Рецензия на книгу

• 

  Saluman_Jah19 апреля 2017 г.

  Трилогия моста

  О чем это

  
  «Весь этот город — огромный томассон. А возможно — и вся Америка».
  

  Если почти без спойлеров, то это трехкнижие о изменяющемся мире. Хорошо знакомом нам мире, и по социально-бытовым подробностям, и по атмосфере, нарастающего, как снежный ком, причинно-следственного коллапса. Ошеломляюще много всего произошло за последний век. Поколения граммпластинок, аудиокассет, компакт-дисков, флэш-накопителей и облачных хранилищ живут бок о бок, да еще и умудряются (или нет) понимать друг друга.

  В мире Моста похожая ситуация. На долю его жителей пришлось слишком много всего. Ряд экологических катастроф, вызвавших новые виды аллергий, вирусов и несколько изменивших географию. Геополитический кризис, из которого, как кажется, нет пути назад. Экспоненциальный рост социальной пропасти между очень нищими и очень богатыми, — это разделение стало повесомее национального. Политика катиться туда же — вектор развития государства задают компании, внедряющие технологии. Здесь есть интернет с виртуальным интерфейсом, и нанотехнологические 3D-принтеры, способные возводить мегаполисы и новые острова. Здесь уже нет бумажных денег. Здесь есть неформальная организация хакеров-анонимусов, скрывающихся за фантасмагорическими аватарками, живущих в городе-призраке, имеющих едва ли не безграничную власть, но не желающих господства над миром.

  Часть первая, «Виртуальный свет» знакомит нас с перенаселенными пространствами Северной и Южной Калифорнии, а также моста Золотые Ворота, после большого землетрясения превращенного в своеобразное гетто, территорию беззакония. Простоватый коп-неудачник и девушка из трущоб оказываются замешаны в разборках «больших корпораций». Информация, которая попала им в руки, не совместима с жизнью. Сан-Франциско и все его население может превратиться в огромный томассон — бесполезный и непонятный объект, нечто среднее между рудиментом и произведением искусства.

  Роман «Идору» раскрывает подноготную музыкального шоу-бизнеса, и знакомит с культурной и общественной жизнью нового Токио. Специалист по интернет-серфингу, обретший в результате фармакологических экспериментов, способность видеть «узловые точки», — своеобразные линии вероятности во всемирной сети, — нанимается в штат технарей-маркетологов всемирно известной музыкальной группы. Их фронтмен намеревается жениться на первой в мире виртуальной женщине. Фан-клуб группы бьет тревогу, и отправляет четырнадцатилетнюю посланницу в Японию, чтобы разобраться что к чему.

  «Все вечеринки завтрашнего дня» (название заимствовано из одноименной песни «Velvet Underground«) вновь возвращают нас в Сан-Франциско. Персонажи предыдущих двух частей сходятся в «узловой точке». Сеть супермаркетов внедряет новое нанотехнологическое «развлечение», слабоумный нищий мальчик блуждает в виртуальности в поисках раритетных часов, человек, не оставляющий следов, следует великому Дао… Грядут глобальные перемены, сравнимые с открытием ядерной энергии. И только два с половиной человека приблизительно понимают, что происходит. Читатель к ним явно не относится.

  Как написано

  
  «Ямадзаки медленно углубился в неоновый лабиринт, в безудержный карнавал неведомо где найденных — или украденных — поверхностей, слепленных в калейдоскопически пестрое одеяло. Волшебная страна. Высеребренная дождями фанера, обломки мрамора со стен давно позабытых банков, покореженный пластик, сверкающая бронза, раскрашенный холст, зеркала, хромированный металл, потускневший и облезший в соленом воздухе».
  

  Трилогия пленит атмосферой и удивляет диапазоном фокусировки. Без хрома и неона, естественно, не обошлось — Гибсон изваял весьма урбанистическую вещь, и возвел это безобразие в ранг Сикстинской капеллы. С присущей ему дотошностью, он описал архитектуру, интерьеры, автомобили, гаджеты, витрины, холодное оружие, одежду… С непривычки это может раздражать, но если расслабиться и отпустить воображение — можно испытать небывалое наслаждение. Дизайнеры, архитекторы и материаловеды могут испытать уйму вдохновляющих инсайтов.

