Рецензия на книгу
Контрабас
Патрик Зюскинд
bastanall4 ноября 2016 г.Про маленьких людей и маленькие книги
Я знаю людей, в которых заключена целая вселенная, необъятная. Но доставать ее оттуда не торопятся. Чтобы не сойти с ума. Это к слову.Жаль, что к изданию не прилагался диск с музыкой. Искала композиции сама и под них перечитывала пьесу. Самым трудным было удостовериться, что именно эту композицию имел в виду Музыкант. Ведь контрабас, при всей его основательности, и впрямь трудно расслышать.
Не сразу и не вдруг пришло понимание, почему именно контрабас. Патрик Зюскинд в предисловии упоминает, что получил музыкальное образование, но даже без предисловия: текст написан так убедительно, что сложно не поверить в маленькие мечты и не разделить маленькие горести героя. Он человек маленький, а кому не знакомо подобное чувство? И самое главное: герой в первую же минуту признаётся что он — контрабас:
Вот! Вот сейчас вы его слышите! Я имею в виду басы. Контрабасы...
[Он снимает иглу с пластинки. Конец музыки.]
...Это я.Читатель склонен домысливать, что хотел сказать автор, на то он и читатель. Но, даже перечитывая произведение десятый раз, рискуешь упустить такую деталь, как эта. Отныне, рассказывая о контрабасе, Музыкант рассказывает о себе — а он ещё не раз оговорится, что контрабас — это он. Содержание: незаметная личность, робкая, тайно о чём-то мечтающая, легко заменяемая в своей частности, но в целом — незаменимая и создающая основу общества, совсем как звучание контрабаса на фоне других инструментов. Форма: громоздкая, причиняющая неудобства, задвигаемая на задний план жизни, одинокая и не позволяющая избавиться от одиночества. Из исторических и статистических выкладок Музыканта нам открывается, что контрабас полон достоинств и недостатков, а ещё — очень похож на своего хозяина.
По тематике и атмосфере пьеса напомнила ранние произведения Достоевского, но чувствуется и самоирония, скорее свойственная Чехову. Уже не раз замечала, что немецкая литература вызывает у меня стойкие ассоциации и параллели с литературой русской. Особенно эта тема — тема маленького человека и его места в мире. Сама по себе она не нова, особенно для 1985 года (особенно для русскоязычного читателя, но это уже совсем другая история). Сколько было написано книг про неизбывные горести и несбыточные мечты маленького людей! Но ни один автор не проводил столь гениальной аналогии. Может, поэтому пьеса так чувствительно затрагивает душу — будто впервые спрашиваешь себя, не про тебя ли рассказывает писатель?
Довольно быстро Музыкант, говоря о контрастах, вернее противоположных полюсах, противопоставляет себе, вернее контрабасу, певицу, что часто выступает с оркестром, вернее — её голос, меццо-сопрано. Это очень трогательная часть пьесы — не противопоставление, а именно чувства героя. Она заставляют острее сопереживать ему, и чёрт бы всё подрал, пусть он уже крикнет на весь зал: «Сара!» Думая о Музыканте как о контрабасе, я понимаю, что он никогда не выкрикнет её имя, он не способен на это, как контрабас не способен привлечь внимание, играя в оркестре. Так хочется надеяться на лучшее.
Пьеса полна контрастов, Музыкант любит бросаться в крайности: вот он превозносит контрабас как самый важный инструмент в оркестре, а вот ненавидит его всей душой за испорченную жизнь. Впрочем, эти перепады настолько гармоничны, что читателю остаётся лишь ломать голову: то ли в счастливой жизни музыканта есть куча неприятных моментов, то ли он глубоко несчастен и практикуется в самообмане, говоря о важности своей работы, обеспеченности будущего и прочем. Если бы контрабас умел чувствовать, был бы он счастлив или несчастен?
Любопытно и то, что постановка пьесы предполагает моноспектакль, где зритель будет сосредоточен на игре одного актёра. В то время как для читателя пьеса полна призраков, призраков прошлого и настоящего, полна призрачной жизни, о которой мы начинаем подозревать, только когда Музыкант открывает окно. Моноспектакль открывает восхитительные возможности для автора. Подучается, в «Контрабасе» прекрасно всё: и содержание (хотя особо привередливые могут сказать, что сюжета как такового нет), и композиция, — они подобно нотам составляют цельное прекрасное произведение.
И самое поразительное, что такое сокровище заключается всего в семидесяти пяти тысячах знаков! Чуть больше ста страниц карманного формата — вот и вся книга. Казалось бы, что может быть легче, чем написать несколько десятков страниц? Но маленькая книга хороша только тогда, когда это большой роман, полный недомолвок. Роман, который надо читать и перечитывать, чтобы понять и прочувствовать. Только тогда маленькая книга не станет пустой тратой времени.
Контрабас не потратит время впустую, он расскажет свою необыкновенную обыкновенную историю и, ничего не обещая, покинет сцену. Это и правда позволит надеяться на лучшее.563