Salambo

Предыстория:

Я определенно питаю симпатию к литературе, которая манит в мир далекой истории, окутанной тайнами и невероятными событиями того времени. Однако среди литературных произведений на историческую тематику немало найдется произведений, которые, хотя и ставят задачу изобразить жизнь какой-либо исторической эпохи, в действительности не поднимаются до историзма, искажают, и модернизируют историю (а, следовательно, не имеют историко-познавательной ценности). Я не историк и мне сложно дать объективную оценку «Саламбо», но учитывая то, насколько тщательно подходил Флобер к своей работе над романом, у меня не возникает сомнений, что автор сделал все, чтоб представить перед читателем творение достойное называться историческим.

История Саламбо (дочери морского суффета Карфагена – Гамилькара) уходит своими корнями в далекие 240 – е года до н.э. Это был период, когда столица древнего финикийского государства Карфаген, пребывала в постоянных войнах, защищая и отвоевывая новые территории для своего царствования. Это были дохристианские времена, характеризующиеся языческим многобожием, которое порождало с одной стороны невероятную жестокость (принесение в жертву младенцев богу Молоху, каннибализм среди рабов и варваров, трупы распятых львов и пр.), а с другой, наполняло сильными и возвышенными чувствами служителей этим же языческим богам. Это была жизнь, которая пестрила странностями во вкусах и обычаях, особенно в кулинарии: «на столах в садах Гамилькара можно встретить похлёбки из ячменя, пшена и бобов, жареных быков, антилоп, павлинов и баранов, поданных под зелёным соусом, верблюжьи и буйволовы окорока, улиток с тмином, ежей с приправой из рыбьих внутренностей, белок в маринаде, жареную саранчу, посыпанный анисом хлеб, огромный сыр, приправу из трюфелей и асафетиды, медовые пироги, чаши с вином и сосуды с водой, и фирменное карфагенское блюдо, «вызывавшее отвращение у других народов» - жаркое из маленьких собачек с толстыми животами и розовой шерстью, откормленных выжимками из маслин».

И, конечно же, это были времена, когда Любви поклонялись, так же как и богам. Однако романтики в ней изображено было мало. Флобер прекрасно прорисовал эпоху в ее цельном облике, раскрывая в живых образах общественную деятельность, идеологию, быт карфагенян, однако любовную линию – историю чувств Саламбо к предводителю варваров, ливийцу Мато размазал, и не дал возможности своим героям достаточно времени, чтоб испытать всю силу Любви. Мато, выглядел лишь безумцем, одержимо преисполненным страстью овладеть Саламбо, а Саламбо, в силу своего воспитания в строгом посте и молитвах, пребывала в полном незнании, что происходит между мужчиной и женщиной, когда они остаются наедине (однако у них все получилось). Возможно так хотел того автор… И в заключении, очередной раз указать на истину того, что ничего не меняется…что томления юной девушки всегда одинаковы, независимо от того, каким богам она молится, - исход всегда один: если смерть забирает любимого, то жизнь на земле без него становится немыслима.

Согласно аннотации нам предстоит отправиться в III век до нашей эры и узнать историю запретной любви между дочерью карфагенского полководца и новоявленного лидера варваров.

История начинается с грандиозного пира – наёмники принесли Карфагену победу в войне и теперь уничтожают городские запасы яств и вина, в то время как старейшины приходят в ужас, осознавая, что расплачиваться с наёмниками нечем. Именно на этом празднестве простой ливийский воин Мато увидит жрицу Саламбо и решит во что бы ты ни стало добиться её руки и сердца.

Стоит отметить, что события происходят очень медленно. Поскольку перед нами постепенно разворачивается полотно масштабной битвы варваров с карфагенянами, огромное количество времени уделяется подготовке к манёврам, вылазкам, походам, ритуалам.

Самая сильная часть романа это описание всего и вся. Автор постоянно акцентирует внимание на одеждах, украшениях, жертвоприношениях, а также эмоциях и переживаниях персонажей.

Совокупность всего этого создаёт живой и полный образ Карфагена. Кроме того, описывая жестокие сцены, автор не старается эпатировать читателя шок-контентом, он умудряется передать ужас происходящего, не прибегая к подробному изложению бесчинств.

Также, не могу не упомянуть о том, что значительная часть романа посвящена военным действиям. Почти всю вторую половину книги будут вестись непрерывные боевые действия между враждующими армиями, включающие в себя описание всевозможных тактических манёвров.

При этом, обещанная в аннотации любовная линия меня не особо впечатлила. Встреча Саламбо и Мато на пиру хоть и важна для начала войны, но не является даже основным её катализатором. На протяжении сюжета влюблённые почти не взаимодействуют друг с другом, да и мне не особо верилось во внезапно вспыхнувшую взаимную любовь.

