Рецензия на книгу

• 

  Rininelle31 мая 2018 г.

  Добила. Сквозь смех и слёзы.

  Если говорить кратко, то впечатления от книги таковы:
  В начале: "Хм, вроде годный детективчик, ну-ка, ну-ка..."
  В конце: "Аллилуйя, оно закончилось!!!"
  В процессе: "Хм... Эээ... Что за?.. Какого?.. Твою мать! Да что же это... Мля... Да блин... Как вообще?! Что за п*****?!"

  Но краткого пересказа недостаточно, чтобы передать охевание от беспросветной тупости этого произведения. Скажу сразу - я не ждала от этого чтива глубоких мыслей, философии и каких бы то ни было откровений. Но я честно рассчитывала прочесть добротный детектив, каким "Код" казался в самом начале. К несчастью, с каждой новой страницей эта надежда становилась всё слабее, а муки разума и логики - всё сильней.
  Начнём с того, что львиную долю идей автор скопипздил из абсолютно не научной и ни разу не документальной книги "Святая Кровь и Святой Грааль", авторы которой вдохновлялись ещё менее правдоподобной фантазией одного весьма непостоянного француза.
  Заключается идея этого дяденьки в том, что он - потомок французских королей Меровингов, а через них - самого Иисуса Христа и Марии Магдалины. Эту тему я даже рассматривать не буду, т.к. мне претит любая разновидность теорий заговоров и "тайных истин". Тем более, что эту идею я встречала и раньше, и обыграна она была намного лучше (например, в книге "Император и молот", где судьба главного героя своеобразно повторяет упомянутый сюжет).
  Здесь же эта идея выглядит лишь как декорация, на которой автор решил блеснуть своими знаниями, почерпнутыми в лучшем случае из википедии. Ибо список чисто технических ошибок невероятно огромен, начиная с неточностей в описании "Тайной вечери" да Винчи, заканчивая внезапно возникшим в Шотландии храмом Митры. Кому интересно - можно погуглить.
  Но эти неточности и саму центральную идею можно было бы принять, как условности, если бы в целом текст оказался более однородным, выдержанным и логичным. Вот что меня действительно смутило, в хронологическом порядке:

  1. Избыток символов, при этом бессовестно однозначных. В эпоху мультикультуризма, отсутствия границ и смешения всего и вся, любой символ имеет лишь одно значение - то, которое вкладывали в него товарищи тамплиеры. И пентаграмма, нарисованная на стене мужского туалета малолетним сатанистом, это нифига не символ дьявола - это тайный знак женского начала. Настолько тайный, что сам малолетний сатанист о том не знает, но подсознательно рисует именно его - видимо, в силу острой нехватки этого самого начала в его жизни. Я уж молчу про то, что автор вообще все символы, какие только смог найти, включая звезду давида, превратил в символ женского полового органа. С такой трактовкой, эта книга переполнена влагалищами всех мастей. Мужскому началу пришлось довольствоваться одним-единственным символом, упомянутым мельком пару раз.

  2. Идиотические поступки главного злодея и его приспешников. Имея огромные ресурсы (финансовые, технические, человеческие) антагонист решает доверить важнейшее в своей жизни дело одному совершенно незнакомому человеку, не имеющему даже особого опыта в подобных делах. Что и привело к тому, что его "гениальный" план пошёл по... женскому началу.

  3. Беспрестанные озарения у главных героев. Судя по книге, чтобы познать истину, достаточно несколько минут пялится в одну точку. Озарение придёт само. Код? Шифр? К чёрту переборы, дешифраторы и прочие системы. Нужно лишь немного подождать - и автор милостиво осенит героя нужной мыслью. Серьёзно, я задолбалась считать, сколько раз протагонисты "вдруг всё понимали". Отсюда и полное отсутствие ощущения интеллектуальности. Герои просто догадывались - им везло. Кстати, это только усилило ощущение чрезмерно быстрого развития событий. О*енно же - величайшую тайну в истории за одну ночь разгадать, параллельно удирая от погони.

