Рецензия на книгу

• 

  ne_spi_zamerznesh

  8 сентября 2017 г.

  — Отчасти выводит из равновесия, правда? Чуть-чуть страшновато, не правда ли? Чуть-чуть страшновато…чуть-чуть страшновато…чуть-чуть…

  Десять лет, год за годом, я билась за то, чтоб не читать Темную Башню. И, наверно, прозвучит странно, но это того стоило - прождать десять лет. Потому что мне, безусловно, было бы интересно окунуться в этот мир и тогда, но он стал бы лишь одним из многих удачных и не очень, страшно однотипных циклов, которые подростки без особого вкуса в литературе (каким я, безусловно, была) поглощают тоннами в желании отодвинуть реальность подальше. Пятиминутка воспоминаний окончена.

  Что на деле? Стивен Кинг, безусловно, романист, а не автор циклов и с Башней ему пришлось туго, судя по тому, что написание её заняло 20 лет и какие комментарии об этом он оставляет в предисловиях и воспоминаниях. И слава всем богам за это, потому что "Темная башня", судя по первым трем томам, обещает быть действительно не тем, что мы привыкли ждать от фентези. Толкин, при всем хорошем, сильно сузил то жанровое многообразие, каким могло бы блистать фентези. Большая часть последующих работ о всякого рода волшебных мирах движется по простроенной им схеме и превращается в историю квестовую. Вот отряд приключений выдвигается в дорогу с великой миссией, преодолевает на своем пути тонну преград и чего-либо достигает. Квест. К сожалению "Горменгаст" Мервина Пика будучи совсем иным по сути, такой популярности не обрел и границы не расширил.
  Что делает Кинг? Будучи под влиянием той же схемы (а как сильнейший жанровый писатель он все-таки пользуется жанровыми шаблонами и никуда от этого не уйти), он привносит в неё сильные изменения, он не опровергает её в целом, но меняет её составляющие. Так все три первых тома несмотря на типичную квестовую направленность, различаются построением между собой радикально.
  "Стрелок" - моноспектакль в декорациях вестерна, причем моноспектакль в жанре притчи, где каждое действие, предмет и герой - символы, где время и пространство - безусловные нигде и никогда.
  

  
  Человек в черном спасался бегством через пустыню, а стрелок преследовал его.

  Это могло бы стать замечательным независимым экспериментальным фильмом. Ну или не очень замечательным, если вы не фанат подобного рода лент. Ладно.
  Прошлое - его, в общем, и не существует ни у кого из участников, оно всегда проговоренное, то есть - располагающее ко лжи. На узкой тропке встречаются три фигуры: Стрелок, Человек в Черном и Жертвенный агнец, все они суть архетипичные маски, условные, но вдруг, в миг, обросшие плотью. Плотью, готовой в каждое мгновенье распасться, потому что внутри неё призрак, которого тяготит материальность. В этом пространстве сдвинувшегося мира время застыло, как тележка на американских горках перед падением в самую большую петлю. И ни одна смерть (кроме проговоренных) здесь не реалистична: кто-то падает в пропасть, кто-то рассыпается в прах - символы. сплошные театральные символы.
  Простоватая мораль вестернов здесь, за давностью лет, превратились в религию и удивительно живучую философию. Роланд, а не башня, её пророк и основа, он именно то, что ей требуется, романтичность и упертость, никаких лишних мыслей, поворот вправо или влево - расстрел. Негнущаяся, застывшая маска. Отсылки максимально просты, ведь их должен понять он, более сложный, мудрый, неоднозначный человек в черном - дело давно минувших дней. Пригоршня праха. И это не его история.
  "Извлечение троих" суть взрыв, потому что написан он в совершенно ином жанре. Это все ещё вестерн, где-то глубоко, но в целом у него привкус боевика и психологического триллера. Нет, даже скорей "идеального ограбления" и "нуара". Мир черен и все в нем черны, но ты должен набрать команду профессионалов и сделать своё дело. Или - украсть команду профессионалов у мира, который тебе не принадлежит. Потрясающее находка с тем, ЧТО такое дверь, полностью измененные обстоятельства - ты точно знаешь, какое сейчас время и какое вокруг место, все неимоверно ускоряется, тысяча событий происходит в каких-нибудь десять секунд, когда Роланд в нашем мире и даже его собственный мир начинает вращаться быстрей, когда в него проникают чужаки из Нью-Йорка. Символы ещё работают, но герои уже - люди, характеры. И стрелок поддается их влиянию. Он очеловечивается.
  "Бесплодные земли" проигрывают первым двум книгам. Первая часть грешит затянутостью, вторая - слишком сильно увязает в типичной толкиеновской расстановке событий. И отсылок на него неимоверно много: тут и ожидаемые Эдди эльфы, и эпизод с чудовищем, жаждущим загадок, и внезапные проверки демонами, и земли, похожие на Мордор. Да, новая для Кинга схема, но если она победит в дальнейшем, будет весьма печально. Концовка-крючок с типичной неоконченностью приключенческого фильма несколько даже раздражает.

  Касательно всех трех - при том, что почти все из них имеют свою привлекательность цельного - и отдельного - романа, Кинг проводит сквозь них довольно важную для цикла линию. Предыдущая экспозиция для каждой новой части "Темной башни важна невероятно. Как бы само собой разумеется, что эти герои тащат за собой своё большое и важное прошлое. В отрыве от него читатель неизменно должен бы почувствовать некую тяжелую пустоту. И оа чувствуется, пытаясь читать в отрыве от предыстории две разных книги серии, я сдавалась на первых 20 страницах, потому что идти по незнакомой карте было как-то даже физически неприятно. А теперь уже все, не остановиться. Говорила же я себе семь сотен раз не браться за циклы, это настоящая черная дыра.

  14 понравилось

  70