Четвертое правило не такое явное и основополагающее, как первые три. Его даже не выделили отдельно, один раз вроде упомянуто и не было подробных объяснений. Книга улетела за мгновение, значит, было интересно и захватывающе, но не сравнить, конечно, с первыми двумя частями. Тяжело читать про чуму. Находит безысходность, накатывает волнами. Знаю, подобное ощущение меня настигнет еще в одной из следующих книг, когда Ричард будет в Алтур-Ранге. В этой части появляется Сильфида, и хоть она крутая и необходимая, все же мне кажется ее появление чересчур надуманным. Ведь нужно же героям моментально оказываться в различных местах. То, что произошло в Храме Ветров, вернее, для того, чтобы туда попасть, вызывало во мне чувство отвращения. Как-то это было грязно. Гудкайнда не назовешь автором, который избегает жестокости, насилия, постельных сцен и прочего, что скрывается за знаком "18+", но именно этот момент показался мне самым противным за все его книги. Так же непонятно поведение Ричарда, когда Храм Ветров ему открылся. Оно совершенно не соответствует его характеру, уж кто-кто, а он первый должен был понять что и почему произошло, и сам должен был начать объяснять Кэлен что и как. Обычно она упирается, а он объясняет, тут же произошло наоборот, только вот объяснить он ей не дал. Как и многим мне не хватило в этой части Зедда. Этот старик всех обаял, с другой стороны, мне нравится, что он не вмешивается в дела Ричарда, ведь если бы Зедд был рядом, Ричард прислушивался бы к деду, и не совершил и половины из необходимого. Продолжаю читать.

Я НЕ СОВЕТУЮ К ПРОЧТЕНИЮ ДАННУЮ ЧАСТЬ КНИГИ, ДА И ТЕПЕРЬ ВООБЩЕ ВСЕГО ЦИКЛА.

Почему? Ну это я и объясню популярно в отзыве. Настало время вынести окончательный вердикт и поставить жирную точку данному творению Терри Гудкайнда. И да, случилось это на его четвёртой книги — «Храм ветров», где я окончательно был сломлен. Стоит сказать, у меня уже была рецензия на «Первое правило волшебника», но там всё было не так серьёзно и категорично, скорее по большей части с юмором. Здесь же я уже более серьёзно выделю самые главные недостатки и ошибки, которые автор продолжает совершать, словно застряв в бесконечном круге порочного цикла.

Начнём с сюжета. Да, вот тут и вылезает очевидное и наболевшие. Во всём цикле отсутствует так сказать стержень, главная линейка сюжета, которая должна проходить сквозь все книги образуя единое целое, особенно, когда автор с самого начала всем даёт об этом понять. Ведь Гудкайнд просто с каждой последующей частью придумывает всё новые проблемы и причины продолжать свои — магнум опус, будто боясь, что если он закончит цикл, то написать лучше уже не сможет. Вот и остаётся ему вместо того что бы развивать сюжет логично, или начать что-то новое, или изменить накатанную и надоевшую формулу, он просто с упорством ляпать то же самое, пытаясь натянуть сову на глобус. Поэтому на его героев вдруг наваливаются новые убер опасности, или вклинивается новые места и персонажи, по которым видно, что они были придуманы, вот, буквально только что из воздуха. Ну или новые магические предметы, о которых главный маг почему то вспоминает, когда этот предмет так же неожиданно появляется в сюжете, где становиться очевидно, что всё просто придумывается на ходу и потом молотком насильно и грубо вбивается в общую картину, абы продолжить эту катавасию бессмыслицы, что, кстати, очень сильно бросаться в глаза.

Вот например Роберт Сальваторе и его «Тёмный эльф», первые три книги имеют общий связанный сюжет, где он заканчивается и потом всё уходит в свободное плаванье. Но как уходит? Там автор не претендовал на что-то большее, и с самого начало даёт удобную структуру строить сюжет как раз таким образом, что бы продолжать наваливать и генерировать новые линейки событий и последующие приключения для своего героя, так как изначально так и задумывалось. Но Гудкайнд не задумывал так изначально, у него всё уже было поставлено на общие сюжетные рельсы, где есть конкретное начало с конкретной целью в конце, и мир сжат только для выполнения конкретной задачи, нет ничего другого, что могло быть где-то упомянуто в виде вывешенного ружья, которое должно где-то выстрелить, или не была создана изначальная структура и условие мира для свободы действия, поэтому «аФтор» не зная будет ли продолжать дальше писать, просто в конце оставляет намёк на продолжения. Понимаете, просто намёк и ничего более, мол — «и так сойдёт», а дальше что-нибудь придумаю.