  4. Рояли из кустов сыпались в совершенно неприличных количествах. Все филармонии мира можно было обновить. И при этом ни разу, кроме, может быть, самого начала, не возникало и толики страха за героев. Даже если их окружила в запертом доме "вся королевская рать", они... просто садятся в машину и уезжают. Не важно, сколько человек их караулит. Всегда найдётся потайная дверь. И всё - одно и то же, раз за разом.

  5. Любовь к повторениям одного приёма, который сам по себе удачный, как раз весь эффект этих приёмов и запорола. Принцип создания интриги крайне прост. Нужно лишь остановить повествование на моменте, когда герой открывает очередную сюжетную дверь и видит... нечто волнительное. Ужасающее. Что именно? Вы узнаете через десяток глав. А до того автор заставит героя эту дверь открывать по сто раз за главу. И будет описывать одними и теми же словами.

  6. Вообще, не знаю, как там у самого автора с языком, но то ли он подкачал, то ли переводчики, но местами текст читался просто отвратительно.

  7. Что касается героев - единственный, кто у меня вызвал симпатию, это епископ Арингароса. Хз почему. Может потому, что он единственный не вызвал раздражения? Безу Фаш был показан типичным полицаем-быдланом, хоть автор под конец и попытался его оправдать, впрочем, противореча изначальному описанию героя. Реми? Ну, маловато он мелькал, чтобы о нём что-то внятное сказать. Совсем проходной персонаж. Сайлас? Тупой. Просто тупой. Тибинг? Честно говоря, неправдоподобный персонаж. Кстати, о его роли в истории я догадалась на сцене убийства Реми. Потому что автор, до того подробно расписывающий каждый шаг каждого героя, внезапно о чём-то не упомянул... Так что эффект неожиданности был просран мгновенно. Директор швейцарского банка (имя уже забыла) оказался вовсе костылём, тем самым роялем, на котором герои выехали из очередной ловушки. Автор попытался объяснить его непоследовательность, но вышло у него, мягко говоря, не очень.

  8. Главных героев я вынесла отдельно. Эта парочка - типичный комплект голливудского фильма. Ниочёмные от слова совсем, обладающие лишь теми достоинствами, которые нужны для сюжета, и совсем не имеющие недостатков (мнимая клаустрофобия Лэнгдона не в счёт - на сюжет она ни разу не повлияла). Ну и то что они потрахаются, было ясно с самого начала, как ясно то же самое в любом голливудском фильме.

  9. Избыточные описания всего. Вообще всего. Архитектуры, произведений искусства, принципов работы швейцарского банка, скопированных не иначе, как с рекламного сайта этого самого банка (хотя, подозреваю, там текст должен быть покачественнее). Причём регулярно повторяющиеся описания. Нафиг не нужные. Делающие текст тяжёлым, неповоротливым и скучным. Уверена, если повыкидывать всё это барахло, книга уменьшиться минимум на треть. И ладно бы описания были атмосферными или хотя бы, чёрт побери, точными. Но - увы, увы...

  А ведь я не являюсь таким уж эстетом, литературным гурманом или, тем более, знатоком исторических наук. Но успех этой книги явно построен - уж простите - на глупости читателей. На их необразованности и отсутствии логики. Потому как не надо быть спецом, достаточно просто иногда энциклопедии полистывать (да ту же википедию), чтобы сразу увидеть сотни ляпов по всем страницам книги.
  И что самое ужасное, этот кошмар искусствоведа сопровождает ненавязчивая надпись о реальности описанных мест, сект, ритуалов и прочего. И если вменяемый человек увидит в этом всего лишь дешёвую авторскую уловку, то на кого-то мысль о реальности описанного выше явно произвела впечатление. Ну а чем иначе объяснить такой фантастический успех такой более чем посредственной книжонки?

  9

  414