Итак, перейдем к итогу. Мне произведение понравилось. Неожиданно для себя, я совершенно не утомился долгими батальными сценами и большими подробными описаниями. Следить за столкновениями войск, политическими интригами и предательствами было увлекательно.

Если вам хочется пройтись по улицам Карфагена, увидеть его великолепие и окунуться в закулисные интриги, то почитайте произведение Гюстава Флобера "Саламбо".

Так же как роман "Фараон" "Саламбо" - историческая реконструкция определенной эпохи, историческая фантастика. III - II вв. до н.э. Пунические войны. Осада Карфаргена войсками наёмников, которым не выплатили жалованье старейшины этого самого Карфагена, очень богатого торгового города, города-государства. Дешевле было бы выплатить, чем вести такую кровавую, разрушительную, гибельную войну.
Флобер - представитель крайне грубого реализма - натурализма. Сын хирурга, с детства интересовался болезнями и смертью. Его влекло к сильным и мрачным ощущениям - к таинственному, ужасному и уродливому. Ещё совсем ребёнком он тайком перелезал через стену, чтобы рассматривать трупы в зале для вскрытия. Также его занимало нравственное уродство людей - "гангрена жизни". В общем, не совсем нормальный человек с точки зрения обычных людей. Необычайно талантливый, может быть, гений.
В начале испытываешь ужас от описания самых изобретательных способов убийства, жестокости, рек крови, боли, страданий, от слонов с требухой на бивнях. Потом впадаешь в ступор, и наконец, окончательно устав и отупев, становишься равнодушным. Параллельно идёт описание религиозных обрядов, служение многочисленным языческим идолам. Описание в главе "Молох" обряда человеческих жертвоприношений гигантскому медному идолу следовало бы включить в школьные курсы истории, для понимания и во избежание реинкарнации любых идолов.
Язык романа чрезвычайно живописен, экзотичен и ярок. Реклама лжёт: никакой романтической любви нет. Предводитель варваров, ослеплённый страстью, рвётся разрушить Карфаген и таким образом приблизиться к Саламбо, которую однажды увидал случайно. Жрица абсолютно бесчувственна. Воспитанная в изоляции от внешнего мира кормилицей и евнухом-жрецом, она не представляет, чем отличаются мужчины от женщин, какова жизнь за стенами храма. Какая уж тут любовь!
Мне очень понравилась критическая заметка к моему бумажному изданию, оригинальным языком, слэнгом, отрывочком из неё и заканчиваю: "В этом романе выдумана только любовная линия звероподобного вождя восставших наёмников и изрядно чёкнутой карфагенской юной жрицы. Положение романиста к тому обязывает, как известно, но это самая слабая линия в романе. Хотя бы потому, что о любви здесь нет речи: любовь возможна только между равными, между двумя субъектами, а женщина до времён рыцарства и Ренессанса оставалась человеческой самкой, даже в собственных глазах, да и предводитель варваров - дремучий альфа-самец, позарившийся на чужое. Здесь-то собака и зарыта. Роман "Саламбо" никакая не история трагической любви, а убийственной силы повествование о кровавой драме человеческой цивилизации, и образ Саламбо в нем только каллиграфичекая декоративная виньетка."

Действие происходит в Карфагене в 1-2 вв. до н.э..Саламбо- дочь уважаемого полководца Гамилькара ,она живет в роскоши и поклоняется богине Танит. Во время пира ,устроенного для наемников из разных стран,Саламбо замечает Мато - раб и варвар,один из наемников. В душе Мато все переворачивается,он ослеплен,влюблен и все его мысли заняты Саламбо.Он готов на всё,лишь бы она заметила и полюбила его.Это преводит к ужасным событиям...
Мне понравилась история Саламбо и Мато,хоть это и не типичная история любви с красивым концом. Я очень мало знакома с историей Карфагена тех времен,с обычаями и верованиями,было интересно читать и узнавать для себя много нового. Многие моменты вызывали отторжение :жертвоприношения богам,каннибализм и жестокость в целом. Люди того времени жили с сильной оглядкой на богов,боги диктовали как им жить и порой требовали ужасных поступков.
Также мне понравилось описание битв, например,поражают вооброжение боевые слоны...Много написано об обычаях людей того времени,например,любопытно верование крестьян,что если распять льва,который задирает домашний скот и выставить его на обозрение,то это отпугнет его сородичей.
Было немного тяжело читать,так как много незнакомых слов и упоминаний различных богов,не раз приходилось лезть в справочную литературу,но это полезно для саморазвития и является скорее плюсом.

