Рецензия на книгу
Коллекционер
Джон Фаулз
DiveleyPatricides18 сентября 2016 г.Осторожно (спойлерю).
Эх, насколько все же невероятно низкой была самооценка у Фреда Клегга, если даже чтобы просто попасть к Миранде во френд-зону, он не нашел лучшего способа, кроме как похитить ее. Никакой близости, если того не захочет Миранда! Но ему и того будет достаточно. И он похищает её. А затем рассказывает об этом, причем делает это очень монотонно, скучно, скупо, пресно и т.д. (мне казалось, что этот текст в конце окажется показаниями Фреда в полицейском участке после ареста). И читать это не так уж интересно, друзья. Скажу больше: местами это почти пытка. Даже сцену похищения Клегг описывает так, как будто рассказывает о походе в булочную через дорогу. Вероятно, Фаулз хотел как можно полнее показать, какой зануда и вообще недалекий человек Фред. Но это становится понятным довольно быстро, а ведь добрая половина романа излагается устами Клегга! Возможно, Фаулз хотел таким образом заставить читателя возненавидеть персонажа и усилить контраст с содержимым дневника Миранды. Так или иначе, Фаулз отлично показал огромное различие внутреннего мира двух героев. Я уже всерьез подумывал, стоит ли дочитывать эту вещь, как слово взяла Миранда, и своим дневником оживила угасавший интерес к книге. Миранда оказалась не только художницей, но также и политической активисткой и вообще борцом за все хорошее. Тут нам и социология (интересно было примерить суждения о т.н. «новых» на наших «новых русских»), и суждения об искусстве, и звездострадания по некому мутному чуваку типажа "непонятый гений" (этим грязно-розовым мыльным разводам уделено достаточно много места), и другие принципиальные вещи. Но вы не подумайте чего, там и вправду есть о чем поразмышлять, хотя весь мирандов внутренний мир очень незрелый и наивный в силу нежности возраста. И местами она зануда не меньше Клегга. Собственно химии между клерком и художницей здесь посвящено очень мало места, Фаулз явно хотел показать не это.
Ну а в целом историю можно еще и так трактовать – нет жизни художникам в мире холодных посредственностей. Увы.138