Звездный гамбит

Понедельник.

И новый отзыв на рассказ.

В этот раз у нас Французский писатель-фантаст.

Написан автором в 1960 году.

Оригинальное название: La Planète aux sept masques

Другие названия: Планета с семью масками

Рассказ интересный и странный, фантастическая психология. Или Психологическая фантастика.

Хочу еще начать с цитаты Сунь-Цзы.

Сущность войны — обман. Искусный должен изображать неумелость. При готовности атаковать демонстрируй подчинение. Когда ты близок — кажись далёким, но когда ты очень далеко — притворись, будто ты рядом.

Это не к рассказу. Это готовлюсь к покорению новых вершин.

О чем рассказ.

Стелло космический путешественник с Земли, прилетает на планету Семи Масок, о ней ходят легенды по всей галактике. Там он хочет посмотреть их город и узнать, как они живут. Ведь говорят эта планета  удивительный и загадочный мир, где не знают ни вражды, ни войн, ни мук, ни страданий, и где цивилизация навсегда застыла,достигнув всего, к чему стремилась.

Подробнее.

Мне когда читал, почему то вспомнилась моя любимая книга (ха-ха, почему то ) А.М.Волкова "Семь подземных королей" . И вообще цветовая дифференциация всей волшебной страны.

Но королей как раз семь и правят они через день. И вся их свита ходят в их цветах, и покои у них разные.

Чем не город семи масок для детей.

Цвета это не только краски. Но еще и чувства, эмоции. Даже звук и запах.

Ведь зеленое и красное яблоко, отличаются.  Отличаются времена года и цвета в них

Я не художник, хотя люблю рисовать. Но цвета нам много чего говорят. Только в различных культурах значение может изменятся.

Вот у нас белый цвет, это, что то хорошее. Многие сразу вспоминают красивых невест в белых платьях.

А скажем у австралийцев это траурный цвет, так же как и для индийцев.

Кто как мыслит так и чувствует. У нас своё у них своё.

Вот и на планете Семи Масок были свои семь лун и семь цветов.

Семь масок, семь городских ворот, семь лун на небосклоне - и семь гласных в Древнем Языке, семь чистых поющих звуков, гулким эхом разносящихся по запутанному лабиринту таинственных слов, изначальных, как сам этот невообразимо старый мир... Семь масок, передающих семь чувств,семь состояний души - и незачем приходить в движение застывшим чертам лица, да и кто здесь помнит, что под масками остались когда-то лица?

Про радугу, в виде 7 королей уже упомянал. Еще 7 нот люди знаю, но пользуются многие только 2-3. 

Так же 7 базовых эмоций, которые лежат в основе всех чувств. 

  Интерес
Радость
Печаль
Злость (гнев)
Страх
Отвращение
Удивление

Все это было на этой странной планете, в странном городе. Переплетенно и связано.

- Каждая маска - это просьба, - услышал он. - Пурпурная маска просит одиночества и покоя. Изумрудная - знания. Золотая - любви. А перламутровая...

И вот на планету Семи Масок прилетает, космический бродяга Стелло. Он из тех людей, у которого нет дома. Им хочется быть везде.  Ветер странствий дует им в спину.

Ибо он был одним из тех странно устроенных существ, что не чувствуют себя дома нигде во Вселенной, а меньше всего там, где родились - он был человеком.

Он услышал давно про этот мир, и решил там побывать, но он находится так далеко. И вот спустя годы и годы, а может и больше поисков, он на этой планете.

Он поднял голову и увидел в небе все семь лун - сияющую диадему из драгоценных камней, повисшую над планетой. Семь цветов - как семь чистейших нот, у каждой луны - своя, и каждая лила ясный, холодный свет на свои ворота: вот рубиновая луна, вот серебряная, золотая, изумрудная,перламутровая... Перламутровая... Молочно-белый диск с радужным отливом, белое пятно в ночи, зловещее око, прикрытое до времени матовым веком.

Наделе в этом рассказе всё странно. Наверное надо быть Стелло, таким странником, что бы вот прийти куда-то и ничего не узнать.

А он видно такой не любознательный, а просто идет как мошки на свет фонаря.

Может это я такой, но мне надо четко всё знать, что и как будет. Идти в незнакомое место, без понимания. что там тебя ждёт. А он пошёл.  Нашёл ворота где нет людей, стал ходить по улицам. И в финале нарвался.

Я не знаю, что почувствуйте вы при чтении рассказа и, что поймете. Но вот у меня, было такое, поиск самого себя.

Мы рождаемся и потом начинаем надевать на себя маски.

И когда вырастаем у каждого свой запас.

