Обычный курортный роман зрелой женщины и знойного. юноши, скорее всего, на том бы и закончился, если бы в одну тёмную ночь Тони не застал любовников в момент адюльтера. Оглушенный материнским предательством, Тони сообщает о произошедшем отцу, и пятнадцать лет счастливого брака со скоростью междугороднего экспресса отправляются под откос. А таким ли уж счастливым был этот брак и стоило ли его спасать? Принятое Оливером и Люси решение пойти по пути наименьшего сопротивления, отправив сына учиться в самую дальнюю школу, потрясает своим махровым эгоизмом. Оливер пошёл на этот шаг, чтобы не потерять Люси и сохранить видимость благополучного брака, не пытаясь разобраться в причинах, побудивших Люси пойти на измену. Люси же вдруг из паталогически-ответственной матери на раз-два превращается в чужую тётю и практически избавляется от сына, испытывая страх от его ненависти и не желая иметь маленького обвинителя постоянно маячущим перед глазами. А ведь всё случившееся могло бы ей дать шанс изменить свою жизнь: вернуться к карьере, уйти от нелюбимого мужа. Однако, ей проще было остаться в зоне комфорта и переложить всю ответственность за свой проступок и его последствия на других, пусть даже этот будет собственный ребёнок, являющийся в данном случае пострадавшей стороной. А Тони-подростка я винить не могу: он не обязан был прощать мать, которую перестал уважать; не обязан был прощать отца, который из-за слабоволия предпочёл жену сыну. Он вырос достойным человеком, сумел создать свою семью, и в этом уж никак не заслуга его родителей. Но Тони-мужчина в конечном итоге сумел простить мать, и пусть годы одиночества не вычеркнуть из жизни, это послужит началом новой истории на белом листе. Хотя заслуживает ли этого Люси, в течение долгих лет брака потом пытавшаяся самоутвердиться за счет беспорядочных связей до такой степени, что муж в конечном итоге предпочёл отправиться на верную смерть, я не знаю.

Прям-таки по-вражески разрывало на части от эмоций. Я теперь восхищена профессией психотерапевта еще больше: часами выслушивать инфантильные сопли и не срываться, я думаю, - это очень дорогого стоит (две тысячи в час, угу?). Вот тут у Шоу я выслушала на три дня таких инфантильных п@здостраданий, и я уже не знала, куда себя девать от неловкости, смущения и агрессии. Уж не знаю, кого мне хотелось отколошматить больше: внешнюю Люси Краун на страницах книги или внутреннюю Люси, которая вдруг откуда ни возьмись прошу-любить-и-жаловать.

Но жаловать я ее не хочу, спасибо, что хоть опознала ее в себе. Ну, знаете, это та самая люсечка, которая противным голосом визжит "а давай сегодня не пойдем на работу, а начальству скажем, что заболела", или та самая люсечка, которая, простите, испортит воздух, а надеется, что все подумают на вон ту бабушку, например. Подозреваю, что если вы в себе такого персонажа не найдете, вы или Будда 100500 уровня, либо не пройдете любой тест с проверкой достоверности. Ну да обвинять в этом кого бы то ни было уж точно не мне.

Вот и тут ходит такая Люсечка, Люси Краун, взрослая якобы женщина, жена и мать, и всего боится, и на всех вину старательно перекладывает. А муж ее на нее, и глаза еще закрывает. А она на него и на сына, причем с визгами, с пришепетываниями, как же это трудно. Очаровательная пара. Взрослая. Ни капли в рот, ни сантиметра эээ. В общем, они нашли друг друга, как плюс и минус в магните. Ему нужна была девочка, чтобы заботиться, и на ее фоне выглядеть как уверенный в себе мужик-мужик. Ей нужен был папочка, который решит за нее все ее и не ее проблемы, а она так и останется вечной девочкой. Жили бы себе и жили, долго бы прожили, я думаю, не слишком счастливо, но тем не менее. Вот только лишнее звено у них было, сын. Назовем его Громоотвод.

Сколько таких историй психологи знают, я думаю, не счесть. Когда в такой вот похожей семье ребенок приобретает вдруг тяжелую болезнь, все такое. Тут даже болезнь не спасла, люсечка все равно накосячила, мужу изменила. К тому все и шло, но наша взрослая пара ответственность все равно с себя скинет, ребенок все равно вышел виноватый. И как же меня трясло, когда они оба, и Люси, и Оливер, все ждали "когда же Тони опомнится и нас простит". Ребята, вы очумели? Это вы должны были быть светом и теплом тут, вы должны были каждый отвести в сторонку, поговорить, обнять, рассказать все как есть (себе прежде всего!), сказать, что мама-папа тебя любят, а не вот это вот все! Это вы должны были просить прощения за то, что мама с папой не справились и подвели сына, вы, вы, вы.