Вот к примеру: У Мартина уже в самом начале были развешаны ружья и определена примерная дорога по которой пойдёт основной сюжет и будут вершиться судьбы героев, мир специально подогнан для этого, а там уже опираясь на это, он вешал дополнительные примочки, раздувая тем самым объем и дополняя остальное, так же у Сапковского с его Ведьмаком, или у той же Роулинг в Поттере, везде есть главная сюжетная линия и изначальная формула, где важно то, что они ей следуют и не забывают. А тут просто намёк в конце и всё, вот те новая неразрешимая трудная и ну очень страшная угроза, и так снова и снова, из книги в книгу, коих там дальше ещё дохрена-дохренатушки-дохренище (ну много).

Дабы усилить драму, на этом он не останавливается, ведь надо довести всё до абсурда, ну раз пошла такая пьянка, и вот тут в игру вступает — логика и условности, для которых автор подготовил особую пытку, нечеловеческую, изощрённую, словно маньяк поймавший беззащитную жертву. Поведения героев и устройство мира начинали вызывать острые вопрос уже в первой книги, но вот тут, апогей всего зашел на новый уровень мастерства. Чем руководствуется все живущие в принятие решения, чем руководствуется их мотивы и поступки, как это всё вообще умудрятся работать? Лично у меня вызывает неподдельное удивления и вопросы, зачем автор всё так запутывает и пытается выдать за истину, зачем он же противоречит сам себе, по ходу меня собственные правила(хотя и так ясно, чего это я, ради интриге жеж, кризис идей на лицо).

Представьте себе: Вот Фродо идёт к роковой горе и вдруг выскакивает из-за угла эльфы и говорят ему что он особенный, и что ему надо пойти в особую школу обучения, что бы научится как правильно таскать кольцо, и только потом он может продолжить путь, ну естественно опять в одиночку. Потом окажется, что такая школа существует давно, но Гэндальф просто забыл ему сказать об этом очевидном и не таком важном факте (потому что, это новая книга и надо было что-то тут придумать). А там выяснится, что оказывается есть замаскированные тёмные эльфы, которые будут стараться отобрать это кольцо, но белые эльфы, зная об этом, будут молчать и ничего не говорить Фродо, потому что — фиг его знает почему, ну просто так должно быть(интрига, итить-колотить). Вот именно из такого и состоят все его книги, а ещё там придумываются и втискиваются на ходу условности, что выглядят нелепо и очевидно применяются только по случаю и к определённому моменту (типа — ВОТЭТОПОВОРТ, НУХТОБЫМОГПОДУМАТЬ!!!). Бесит, что снова идёт постоянно восхваление и мегакрутость нашего марти-сью Ричарда Сайфера, бесстрашного Искателя Истины, но об этом я уже писал.

Например ещё представьте: Стоит Фродо один в туманном лесу перед тёмным эльфом, который пытается отобрать у него кольцо, попутно рассказывая о своих зловещих планах, и тут у бравого хоббита появляется способность к боевым приёмам, где после некоторой схватки, тот втыкает в землю супостата без использования силы кольца с криками — «это тебе за братюню», так как оказывается, что его обучал этому когда-то Бильбо, но он вдруг вспомнил и применил эти навыки только сейчас. Тут же спускаются неожиданно для него орлы, и он летит спасать Гэндальфа из заточения Сарумана, так как злобный эльф ему об этом только что поведал.

И это я уже не говорю про нелепые РОЯЛИЩЕ в маленьких КУСТИЩАХ, что стоят за каждым предложениям, за каждой запятой, и их просто настолько много, что мои заплаканные глаза вскоре опухли и перестали их вообще воспринимать.

Далее, ещё одно странное решения автора, сделать героями в умственном развитие — подростками, скорее даже больше детьми. То как они думают, как они разговаривают, как поступают, во всём этом не прослеживается вообще ничего взрослого, ведь так люди в таких условиях не ведут себя. Создаётся впечатления будто ты смотришь классический ретро театр с плохими актерами, что очень сильно переигрывают и изображают гротескные эмоций, перегибая везде где можно, уходя в нелепые крайности. Постоянно натужно усиливая эффект драматизма, персонажи превращаются в некую пародию на людей, становясь излишне эмоциональными и теряя остатки реализма. Привкус дурного вторичного драматического сериала для возрастных женщин и домохозяек уже не кажется чем-то постыдным, когда ты пытаешь представить, что происходит в самой книги. То, какие причины для конфликта или рефлексии выбирают для себя персонажи, вызывает откровенное негодование.

- Что это, как так то, ну не логично же, ну тупо же, как до такого вообще можно догадаться, ну Ёперный театр?! С таким криками в душе, я воображаемой рукой каждый раз впечатывал её себе в опухшее лицо, буквально крича в своей уже опустошенной звенящей голове и хаоса безразличия.

