Рецензия на книгу

• 

  lioness7 января 2011 г.

  Рекомендую к прочтению всем.
  Здесь, я собрала некоторые моменты, которые хотела бы запомнить и при случае перечитать (книгу мне дали на время), такие зарубочки. Надеюсь, что и вам они пригодятся.
  Все приведено в том же виде, что и в книге. Первое лицо означает мнение Стивена Кинга, а не мое.

  1. Если вы хотите быть писателем, вам нужно делать две вещи: много читать и много писать. Это не обойти не прямым не кривым путем - по крайней мере я такого пути не знаю.
  Очень часто прочитанная плохая книга может научить большему, чем хорошая. Когда читаешь плохую прозу лучше всего обучаешься, чего не нужно делать.
  Хорошее письмо учит читающего писателя стилю, изяществу повествования, развитию сюжета, созданию правдоподобных персонажей и умению говорить правду.
  Чтение - творческий центр жизни писателя.
  Писать нужно регулярно. О чем угодно... лишь бы вы говорили правду. Пишите о том, что знаете.
  Имитация стиля - вполне почтенный способ для начинающего.

  2. С моей точки зрения, литературное произведение состоит из трех вещей: повествование, которое передвигает действие из точки А в точки В, С и так далее до Z; описание,составляющее чувственно-реальный мир для читателя, и диалог, оживляющий персонажей, давая им речь.
  Вы можете спросить: а где же здесь сюжет, интрига? Ответ - по крайней мере мой ответ - таков: нигде.
  Мое глубокое убеждение - вещи не пишут, они сами пишутся.
  Достаточно сильная ситуация вообще снимает весь вопрос о сюжете, что меня вполне устраивает. Самые интересные ситуации обычно формулируются в виде вопроса "что, если?" - Что если на небольшую деревушку в Новой Англии нападут вампиры? ("Жребий").

  3. Описание - вот что делает читателя воспринимающим участником вашей истории. Хорошо описывать - это приобретенное умение, одна из главных причин, почему нельзя научиться писать, если не будешь читать много и писать много.
  Я не слишком в восторге от исчерпывающих описаний всех физических характеристик героев и их одежды. Я не думаю, что портрет должен быть кратчайшим путем к характеру. Так что избавьте меня, будьте добры, от героя с пронзительно-умными голубыми глазами и решительно выставленным подбородком, равно как и от надменно-высоких скул героини.
  Для меня хорошее описание обычно состоит из нескольких точно выбранных деталей. которые заменяют все остальное. Как правило, это те детали, которые первыми приходят на ум.
  Чаще всего попадается применение штампованных метафор, сравнений и образов - она была прекрасна, как весна; он дрался, как тигр.. не тратьте мое время на подобные банальности!
  Ключ к хорошему описанию - начать с того, чтобы ясно увидеть, а закончить тем, чтобы ясно описать, используя свежие образы и простой словарь.

  4. Диалог дает вам возможность услышать голоса героев, и ничто другое не позволяет так определить их характеры.
  Одно из главных правил хорошей беллетристики таково: никогда не рассказывай того, что можешь показать.
  Хорошо сделанный диалог показывает, умен персонаж или глуп, честен или плутоват, интересен или скучен. Ключ к написанию хорошего диалога - честность. Речь, приятная или противная, есть характеристика персонажа.

  5. Работа по созданию персонажей сводится к следующему: смотрите как ведут себя люди вокруг вас, а потом правдиво рассказывайте, что видите.
  Для меня то, что происходит с героями по мере развития сюжета, зависит исключительно от того, что я узнаю о них, продвигаясь вперед. Каждый созданный вами персонаж - это частично вы сами.

  
  

  • Самый главный хлеб писательства - это словарь. По настоящему сильно испакостить свое письмо можно, если насиловать словарь в поисках длинных слов, потому что короткие как-то стыдно использовать. Дайте себе торжественное обещание никогда не писать "атмосферные осадки", если можно написать "дождь", и не говорить "Джон задержался, чтобы совершить акт экскремации", когда имеется в виду, что Джон задержался посрать.

    7. Грамматика. Робкие писатели любят пассивный залог по тем же причинам, по которым робким любовникам нравятся пассивные партнеры. Еще я думаю, что неуверенным в себе кажется, будто пассивный залог как-то придает их работе авторитетности, даже какой то величественности.

  
  Также можно заметить, насколько проще воспринимается мысль, если разбить ее на две.
  Наречие вам не друг! Но я готов быть справедливым к наречиям. За одним исключением - атрибуция диалогов. Я настаиваю, чтобы наречия в атрибуции диалогов использовались только в редчайших и самых особых случаях. Чтобы уточнить, о чем идет речь, вот три предложения:
  

  • Положи! - крикнула она.
  • Отдай, - взмолился он, - это мое!
  • Не будьте вы таким дураком, Джекил, - сказал Аттерсон.

    В этих трех предложениях глаголы крикнула, взмолился и сказал, являются атрибуцией диалога. А теперь посмотрите на такие сомнительные варианты:

  • Положи! - крикнула она зловеще.
  • Отдай, - униженно взмолился он, - это мое!
  • Не будьте вы таким дураком, Джекил, - презрительно сказал Аттерсон.

    Есть писатели, которые пытаются обойти это правило исключения наречий, накачивая стероидами сами атрибутивные глаголы по самые уши.

  • Брось пушку, Аттерсон! - проскрежетал Джекел
  • Целуй меня, целуй! - задохнулась Шайна
  • Ты меня дразнишь! - отдернулся Билл.

    Пожалуйста, не делайте так.

    Писать он сказал или она сказала - совершенство богов.

  8

  28