Вот вы начальник, надеваете на себя маску или доброго босса или наоборот злого, а работнику приходится ходить с маской туповатого исполнителя с такой улыбочкой на лице. А дома злой босс меняет маску, и вот он уже перед свой женой или мужем,  с маской покорности. А его работник наоборот, дома одевает маску деспотичного хозяина.

И кто мы на самом деле. Кто смотрит на нас в зеркале.

Вот и тут герою предлагают сбросить свою маску.

- Что же тут непонятного? Неужели до вас еще не дошло? Или это танец так поразил вас, что вы потеряли рассудок? Разве вы не слышите, что шепчет вам ветер? "Сбрось свое лицо... Сбрось свое лицо..."

А готовы ли мы это сделать.

Показать свое настоящее лицо, другим людям. А еще страшнее - самому себе.

Среди моих любимых фантастических рассказов о необычных планетах встречаются порой очень странные представители жанра. Не поддающиеся никакой логике, плетущие словами чистое настроение, печальные и пронзительные настолько, что вынимают из тебя душу. Рассказ, о котором я хочу рассказать сейчас, занимает особое место в моей жизни. Он не только самый странный среди странных, он ещё и в принципе стал для меня первым шагом по другим планетам. Это было 35 лет назад, все выживали как могли, мой батя барыжил подпольными «Чёрными журналами», суть которых понятна уже по названию: чернуха, порнуха, реально страшные ужасы и золотая плеяда фантастики. Значительная часть моих литературных вкусов сформировалась именно тогда, а иллюстрации, где у людей вместо лиц были цветные треугольники, не смогли бы оставить равнодушным ни одного ребёнка. Я ведь уже почти забыл об этом, но как-то незаметно, сама собой, у меня собралась целая коллекция изданий с этим рассказом. И все – с разными переводами. Думаю, никого не удивит, что именно переводчик того старого пиратского журнала смог лучше всех ухватить зыбкую атмосферу происходящего, но мне кажется, что он поклонник и хорошо разбирался в том, что делал, потому что сопроводил рассказ уникальными комментариями об авторе, его герое и вселенной.

Автор: Жерар Клейн (Франция) Название: Планета Семи масок Год написания: 1960 Время событий: относительно далёкое будущее Локация: древняя планета вдали от туристических маршрутов

Чем больше человечество исследовало галактику, чем больше чужих планет посещало, тем ярче горела в сердцах жажда новых открытий, дивных миров. Жажда всего необычного. И порой это необычное действительно ошеломляло своей непохожестью ни на что привычное нам. В число таких загадочных мест и входила затерянная Планета Семи масок, древняя, сюрреальная, похожая на полотна безумного художника, творившего на чистой синестезии. Некогда она достигла таких вершин развития, что это обернулось распадом и декадансом. Такой частый фантастический мотив, когда после тысячелетий технократии цивилизации ударяются в другую крайность, ищут символизма и чего-то невыразимого, существующего на уровне эмоций. Этот мир стал чистой поэтикой, легендой о самой необычной культуре, вечном карнавале, постичь суть которого невозможно.

Именно туда в конце своих странствий устремился космический бродяга и авантюрист Стелло, которому хотелось взглянуть на странную планету, не догадываясь, что она с ним сделает. Он словно бы и сам в настроении меланхолического упадка, словно бы ищет ответы на вопросы, которые не решается себе задать, и это постоянно ощущается где-то на фоне, придавая происходящему всё усиливающийся фатализм последнего танца над пропастью. И постепенно читателя охватывает подозрение, что это всё неспроста.

Жизнь на планете больше напоминает произведение искусства, психология её обитателей непостижима. Это словно бесконечный лихорадочный сон, полный абсурдных логических связей, единое символическое концептуальное поле, где неразрывно переплетаются цвета, маски, луны, звуки певучего языка и скрытые смыслы. Одно выражается через другое и невозможно в отрыве от него. И тоже Стелло поневоле затягивают в эту игру, его превращают в знаковую систему, трактуя личность и мотивы через внешние проявления. Как не поддаться этому воздействию и донести, что ты другой и живёшь по другим законам? Как объяснить, что ты не носишь масок, тем, кто никогда их не снимал? Но что если древняя цивилизация не просто заигралась и ошибаешься именно ты? Что это может значит для Земли?

История гипнотизирует яркими красками, скульптурными образами и чарующими описаниями, завораживает причудливыми диалогами и размывает границы реальности, чтобы ошеломить внезапным финалом. Ни на что не похожий мир. Прекрасный, поэтичный, абсолютно нечеловеческий.