Взрослый Тони, говорят раздражает. Ну так, что посеяли, то и пожали. Изломленное, израненное существо, живущее, как умеет. Без любви. Потому что для Тони любовь - это когда любимая мама сначала говорит, что любит, а потом непонятно за что бросает, да еще так жестоко и брутально. Какая тут может быть мазафак любовь? Спасибо, что жена есть с сыном. А тут вздумали, любовь. Ему бы спастись первым, бросить первым, а не переживать всю эту любовь.

Ирвин Шоу - мегакрутой психолог. Всем любителям психологии садиться и читать!

Дебютный роман "Молодые львы" принёс Ирвину Шоу мировую славу. Во многом автор опирался на собственные впечатления, вынесенные с полей сражений во время различных военных кампаний. Будучи убеждённым пацифистом, с началом Второй мировой войны он всё же вступил в ряды добровольцев и несколько лет проработал военным корреспондентом. Именно этот опыт позволил ему отразить в своём романе всю абсурдность войны и её полное безразличие к человеческим судьбам.

Для усиления восприятия повествования и для лучшей демонстрации сложного военного механизма Шоу решил показать войну с трёх контрастных ракурсов, введя трёх ничем не связанных друг с другом ключевых персонажей, пути которых на разных этапах пересекутся. Сначала автор знакомит нас с немцем Христианом Дистлем, молодым человеком до начала войны подрабатывающим лыжным инструктором в Австрии. Христиан мечтает попасть на фронт и привести Германию к победе. Как и многие молодые люди того времени, он вдохновлён идеей "великой освободительной борьбы", которая должна ознаменоваться мировым господством Германии. Однако встретившись лицом к лицу с реальностью, Христиан постепенно растрачивает идейный пыл и просто напросто пытается выжить любой ценой.

Вторым центральным персонажем является еврей Ной Аккерман, бедный выходец из Одессы. Вечно гонимый и дискриминируемый из-за своей национальной принадлежности, Ной оседает в Нью-Йорке, где знакомится с Роджером, ставшем ему лучшим другом. Благодаря Роджеру Ной встречает Хоуп и обретает любовь. Окрылённый новообретённым счастьем супружества он чувствует себя обязанным отдать долг приютившей его стране, и со второй попытки попадает в пехотные ряды. По мере развития повествования мы видим как из хилого и болезненного неудачника Ной превращается в мужественного солдата с сильным характером. Притесняемый и угнетаемый своими же сослуживцами из-за национальности, Ной, порой ценою собственной жизни, научится отстаивать свои права и заслужит уважения.

И, наконец, третий герой – Майкл Уайтэкр, ньюйоркский драматург, купающийся в лучах и роскоши богемной славы. Майкл попадает в армию во время переломного момента своей жизни – развода с женой. Осознавая бесцельность своего существования, Майкл отказывается воспользоваться привилегией попасть в офицерский состав и отсидеться в тылу и попадает в пехоту. Пытаясь найти себя, Майкл понимает, что именно война предоставляет ему этот шанс. Но путь к достижению цели будет долог и тернист.

В своём романе Шоу делает упор не на историческую составляющую, а на обратную сторону войны, делая героями Истории не командиров на полях сражений, а обычных людей, чьи судьбы были перемолоты её жерновами. Он достоверно показывает, как вечно голодное существо под названием "война" поедает человеческие души, не различая ни расовой принадлежности, ни религиозных убеждений. Здесь нет хороших и нет плохих. Здесь лишь каждый пытается выжить в надежде, что будущее сотрёт память о бессмысленном море крови и бездыханных телах товарищей, так и не понявших, за что отдали свою жизнь.

Ирвин Шоу создал прекрасный, многоплановый роман, поставив целью сломать сложившийся в американской литературе стереотип о плохих фашистах и хороших американцах. Хорошо продуманный сюжет, сложная структурная композиция, создание ярких, контрастных образов, серьёзная нравственно-моральная составляющая – это заслуженно одно из лучших художественных произведений, посвящённых Второй мировой войне.

Марлон Брандо в роли Христиана Дистля, "Молодые львы" 1958 год