  По части диалогов Трилогия настолько проста, что иногда даже сложна. Персонажи разговаривают и размышляют сообразно своему статусу и актуально описываемому времени. Юный ганста-бродяжка думает «мужик не в понятии, что это ихний фургон.» Японский культуролог, проводящий исследование в трущобах, ведет себя скромно и постоянно извиняется. Матерые хакеры свободно балакают о материях, которые проблематично понять без дополнительной авторской речи. А чего стоят сравнение бессонных глаз с ямками, которые оставляет струйка мочи в снегу, и намеки на дикие джунгли в центре бывшего Детройта!

  В целом внутренняя структура произведения, пожалуй, даже чересчур динамична. Любопытные подробности этой альтернативной реальности порою так и остаются нераскрытыми. Представьте, что почувствует человек из 1970-тых, если сказать при нем «бывший СССР», и загадочно запрыгнуть в бронированный автомобиль, за рулем которого будет сидеть покрытый шрамами человек, вооруженный футуристическим «электрошокером»… Впрочем, недосказанность — признак мастерства. Автор не обязан разжевывать закулисные подробности, а персонажи — очевидные им понятия.

  Пожалуй, стоит предупредить о главном недостатке. История теряет плотность по мере развития. Автомобиль, несущий читателя по трассам первой части, хватает остановок, чтобы оценить фрагменты глобального дистопического полотна. «Идору» слегка притормаживает на поворотах, а «Вечеринки…» несутся рывками, так что даже уже знакомые элементы размываются до состояния среднего блюра. Да чего уж скрывать, последняя часть трилогии превращается в откровенный пиф-паф-криминальный боевичок на развалинах предыдущих двух. Если бы существовала четвертая часть, я взял бы ее на море, на случай, если пойдет дождь.

  И еще одно: не стоит читать «Идору» первой, либо отдельно от остальных частей. По загадочной причине (из-за названия, сарафанному радио юных джей-поперов, политике издательств) она отхватила львиную долю популярности. Но взять ее как самостоятельную единицу — значит поломать себе дискурс.

  Место в культуре и творчестве автора

  
  «На экране ноутбука, лежащего на коленях мальчика, отсканированный циферблат покореженных часов «Ролекс-Виктори» […]. Стальной корпус исцарапан, циферблат местами в пятнах. Черные арабские цифры различаются четко, но внутренний круг, красный, «европейское время», почти что стерся».
  

  Эта своеобразная история не получила такого призвания, как написанная десятилетием ранее Трилогия «Киберпространства». Возможно, причиной тому является наркотическая притягательность эскапизма, присущая последней. Каждый следующий этап творчества Гибсона ведет от технофетиша и виртуальных дебрей к социальной философии и трансгуманизму.
  «Трилогия Моста» была издана в период с 1993 по 1999 годы, а события, описанные в ней, описывают альтернативные нулевые. Идея развилась из небольшого рассказа «Комната Скиннера», написанного в 1990 году. То время, что уже миновало, и те события, что еще могут случиться с нами. Если бы автор пытался предсказать будущее, с его стороны было бы осмотрительнее отодвинуть время действий лет эдак на 100. Но это не в его стиле. Человек, описывающий интернет в начале 1980-х, и нанотехнологии в 1993 году (при том, что пользоваться электронной почтой его научила дочь) имеет право не притворяться ясновидящим.
  
  Какие вопросы затрагивает

  Какие экологические и геополитические катастрофы ожидают нас в ближайшем прошлом?
  Как живется людям на самозахваченном мосту, в беззаконном гетто?
  Какой степенью свободы обладают копы в шоу-бизнесе, и вело-курьеры на ультраэлитной вечеринке?
  Для чего использовались гугл-очки и трехмерные голограммы в альтернативном 2006-м?
  Как изменилась территориальная целостность Канады, США, Италии, Японии, других стран?
  Как может живой человек сочетаться в браке с виртуальным интеллектом?
  Каким образом город-крепость Коулун отстроили в сети, и почему это похоже на принцип работы торрент-раздачи?
  Как мессия XXI века спас человечество от СПИДа?
  Что будет, если размножить цифрового человека в нано-принтере?

  Общая оценка: 7 книжных червей из 10

  8

  745