Мотивация каких-то детей, не более, что бросается в глаза с теми условностями, что подкидывает создатель сие шедевра. Ну не верю я, не верю ни единому слову, ни единому персонажу. Особенно в эти попытки соединит Тёмное фэнтези с высокоморальным подростковым, это откровенно самая плохая идея, отвратительная идея, ведь созданный мир вступает в конфликт противоречий. Очевидно, что различные элементы сильно выделяются и ярко бросаются в глаза на общем фоне, что чувствуются явно не к месту. Это как смотреть допустим «Мстителей», где посреди фильма вдруг начинается жёсткая порнуха с этими же актерами(намёк на сцену в конце этой книги), а потом всё возвращается снова к взрывам и перестрелкам, при этом не забывайте, что они ещё к тому же будут чрезмерно переигрывать, постоянно плакать или комедийно пукать, дабы рассмешить. Когда ты читаешь допустим Тёмное фэнтези, то явно не предполагаешь, что герой будут вести себя как типичные высокоморальные пацифисты из геройских сказок, борясь с высшим злом, где мир вокруг то вроде не тот, но ГГ об этом не знают. Вот и выходит, некая такая безвкусица всего происходящего, мешанина жанров без определённости. И именно это часть книги окончательно убивает и без того плохую концепцию.

Хорошо что дальше последние книги я слушал в аудио варианте, да ещё скорость воспроизведения в два раза прибавил. Читать это могу порекомендовать только в виде пыток политзаключённых в диктаторских странах, ну или тем кто не платит налоги. Уже даже не знаю, стоит ли продолжать ознакомление дальше с этим миром абсурда, но желание пропадает с каждой новой книгой (если честно, его вообще уже нет). Так же не забывайте, если дошли каким-то чудом до конца отзыва, то есть моя рецензия на первую книгу, там хоть хилый юмор есть.)

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.

Ну вот наконец-то я дочитала эту часть. Если первую треть книги я читала лишь урывками и растягивала, то вторые 800 страниц (ридера) прочитала просто буквально не ложась спать. Наверное, пора уже привыкнуть что мистер Гудкайнд переодически долго раскачивается. Но вот остальное! Я нервно грызла ногти, ругалась и сжимала кулаки - так сильно я переживала за героев и о происходящем. Я вставала с места и чертыхалась, и даже называла автора сволочью. Прямо вот так и говорила: "Гудкайнд сволочь!" Ну как так можно? Слава Мерлину, что в итоге то в тех домиках у Храма Ветров всё оказалось как надо! А то я думала что навсегда обижусь на Терри Гудкайнда и тут же сотру все его книги. Понятно, что от этого с него много не убудет. Но надо же протестовать! Забастовки и всё-такое. Потому что нельзя так травмировать и дразнить неустойчивую психику! Вот.

В который раз, наверное, я затрону эту тему, но всё-таки.. Откуда столько жестокости? Гудкайнд реализовывает в книгах всё то что просто напросто не смог бы проделать сам в жизни? Переодически мне казалось, что это какая-то нездоровая.. маниакальная таки жестокость то! Чего только стоит пытка с горшком и крысами под ним! Может Ралы, те которые злые и извращенные, это и есть сам Гудкайнд? Вроде как приянто же, что автор всегда есть в каком-то персонаже. Ну не суть.

Вообще, я заметила что чума - это излюбленная болезнь многих авторов. Я ни в коем случае не насмехаюсь, это действительно страшно. Но книги, в которых есть упоминание о черной смерти, всегда такие трагичные, жестокие и сводящие скулы. Было бы странно, если бы мистер Терри не упомянул, такую тысячами косящую людей, болезнь.

За что я люблю Правила Волшебника особенно, так это за концовки. Возможны спойлеры. Да даже не возможны, а точно.. но чуть-чуть.

Да, нам сразу дают понять что в общем-то не всё так чудесно (намек на продолжение).. Но концовки то прекрасные! Все любят друг друга, все свободны. А в этой части еще и случилось то, что уже давно должно было случиться, е-мае! Моё сердце обливалось медом, пряностями - да всем чем угодно приторным и теплым, когда я дочитывала эту часть. Это такой прекрасный хэппи энд. А после таких ужастей, он просто необходим! Иначе мне кажется был бы какой-то психологический клин у читателей.

А Зедд! Милый дедуля - Волшебник Певрого Ранга наконец-то полноправно вернулся! Мне так не хватало его всю книгу. Я скучала по его взлахмоченным волосам и привычке постоянно что-то есть. Это действительно очень комичные моменты в конце.

Единственное что. Мне показалось что всё-таки это нынешнее правило, так толком и не разжевали, о нём говорилось так мало и так тихо, что как-то и не прочувствовала я его. Но звучит то как красиво!

"..В прощении есть магия… Магия исцеления. Как в прощении, которое даруешь ты, так и в том, которое сам получаешь.»

В общем, да. Это стоило того. Мне очень понравилось. Поехали дальше, изучать и постигать Пятое правило.