"Это и был его способ лечения ,способ,который он впоследствии выдвинул как наиболее верно приводящий к конечной цели овладения сценическим образом в полном его объеме, способ,который впоследствии получил наименование "метода физических действий".

Не представляйте, а будьте подлинно, по-настоящему в этом заинтересованы.

Его на первых порах интересовали самые простые жизненные,реальные заботы и дела героя поэмы.
Одним словом,он требовал знания жизни своего героя в самых мельчайших подробностях.Все вопросы я должен был решать сам.

Вы должны знать точно,возможно подробнее и очень конкретно конечную цель всего того,что делаете.Хорошенько вдумайтесь,проследите всю биографию Чичикова, что бы набрать материал для практической работы над ролью.
-Поставьте себя на место Чичикова. Что бы вы сделали при таких обстоятельствах?

Чем совершеннее в смысле драматургическом пьеса,тем она является более надежным проводником идеи.Если пьеса несовершенна,задача режиссера усовершенствовать ее, но усовершенствовать не введением каких-либо побочных украшений,уводящих внимание зрителя от существа пьесы, а укреплением ее действенной линии.

Развивая роль, постепенно раскрывая перед зрителем все новые и новые ее стороны, вы все время будете держать внимание зрительного зала. Зачем это сразу навязывать зрителю: "Имейте в виду,я комик,я буду сегодня вас смешить". Зритель сам разберется кто вы. Ваше дело - со всей серьезностью идти по лини сквозного действия,тогда ваш юмор не будет гаерством,а подлинным юмором высокой комедии.

Я понял,что максимальная сосредоточенность на роли,подлинное внимание являются непременным условием проникновения в сценический образ.

Перевод актерского внимания от поисков чувств внутри себя на выполнение сценической задачи - одно из великих открытий К.С. Станиславского, решающую большую проблему нашей техники.

Всякий добавок, плюсик, никогда не идет на пользу. Это ложная так называемая сценичность. Найти подлинную меру - самое трудное в нашем деле.

Вы не думайте о фразе,интонации,они сами сложатся,думайте о своем поведении.

Вы не создали корней,по которым должно идти питание вашей роли.

-Вот видите, вы не знаете самого насущного о вашем герое- о его повседневности. Чем он живет, о чем его заботы...

Константин Сергеевич объяснил мне,что самым ценным в нашем творчестве является уменье в каждой роли прежде всего найти живого человека, найти себя.

Чем больше я занимаюсь вопросами нашего искусства, - сказал однажды Станиславский, - тем в более краткие формулы укладывается мое определение высокого искусства. Если вы спросите меня, как я его определяю, я вам отвечу: "Это такое искусство, в котором есть сверхзадача и сквозное действие. А плохое искусство - где нет сверхзадачи и сквозного действия".

Систему знают многие. Систему умеют применять еще единицы. Я, Станиславский, систему знаю, но еще не умею, или, вернее, только начинаю уметь ее применять. Чтобы овладеть разработанной мной системой, мне надо родиться во второй раз и, дожив до шестнадцати лет, начать сначала свое актерство.