Рецензия на книгу

• 

  ilarria6 марта 2018 г.

  Он искал неизвестную женщину повсюду, а нашел здесь, под низким холмиком земли, который очень скоро скроется под буйным напором сорняков. © Жозе Сарамаго

  "Книга имён" Жозе Сарамаго (удивлена своему первому книжному одностороннему знакомству) для меня mix Гоголя (Акакий Акакиевич и "Записки сумасшедшего"), Достоевского, Чехова, Кафки, Фолкнера и...Исигуро. Со временем, наверное, добавлю Пруста. Это как среди равнокалиберных бриллиантов найти один, почти такой же по весу, но имеющий больше граней, в которых отражаются рядом лежащие драгоценные камни.
  Книга тяжёлая во всех смыслах.
  Текст, через который трудно пробраться, держит читателя в напряжении, пока от усталости не закрываются глаза. (Но дочитать-то хочется! Вопросы: " Зачем?", "Почему?" не дают покоя нетерпеливым). Своеобразная манера Сарамаго не разбивать текст на многочисленные абзацы, к которым привык рядовой читатель, утомляет, но к половине книги привыкаешь. Автор не выделяет диалоги, разговор фактически представляет собой сплошной текст, пройти через который равносильно буреломному лесу. Но это поистине талант так писать.
  Как мне думается, в центре внимания писателя бессмысленное существование маленького человека. Его работа - архивная рутина, 25 лет жизни он отдал Главному архиву ЗАГСа; его коллеги такие же чопорные исполнители, равнодушные друг к другу архивисты. Работа сеньора Жозе важная, даже если со стороны она кажется пыльной, незначительной, к работе он относится ответственно, "с необыкновенным тщанием".
  Жизнь сеньора Жозе до ужаса одинока и ему ничего не остаётся делать, как разговаривать с...потолком.

  
  "Воображаемый и метафизический диалог с потолком был пользителен уже и тем, что помог обнаружить, какая глубочайшая растерянность царит у него в душе, какой панический страх когтит ее при одной мысли о том, что ему больше нечего делать в этой жизни, если, как он имел все основания опасаться, розыск неизвестной женщины завершиля."

  Пятидесятилетний герой книги плачет.

  
  "Он отодвинул тарелку, уронил голову на скрещенные руки и заплакал без стыда, благо некому теперь было смеяться над ним и стесняться тоже некого. В подобных случаях потолки ничем не могут помочь огорченным людям и терпеливо ждут наверху, когда стихнет буря, изольется душа, устанет тело. Так случилось и с сеньором Жозе. Через несколько минут ему стало легче, резко вытер слезы рукавом рубашки и пошел мыть посуду. Впереди у него целый день, а делать решительно нечего."

  Нечем заполнить маленькому человеку,квартира которого граничит с дверью его работы, архивом,свою жизнь. Она пуста, в ней чувствуется безысходность. Но случайно найденные сведения о дотоле неведонном человеке меняют его жизнь. В один момент с ним происходит то, что превращает в преступника "честного до той поры сеньора Жозе".
  Смысл жизни почти найдёт. Из делопроизводителя сеньор Жозе превращается в сыщика придуманного им самим розыска. И нескооько раз сожалеет о том, что втянул сам себя в эту авантюру.
  Сарамаго метафизичен и метафоричен. Он сам подтверждает, что "лучше метафоры ничего не объясняет сути явления." Весь текст - сплошная метафора. Порой так сложно угадать вкладываемый автором смысл в текст, а иногда невозможно увидеть, по словам из книги, "так же невозможно, как увидеть квадратный круг".
  Но то, что видно на поверхности, ясно и невооружённым взглядом: "без бумажки ты - букашка, а с бумажкой - человек". "Нет бумажки - нет наследства". А почему нет документа? В архиве мышиное поголовье съело.
  Чужая жизнь - загадка. Есть лишь бумажные метрики о рождении, крещении, женитьбе/разводе, смерти. А что между первым и последним?! И много ли скажет могила незнакомца, если номера на кладбище перепутаны случайным прохожим. Но, поистине,

  
  нельзя выказать уважения сильнее, чем оплакать незнакомого тебе человека

  И жизнь и смерть понятия относительные, смотря КАК их оценивать.

  
  "есть двенадцать разных фотоснимков одного и того же лица, одна карточка повторяется, но все они мертвы, каждая умирала в свой срок, и все умерли еще до того, как умерла женщина, чей облик им суждено было запечатлеть, и старые фотографии лживы и обманчивы, ибо тешат нас иллюзией, будто на них мы живы, а это вовсе не так, и человека, на которого мы смотрим, давно уже нет, а он, если бы мог видеть нас, тоже бы не узнал и сказал бы: Кто это смотрит на меня с таким сожалением на лице".

  В целом, произведение тот "топор",о котором пишет Франц Кафка,

  
  "мы должны читать лишь те книги, что кусают и жалят нас. Если прочитанная нами книга не потрясает нас, как удар по черепу, зачем вообще читать ее? Скажешь, что это может сделать нас счастливыми? Бог мой, да мы были бы столько же счастливы, если бы вообще не имели книг; книги, которые делают нас счастливыми, могли бы мы с легкостью написать и сами. На самом же деле нужны нам книги, которые поражают, как самое страшное из несчастий, как смерть кого-то, кого мы любим больше себя, как сознание, что мы изгнаны в леса, подальше от людей, как самоубийство. Книга должна быть топором, способным разрубить замерзшее озеро внутри нас. Я в это верю".

  Пожалуй, книгу нельзя рекомендовать каждому. Произведение оценит подготовленный читатель и тот, кто ценит творчество Жозе Сарамаго, такого необычного португальского писателя.

  27

  741