Рецензия на книгу

• 

  Ferzik13 февраля 2018 г.

  Борис Акунин - "Не прощаюсь".

  Это не детектив. Это кусочек паззла, позволяющий поклонникам фандорианы облегченно или горестно вздохнуть, поняв, что картинка, наконец, собрана. Возможно, не до конца, возможно, какие-то непроясненные моменты остались, но эпоха, к сожалению, завершена. А в голове вопросов столько же, сколько ответов. И главный из них: "Неужели "Левиафан", "Смерть Ахиллеса" и "Не прощаюсь" с "Черным городом" - и вправду произведения про одного героя?" Лично для меня первые романы (до "Любовников" включительно) относятся к другому периоду жизни. Я и прочитал их все скопом, последующие же выходили в странном темпе - раз в три года. Акунин, конечно, сделал красивый жест - выпустил заключительный роман в день двадцатилетия первого, но мы прекрасно понимаем, что эта дата раздута искусственно. Ладно, давайте всё ж почитаем.

  Итак, после событий "Черного города" прошло почти четыре года. Эраст Петрович в первой же главе буквально восстает из мертвых и раскрывает простенькое ограбление в поезде. Несмотря на то, что многим возвращение с того света показалось надуманным, для меня это лучшая часть книги. Глава представляет собой фактически завершенный рассказик, в котором, как в настоящем хорошем детективе объясняется пара деталей, заметных, хоть и с трудом, невооруженным глазом. А вот дальше свой отпечаток оставляет время. Трудное, кровавое, чужое. Кстати, то, что Фандорин к нему смог приспособиться, для меня оказалось удивительным, ведь в конце ему в любом случае пришлось бы делать выбор. Альтернатив вышло четыре: черная, красная, зеленая и белая правды. Первая - анархистская, вторая - понятно, ну и батька Махно или Белая армия - все цвета Гражданской войны к вашим услугам. Вот только со злодеями беда: максимум, на что Акунин оказался способен, это предательства. После "Черного города" простодушному Фандорину залезть бы в панцирь, всё и вся проверять, не доверяя, но нет, чувство долга зовет то туда, то сюда. По этой же причине и плюнуть сгоряча не выходит, как бедолага ни пытается.

  Ну и что в итоге? Не спойлер (ибо не буду оглашать, когда именно): клюнул на пошлейшую агитку: ты нужен России в это трудное время и т.д. и т.п. Этим сейчас грешат многие: что заливают в мозг, то и считается истиной. Ненависть? Ради бога. Агрессия? Сколько угодно, и всё под соусом патриотизма. Все думы - исключительно о России-матушке, соловушках и березоньках. Вот только вспомните Пуаро: "Нации меня не заботят, мсье. Я беспокоюсь об отдельных личностях, которые имеют право на то, чтобы их не лишали жизни". Отчасти, наверное, поэтому Пуаро - гений, а Фандорину с Акуниным уже которую книгу пеняют о неудачах. Автору - о том, что исписался, герою - что поглупел. Где тот Эраст Петрович, который разоблачил убийцу с "Левиафана"? Злодея из "Коронации", посягнувшего на царскую семью? Самого Джека-потрошителя? Сила остается, ум, к сожалению, уходит. Да и интриги-то простенькие. В анархистском сообществе убийца выдал себя почти случайно. В главах с красной и зеленой правдами Фандорин никого и не ловит; белая - сумбурна. Это не масштаб для человека, прикончившего убийцу Скобелева (у Акунина - Соболева) или повлекшего за своими расследованиями Ходынку. Это стрельба из пушки по воробьям, бесславное окончание великолепных изначально романов.

  Наверное, единственное, что безоговорочно приятно читательскому взгляду, - радость узнавания. Борис Акунин свел Фандорина с Алексеем Романовым из серии "Смерть на брудершафт", увязывая таким образом сразу два книжных цикла (хотя по мне - так окружение Романова и он сам конкретно здесь - ни пришей ни пристегни; уменьшить бы его участие, либо, наоборот, сделать главной нечистью - и всё заиграло бы совсем по-другому). На некоторых других героев и события предыдущих частей тоже заботливой рукой выписаны ссылки, пусть даже эпизодические. Поклонники Акунина любят фандориану искренне, и я не исключение. Каждый такой моментик - бальзам на душу. Правда, отчаянно не хватает хэппи-энда. Считайте меня сентиментальным, но мне понравился ругаемый многими "Весь мир театр". Головоломка с единицами, отсчитываемыми до бенефиса, оказалась не самой банальной, какая может быть, а концовка зацепила больше, чем "Черный город", любая повесть из "Планеты Воды" и, как оказывается, чем "Не прощаюсь". В "Театре" Фандорин обрел свое счастье, и чего-то такого подспудно мне и хотелось. Я не люблю "жизненность", когда персонажи стареют, умирают, теряют любимых - это и в реальности встречается чаще, чем думается. А вот найденное спокойствие и радость - вещи редкие, и полюбившимся людям, хоть настоящим, хоть вымышленным, этого желаешь от души.

  Однако, несмотря на название, с серией всё же приходится попрощаться. Хорошо, что она была, пусть и закончилась достаточно стерильно. Время Фандорина прошло, сменившись другим, крикливым и безумным. С ним канули в Лету и отчаянные злодеи, которых интересно было ловить. А без достойного противника Эраст Петрович, наверное, и вправду не нужен читателю, так что серия книг про него, будем считать, завершилась вовремя. Хотя даже можно было раньше, желательно на "Театре".

  31

  2,5K