Рецензия на книгу

• 

  ne_spi_zamerznesh10 марта 2018 г.

  Ты знал ли горы, где на диких кручах усталый мул дорогу ищет в тучах, в расселинах кишит драконий род и камень скал дробят потоки вод – ты знал ли их? Туда лежит наш путь.

  Образец того, как не надо писать роуд-муви. Конечно, применять термины кино к книжным циклам, растянутым на бесконечное множество страниц, кажется странным, но, позвольте, сам автор и его герои позиционируют "Темную башню" как вестерн - а вестерн все то же роуд-муви только со своими особенностями. И держатся эти жанры на отлаженной сюжетной схеме, очень крепкой, пусть и шаблонной. Попытка перенести её на плоскость романа изначально весьма рисковая, а уж когда этот роман растягивается в не знающую границ серию... Но все это было сказано тысячу раз. В сюжетном плане "Темная башня" безбожно разваливается на куски, в разной степени более или менее удачные.
  "Колдун и кристалл" воспринять как нечто цельное просто невозможно. За какую часть хвататься? Окончание истории с Блейном, самым странным образом оторванное от предыдущей книги, блистательно сделанное (даже выбравшееся на обложку) и не имеющее никакого отношения к шестистам последующим страницам, несмотря на попытку пришить его туда парой образов-отсылок? Или за рамочный сюжет, где герои попадают в мир "Противостояния", переход неожиданный и многообещающий, но никак не использованный? То есть вообще никак, походили, посмотрели газеты, завели бессмысленный разговор о множестве миров - и ушли. Нет, я поняла, основа основ, конечно, флешбек о юности Роланда, романтичная история трех четырнадцатилетних мальчишек и любви их предводителя к девушке, обещанной другому. Все это в раз за разом повторяющихся описаниях максимально зачерненного салунного быта (шлюхам из вестернов и не снилось, что их могут описывать десятками страниц и с таким смаком). Первая любовь Роланда и Сьюзан Дельгадо должна бы послужить отличным противовесом, вот только не работает так переизбыток пошловатой сексуальности, все эти внезапные приливы возбуждения (перекочевавшие стилистически явно из дамских романов), грязноватость описаний подросткового гормонального бунта, сделанных в том же ключе, что и такие сцены между отрицательными (и весьма зрелыми) персонажами - причем у последних все это выглядит куда романтичнее? И растянутое донельзя ожидание каких-либо уже событий, имеющее место, очевидно, чтобы меджисские Ромео и Джульетта успели основательно полюбить друг друга. Но это лишнее, ведь кого им любить ещё? Дева в беде, юный стрелок, получивший пистолеты и звание лидера беспрецедентно рано - сойдутся ли эти герои в своих чувствах? Хмм, давайте подумаем на семиста страницах. А потом ещё ни к селу, ни к городу вставим в конце рамочного сюжета сцену с "Волшебником Оз".
  В общем, о сюжетной цельности приходится только мечтать.

  Беда в том, что мне нравится "Темная башня", вся эта мифология, сложившаяся внутри неё и вокруг неё. Несмотря на сюжетные недочеты, она цепляет, застревает где-то на подкорке, становится легендой, живой и дышащей. У неё феноменальная топология - и да, я опять о средневековых романах бретонского цикла, потому что Кинг складывает карту местности этого мира именно таким образом и именно на этой основе, это земли короля Артура, или, теперь вернее - Артура из Эльда, странные мифические города и дороги, вписанные в карту нашего мира, сегодня и тысячелетиями позднее. Никто более не способен этого повторить. И то, что рыцарский роман становится вестерном - идеально верно, а чем ещё ему быть? Отдельные тома саги сводят меня с ума, но вся она, в своей идее, воплощает абсолют совершенства, единение таких литературно-культурных пластов, которые просто обязаны родить живой миф. Что они и делают.

  Честно говоря, "Темная башня" - огромной силы противоречие, растущее тем больше, чем глубже оно проникает в умы. И это, на мой взгляд, уникальное событие современной культуры. Пусть даже каждый следующий том вгоняет меня во все большее отчаяние.

  15 понравилось

  466