Книга мне совершенно не понравилась. Я боролась со скукой на протяжении примерно ста страниц, постоянно убеждая себя, что вот-вот я втянусь и мне понравится, но нет. И в один момент просто решительно закрыла книгу.
Сюжет страшно затянут, отвлекает масса ненужных подробностей. Саламбо показалась настолько неестественной, что вызвала отторжение. Часто бывало ощущение, что она просто играет на публику. Остальные герои, с которыми я успела познакомиться - Мато, Спендий, Нар Гавас, суффет и т.д. - не произвели никакого впечатления, даже скорее были были неприятны. Мато так вообще показался нытиком, хотя позиционируется как доблестный мужчина.
Флобер ответственно подошёл к написанию этого произведения. Потратил много лет, изучил всевозможные источники о тех временах, даже съездил на место описываемых событий. Он считал эту книгу венцом своего творения, что для меня непонятно, ведь у него есть восхитительная "Госпожа Бовари"!
Мне очень грустно, потому что я ожидала получить как минимум такое же удовольствие от "Саламбо", как и от предыдущей книги. А в итоге мне жаль времени, которое я потратила на вымучивание этих несчастных ста страниц...

После написания «Госпожи Бовари» Флобер погружается в историческую тему. И «Саламбо» уже исторический роман. В основу этого сюжета положены события реальные, проходившие в Карфагене.Но внимание Флобера привлекает не противоборство Карфагена и Рима, а внутренний конфликт – война аристократической республики и восставших против нее наемников и рабов.

Флобер преобразует научную хронику в живописную картину мира древности. Исследуя истоки несметных богатств правителей Карфагена, обеспечивших политическое могущество аристократической республики, Флобер заключает:

.

Типичный представитель этого мира власть имущих - Гамилькар Барка, хитрый государственный деятель, беспощадный в своих действиях военачальник, алчный купец, свирепый эксплуататор принадлежащих ему рабов, семьянин, рьяно защищающий свои отцовские права. Против Гамилькара и ему подобных и обращен гневвосставших наемников и рабов.

Оправдывая это восстание самими условиями жизни, Флобер, однако, изображает его как стихийное бедствие, угрожающее основам цивилизации, как разгул жестоких страстей, низводящих человека до примитивного уровня страшного в своей кровожадности зверя. Не знающая границ «животная» жестокость и уравнивает - в восприятии Флобера - восставших с их врагами.

Изображению войны-бойни, представленной в беспощадно натуралистическом виде, отведена значительная часть романа. Именно в этой «домашней войне», обескровившей Карфаген, писатель и видит едва ли не главную причину поражения республики в борьбе с Римом.

Почему роман актуален?
Рассуждая о поэтике исторического романа, Флобер настаивает на необходимости его органической связи с проблемами современности. Он смотрит на эти события глазами француза 60-х годов 19 века. В исторически достоверном изображении «домашней войны» Карфагена писатель открывает общность с главным конфликтом его современности - антагонизмом ущемленных в законных правах пролетариев и их эксплуататоров, власть имущих буржуа. Этой общность и определяет актуальность романа.

Детально воспроизводя картину войны, Флобер пишет:

Любовь и страсть - как повод "осовременить" роман.
И чтобы сделать роман увлекательным для читателей, автор создает любовную интригу. В основе ее - постоянный для писателя интерес к миру чувств и в особенности к чувству любви (кто прочел хоть одно произведение Флобера, тот поймет меня). В изображении этого чувства Флобер стремится всегда быть максимально правдивым. Но какой была любовь в давнопрошедшие времена Карфагена? И как сделать «язык» этого чувства понятным современному читателю?

- пишет Флобер, признаваясь, насколько трудным является для него на этот раз перевоплощение не просто в другого человека, но в человека несхожей с его временем дохристианской эпохи.

Религия как неотъемлемая часть древнего человека и, следовательно, исторического романа.
Во имя постижения психологии античных героев писатель погружается в изучение древнейшей религии, отразившейся, по его убеждению, на особенностях духовного мира и нравственности человека той поры. Именно через религию открывается Флоберу специфика любви его героев, принадлежащих к разным социальным мирам и потому фатально разъединенных жизнью: Саламбо - дочь военачальника Карфагена, Мато - вождь восставших. Воспитанная в строгих нормах религиозной морали верховным жрецом дочь Гамилькара мистически предана богине любви Танит. Мато для нее - варвар. Его, смелившегося
похитить священное покрывало Танит, Саламбо -жрица богини, должна ненавидеть. Однако чувство, пробужденное в ней мужественной красотой и страстью юного варвара, совсем не похоже на ненависть. Испытывая дотоле неведомую ей истому и трепет, Саламбо принимает пробуждающуюся любовь за мистическое влечение к богу войныМолоху, принявшему облик Мато, который впервые предстал перед девушкой с прекрасным лицом, обагренным кровью.

