Трактуя предмет, Пиросманишвили исходит не столько из непосредственного восприятия, сколько из понимания его, из предыдущего опыта общения с ним. Для него изображаемый предмет - значительно больше, чем конкретный, "данный", находящийся в пересесении пространственно-временных координат и фиксируемый в его конкретном состоянии. Это представитель целой группы родственных и аналогичных ему предметов, выражающий их всеобщую сущность. Здесь обнаруживается преемственность по отношению к традициям народного искусства. Народная живопись строится на использовании стереотипизированных, осуществляемых почти автоматически приемов; в них не только достигается необходимая скорость исполнения, но и закрепляется, с одной стороны, неличностность субъекта творчества (живописца), а с другой - внеиндивидуальность объекта (предмета изображения), преобладание в нем отвлеченности и всеобщности над индивидуальностью: сильнее - в орнаментальных мотивах, слабее - в изобразительных.
1 понравилось
Ваша оценка
