Рецензия на книгу

• 

  AshbringerWood23 января 2018 г.

  Декаданс

  Я глубоко потрясённый. Мысли рассыпались и смешались (уже нет, я это вчера писал). Чертовски великолепное произведение! Шедевр!

  Сюжет
  Много о сюжетных декорациях не стоит. Это роман, как честно сообщает краткое описание, о мещанском адюльтере некой Эммы Бовари. Вместе с супругом Шарлем, доктором, они проживают типичной мещанской жизнью в городке Ионвиле.

  Стиль
  Что примечательно: изящной кистью словесности Флобер со скрупулёзностью часовщика, прямо ювелирно, прорабатывает всякого персонажа и всякую мелкую деталь, — так мастер резьбы по дереву в течение многих дней возится с одним волоском создаваемой им скульптуры, в волоске этом как бы покоится сосредоточение его сил и мыслей, и вместе с тем всё происходит в согласии с общей задумкой.
  К слову, в тексте очень часто можно встретить похожий стилистический приём, выполненный по шаблону: [...] — так [...]. Например, "Эмма думала, что есть такие места на земле, где счастье хорошо родится, - так иным растениям нужна особая почва, а на любой другой они принимаются с трудом".
  Если приводить пример детализированных описаний, то вот завершение описания дома: "За кабинетом находилась нежилая комната, окнами во двор, на конюшню, заменявшая теперь и дровяной сарай, и подвал, и кладовую, - там валялись железный лом, пустые бочонки, пришедшие в негодность садовые инструменты и много всякой другой пыльной рухляди, неизвестно для чего в свое время предназначавшейся".

  Ничтожность обыденной жизни
  Прочитав до этого мопассановскую "Жизнь", я теперь мог бы утверждать, будто они так похожи, что первый повлиял на второго, однако всё обстояло в точности наоборот. Именно Флобер был наставником Ги де Мопассана, и именно он советовал ему что-то вроде: посмотри вокруг и пиши об этом, в самой обычной жизни полным-полно дряни.
  Я это к тому, что такого рода реалистичным пессимизмом пропитана и "Госпожа Бовари". Флобер пишет вроде бы об обычных людях своей современности, и вместе с тем какие же они ничтожные, какие они убогие, ни один персонаж не заставит вас восхитится, и во всём вы найдете яд и отраву.
  Аптекарь Оме, который — воплощение выспренности и тщеславия; слова и термины срываются с его рта всегда направленные не на объект, а только на него самого, не имея решительно никакого смысла во внешнем мире (т.е. почти всё, что он произносит, нужно только для того, чтобы показать другим, будто он это знает); эдакий паршивый теоретик.
  Торговец Лере, который, собственно, и погубил Бовари, — он продаст вам всё, что вы хотите и не хотите. Не нужен ковёр? Ну, я оставлю, потом сочтёмся. Хотите в долг? Пожалуйста, я не гордый (потом подаёт в суд). Сущий искуситель и дьявол.
  Шарль — совершенно тупой и безликий персонаж. Есть мнение, что роман — о нём, но это, как по мне, совсем не так. Он выполняет такую же функцию, как и другие, ведь книга написана в девятнадцатом веке, но слабохарактерный и лишённый воли человек (по сути, Шарль) сохранился и в двадцать первом.
  Есть тут и другие, не менее колоритные герои: пьющий поп, как стервятник бросающийся со своей религией к умирающим; горничная, которая специально портит обувь барыни, чтобы та поскорее отдала ей поношенные туфли; нотариус, которого не видно почти всю книгу, и который затем, в трудную минуту, предлагает женщине деньги в обмен на плотские утехи; юноша-прислужник, настолько влюблённый, что помогает совершить ей самоубийство; в конце концов (вы только вдумайтесь) могильщик, выращивающий картошку на кладбище!?

  Про Эмму
  Эмме следует посвятить отдельный блок, поскольку в ней не только смешалась та типовость, что присуща другим героям, в ней она также и вскрыта (и ещё кое что).
  Если она читает романы, то хочет быть героиней романа (героиня романа хочет быть героиней романа — такое я люблю). А вот про то, как она пишет письма: "Это не мешало ей по-прежнему писать Леону любовные письма: она была убеждена, что женщине полагается писать письма своему возлюбленному". Через "женщине полагается" мы видим задумку: в конкретных героях слить абстрактные темпераменты и характеры, смешать понятия и представления. Так же как с Шарлем и так же, как с другими персонажами, Флобер, как мне кажется, изобличает человечество, — так в синекдохе мы пишем "всё дышит — и мышь, и синица, и человек", охватывая тремя словами всё живое вообще.
  Но есть в Эмме одна особенность, на которую хочется обратить внимание: дикое желание жить, искать идеал, какую-то полноту чувств и ощущений, абсолютное наслаждение. Мы легко можем представить спичку, которая вспыхивает и в первые мгновения приобретает наибольшую яркость. Но что она потом делает? Угасает. Кстати, я не говорил, что Эмма — ослепительно красива? Почти каждый мужчина по тексту так или иначе обращает на неё внимание. А что известно про красоту? Она тоже угасает.

  Эфемерность человеческого бытия
  Наконец, моя любимая тема. К этому моменту мы уже выяснили, что Флобер пишет о конкретных лицах, но имеет ввиду всех и каждого; что оценка его — отнюдь не положительна. Кроме того, через Эмму нам была показана испепеляющая страсть. И всё это — чтобы затем подобраться к, на мой взгляд, основной идее: о том, что жизнь сама по себе так же угасает. Она бессмысленна и ничтожна, ибо всё, что вы когда либо сможете пожелать, исчезнет и обратится в прах. Вы только дотронетесь до счастья, и оно обернётся хрусталём, рассыпется через ваши руки, точно речной песок. Шопенгауэр писал то же самое: "Чудище будней клонит долу всё, что стремится ввысь. Значительного в жизни нет, ибо прах ничего не значит. Что стоят вечные страсти перед лицом тщеты?".
  А ещё, совсем скоро на арену девятнадцатого века выйдет Ницше, скажет "Бог умер", — и начнётся декаданс. Вслед за ним, уже в двадцатом, осознание того, что всё пустое и лишено смысла, подхватится экзистенциалистами.
  Так не чувствуется ли оно уже в работе этого художника, в его героях и в их трагичных судьбах? Ведь Флобер не просто описывает любовные похождения женщины, нет, он обязательно добавляет увядание чувств. Герои его сперва с неистовой жадностью молвят слова о любви, они почти утопают в своём сладостратии, а затем мы читаем: "С этого дня Эмма и Леон все чаще стали обращаться к посторонним предметам. В письмах Эмма рассуждала о цветах, о стихах, о луне и звездах, обо всех этих немудреных подспорьях слабеющей страсти, которая требует поддержки извне".

  "Всё на свете обман" — пишет этот гений.
  "За каждой улыбкой кроется зевок от скуки, за каждой радостью - горе, за наслаждением - пресыщение, и даже после самых жарких поцелуев остается лишь неутоляемая жажда еще более упоительных ласк".

  Что сказать: действительно сильно!

  9

  428