Этот небольшой рассказ можно отнести к более или менее щадящему варианту жанра антиутопии. Это так называемая "мягкая" или "гуманитарная" фантастика. Для лучшего понимания приведу выдержку из словаря фантастических понятий и терминов:

Гуманитарная фантастика (варианты названия: мягкая научная фантастика, лирическая фантастика):
Поджанр научной фантастики. В противовес «твёрдой» НФ, базирующейся на теориях точных наук, произведения гуманитарной фантастики опираются на гуманитарные науки — психологию, социологию, филологию, антропологию. Для гуманитарной фантастики внутренний мир человека важнее влияния научных открытий на общество. Автор акцентирует внимание читателя на внутреннем мире героев.

Но щадящий вариант антиутопии, каким бы мягким он не был, тоже не предвещает ничего хорошего.  

События, описанные в этом рассказе, происходят в недалёком будущем. Планета перенаселена. Мало кто может позволить себе жить в собственном доме, наслаждаясь одиночеством. Абсолютно вся информация находится под полным контролем государства, за этим следит специальная служба — Информационная полиция. Хищение информации считается тяжким преступлением — грехом "пострашнее греха убийства и чуть меньшим, чем изнасилование". Книги не запрещены, но их "употребление" строго регламентировано. Вернее так — все существующие на Земле книги оцифрованы и хранятся в Центральном Информатории, а все бумажные книги либо сожжены под предлогом того, что "они насыщают пылью воздух", либо переданы людьми на вечное хранение всё в тот же  Центральный Информаторий. Существует даже специальный закон, определяющий, каких книг достоин тот или иной человек, или какие книги ему могут  понадобиться для осуществления его профессиональной деятельности (и ни шагу в сторону). Каждому человеку присвоен личный Индекс. Согласно этому же закону, владеть можно только фотороманами, а все остальные книги (точнее, их цифровые аналоги) выдаются (или не выдаются) только по специальному запросу. То есть человек не может просто так взять и почитать то, что ему хочется — надо запрашивать допуск, в котором наверняка откажут. Потому что...

Человек, читающий книгу, — человек замкнутый. Он не смотрит телевидения. Он слеп к пропаганде. Он глух к лозунгам.

Но есть люди, которым было разрешено оставить у себя личную библиотеку. Кроме того, у этих людей есть почти неограниченный допуск в Центральный информаторий: они могут запрашивать и получать доступ практически к  любым электронным книгам. И главному герою нашей истории удаётся попасть в один из таких домов:

Такого количества книг он не видел с самого детства, и хотя они выглядели спящими, а время склеило их страницы, книги, несомненно, были настоящими, а не обоями в виде корешков, какими отделывались все шикарные квартиры.

Главный герой рассказа занимается тем, что... крадёт книги, точнее, их цифровые копии. Что интересно, каждая цифровая книга сопровождается ещё и аудиоверсией. Получается электронная и аудиокнига в одном флаконе.

Украденные книги воспроизводят — переписывают от руки или печатают на ручном прессе, и после распространяют. Конечно, всё это делается в условиях строжайшей секретности, так как люди, занимающиеся хищением и распространением книг,  являются преступниками с точки зрения существующего закона.

Свобода — вещь тяжкая. Каждая книга, каждая библиотека имеет свой собственный вес свободы. Каждый экран, каждая антенна, каждый провод, напротив, связывает вас и заковывает в цепи. Они, конечно, нужны. Но мы не должны от них зависеть.

Рассказ был написан в 1966 году. А теперь внимание! Это к вопросу об удивительных предвидениях писателей-фантастов. Многие из их прогнозов — и мы смогли убедиться в этом собственнолично — оказались пророческими. Не хотелось бы, конечно, огрестись по полной программе. Вот вам несколько имеющихся в рассказе предсказаний — "современных" реалий описанного мира будущего:

— Центральный информаторий. Там хранится вся накопленная человечеством информация. Чем не интернет?

— Умный дом, оснащённый видеокамерами.

...глаза дома были настроены на подачу сигнала тревоги, если в саду окажется человек или животное определенного роста, чтобы не реагировать на появление бродячих собак, кошек или ежей.

— Аудиокниги. Не самое сенсационное пророчество, но всё же до бума аудиокниг ещё далеко.

— Электронный образ женщины на экране. Другими словами, сгенерированное изображение, видео-бот.

И это далеко не всё. Нельзя не заметить, что этот рассказ перекликается с романом-антиутопией Рэя Брэдбери 451° по Фаренгейту , изданном в 1953 году. Из этого следует, что думающих людей очень волновала тема возможного запрета книг.

Почему поставила рассказу невысокую оценку? Концовка показалась мне скомканной, я ожидала большего. Тем не менее, рассказ интересный и легко читается. Так что могу смело рекомендовать его ценителям старой доброй социальной фантастики.