Осложнено, преображено религией и чувство Мато. В противоположность юной жрице, он, не однажды познавший любовь, охвачен всепоглощающей страстью к Саламбо, но отказывается от физического обладания ею. Опьяненный мистическим экстазом, Мато принимает девушку за саму богиню Танит, полонившую его неземной красотой. К чему это приведет - узнаете, если осмелитесь прочитать роман :)

Встреча критиками
Официальной критикой новое произведение было встречено холодно. Церковью его автор был предан анафеме. Но роман нашел своих почитателей. Среди них был и В. Гюго, писавший Флоберу:

Роман Гюстава Флобера «Саламбо» является довольно точной репродукцией исторических событий двухтысячелетней давности. Автор трепетно воссоздает античный мир, устройство общества Карфагенского государства, и выстраивает четкую цепочку исторических событий, описывающих восстание наемников.
Флобер очень много внимания уделает деталям быта, повадкам людей, привычкам и общественным законам того времени – текст изобилует деталями, иногда шокирующими, расширяя наше представление о Карфагене, государстве, загадочном для многих. Автор демонстрирует все ужасы войны: зверства, голод, жертвоприношения, жестокость и страх. Разящая роскошь Карфагена соседствует с кошмарами наяву.
Современники критиковали автора за неточности в отношении описаний, Флобер рьяно парировал все обвинения. В чем-чем, а в усердии ему не откажешь – писатель кропотливо собирал исторические данные и даже ездил в Тунис для правдоподобности повествования.
Тем не менее, в погоне за точностью персонажам отдается меньшая часть внимания Флобера. Несмотря на всю колоритность Саламбо, Гамилькара, Спендия и других, мало что можно сказать об их психологическом портрете. Впрочем, можно утверждать, чато это и не нужно для столь сконцентрированного на историческом аспекте произведения - учитывая и малое количество данных о них, это представляется весьма и весьма трудным. Тем не менее, отношения Мато и Саламбо – захватывающая драма вполне в духе французской литературы.
Несмотря на то, что я небольшой любитель исторических романов, это произведение оставило у меня хорошее впечатление. В нём видна рука мастера и я рекомендую его к прочтению тем, кто интересуется античными временами и хочет глубже погрузиться в атмосферу того периода.

Хоть и пришлось изучить множество географических, исторических, религиозных и культурных моментов в процессе прочтения книги, впечатление от нее это не испортило. Более того, я за это благодарна. Под маской художественного произведения современному человеку подается красивейшая энциклопедия жизни и смерти древних народов.

Если проникнуться историческим контекстом и сакральными переживаниями героев, то не увиденная некоторыми при прочтении романтическая история становится очевидной. Да, на первое место выдвинуты мысли ливийца Мато, его стенания по объекту обожания. Но сцена встречи Саламбо и Мато в палатке стоит ожидания — это прекрасно, грамотно, выверенно и исторически актуально. Продолжается этот момент сценой на свадьбе — и разве здесь нет любовной линии? Опять же, здесь описывается 240 г. до н.э., когда нравы были совсем иными.

Сцены жестокости в книге описаны ярко и красочно. Если бы автор завуалировал эти моменты, повествование и описание времени было бы кустарным, неполным и пресным. Наряду с описанием Карфагенских садов идут описания львов по дороге в Сикку, кормления детей в пыли, и такие контрасты, по моему мнению, должны так ярко описываться — разница между рассматриваемыми слоями населения в те времена была грандиозная.

Такие произведения необходимо читать, плотно погружаясь в события и контекст — для действительно качественного "взаимодействия" с историей.

Собственно, одной фразы достаточно.
Пространные речи - это всё, что есть в этом произведении. Не в меру философские, и столь же безвкусные, сухие и чёрствые.
Главный недостаток романа - это отвратительный, совершенно не располагающий к чтению язык. Или сам классик, или переводчик, но кто-то из них явно страдал стилистической глухотой и синтаксическим кретинизмом.
Второй недостаток - слишком большое количество описаний в ущерб динамике произведения. Повествование тянется, топчется на месте, пытаясь описать нам каждую деталь, каждую складочку на одежде какого-нибудь патриция. А учитывая, что книга историческая - эти описания заставляют лишь с раздражением гулять по толковым словарям. У книги совершенно нет динамики, история статична.
Третий недостаток - автор всё время пытается уйти в историю. Сам не будучи при том историком. А потому, соответственно, пишет её блёкло, безвкусно и неинтересно.
И последнее - автор не раскрывает психологию персонажей. Просто фигуры с именами, не более того. Никакого драматического развития нет.
В общем, я крайне разочарован в этой "великой классике", на поверку оказавшейся не изысканным деликатесом, но пресным и безвкусным куском хлеба.