Рецензия на книгу

• 

  FATAMORCANA26 июля 2016 г.

  "Драма на охоте" - довольно необычная вещь Чехова. В смысле, на первый взгляд она не очень похожа на другие его работы.
  Рукопись - исповедь главного героя довольно проста в изложении. Действующие лица: главный герой - дон жуан; девушка в красном - милое создание внешне ангел, внутри гадина; кутила и развратник - граф; козел отпущения - Урбенин; умница-красавица Надюша и прочие. Прочие, хоть и интересны, но не о них речь.
  Более интересны вышеперечисленные герои.
  И авторская подача.
  Чехов через Камышева представляет читателю ясную картинку: молодой человек приятной наружности, не слишком обремененный нравственностью, легко очаровывает окружающих, сам оказывается под влиянием очарования Оленьки Скворцовой. Прелестная девушка Оленька на наших глазах превращается в отвратительное создание, которое, как говорит главный герой, убить мало.
  Все довольно прямолинейно, хоть автор (имеется в виду Камышев) и добавляет немного неоднозначности в образ главного героя - Зиновьева. Несмотря на то, что Камышев старательно оправдывает поступки героя, читатель просто обязан сделать выводы о самом герое как о негодяе, разбившем сердце Наденьки и соблазнившем Оленьку.
  Затем уже редактор добавляет несколько штрихов к портрету главного героя своими замечаниями. И вот перед нами - законченный негодяй, соблазнитель, сердец разбиватель, надеждподаватель и чужих фантазий неисполнятель, убийца, преступник, подлец, стараниями которого осужден невиновный человек. В общем, вырисовывается довольно неприятная личность.

  Но если почитать другие исповеди, каким окажется портрет каждого исповедующегося? Камышев довольно честно и откровенно описывает мотивы и чувства, побудившие его к содеянному. Внешняя картинка без этого дневника осталась бы все такой же привлекательной.
  Здесь повторяется тот же прием, что и в "Милом друге" Мопассана: контраст внешнего и внутреннего - я имею в виду не контраст привлекательности внешней и отталкивающего содержания, хотя и это тоже присутствует и в "МД", и в "Драме".
  Интереснее другая игра авторов, возможно она и есть основная в этих вещах: закрой автор подробности, и мир готов носить героя на руках. Чуть приоткрылись мысли - область не для посторонних - и в героя летят камни осуждения и негодования. А если бы не рассказал он об этом в своих дневниках? Или если бы мысли любого человека, любого героя повести изложить на бумагу?

  Возьмем, к примеру, Наденьку. Несчастное создание. Привлекательна, умна, сдержанна, говорит красивые слова. Но если не обращать внимание на слова, мотивы ее поступков практически те же самые, что и у Оленьки: Наденька отчаянно хочет замуж (как и Оленька). Любит ли она героя (как и Оленька) - вполне возможно. Главный герой не готов к браку, тогда заветная цель - граф. В нем масса достоинств, говорит Наденька. Есть недостатки, но их можно исправить: "Я исправлю его, я отучу его пить, научу работать... Взгляните на него! Теперь он не похож на человека, а я сделаю его человеком." Кучера полюби поди исправь, - хочется сказать. Ведь граф остался таким же, только в качестве кучера. А кучер, хоть формально и граф, не вызывает желания искать достоинства и исправлять недостатки.

  Дальше...

  Здесь вспоминается сцена - охотничий кортеж и О. верхом на лошади, одна, имеет наглость свысока смотреть на почтенную публику.
  Что в этом приеме?
  Чехов рисует красоту, грацию и отчаянную наглость Оленьки, вызов. Это кульминационный выход на сцену, та самая ее Каменная Могила, куда она мечтала взойти в красивом платье платье и браслетах, чтобы там умереть. Имеет ли она право в предсмертии на надменность по отношению к ханжеству надюш, имеющих те же помыслы, что и О., но которые никогда в этом не признаются.
  В то же время, не будь это прощальным спектаклем, стала бы она бравировать своим положением? Ведь она старательно, как и Наденька, заворачивала дрянные поступки в приличные слова и подстраховывалась как бы уважительными мотивами: убежала к графу не потому, что у того кошелек побольше, а исключительно из-за того, что это же невозможно жить с негодяем, который поднял на нее руку. Вышла замуж за Урбенина не из меркантильных интересов, а только из-за невозможности жить в лесу рядом с сумасшедшим отцом.
  (Вот здесь браво Антон Палычу. Слова Зиновьева-Камышева не дают пустить слезу по несчастной доле героини и пожалеть ее, как я жалею Холли Голайтли, маленького дикарчонка, вынужденного, чтобы не сдохнуть, зарабатывать на кусок хлеба для себя и для брата единственно возможным для нее способом). Но и осуждать чеховскую героиню тоже не считаю возможным, так как я не знаю, каким раем на земле должен был казаться брак с Урбениным Оленьке, которая жила без матери, с сумасшедшим отцом, одна в лесу.
  А вот Наденькины мотивы - замуж за графа от отчаянья и чтобы Зиновьева щелкнуть - есть от чего травиться, если честно.
  Вернусь к главному герою. Он видит грязь, сам весь в грязи, но ценит чистоту, искренность. Надеялся найти это в Оленьке.
  Оленька и Камышев - ведь они очень похожи. Легко играют людьми, безжалостно убивают использованный материал, достигают желаемого практически без препятствий. Камышев надеется на то, что червонец, упав в грязь, останется червонцем. Ан нет. Через Оленьку он приходит к выводу, что нет. И он тоже растворился в грязи так же как и его пассия. Но, несмотря на всю грязь, именно в Камышеве и в Ольге, на мой взгляд, сохранилось хоть что-то человеческое. Это человеческое - понимание мерзости того, что они делают.
  Видят ли свою грязь другие герои?
  Урбенин, Карнеев, Надюша - их эго не позволяет сомневаться в своей добропорядочности.
  Есть ли за что уважать вот их? Или хотя бы сочувствовать?
  Если поискать, то найдется повод к сочувствию. Камышев умеет достать из копилки и добрые черты каждого из перечисленных. И перед нами не пьяница и дурак Урбенин, а честный человек, которому не повезло (мягко сказано) в почтенном возрасте потерять голову от любви к прелестному созданию. Даже графу сочувствуешь, он тоже обманулся, увидев в Оленьке невинность, красоту и непосредственность. Хотел видеть чистоту и искренность и видел это. Потом разглядел другое.
  Оленьку же он, Камышев, просто убил. Будем считать, что из сострадания. Как ту куропатку, чтоб прекратить агонию.

  Мои аплодисменты Чехову. "Драма на охоте" - высший пилотаж технического построения, картинка в картинке и эти картинки работают самостоятельно, конечно, но друг без друга выглядят плоско, как выглядела бы довольно простенькой история, написанная Камышевым без примечаний редактора, как Наденька смотрелась бы иначе без Оленьки, а Оленька - без добитой из жалости куропатки. Ну и детективная история - тоже великолепная находка Чехова. Это такая изюминка, которой мог бы позавидовать, наверное, даже Мопассан. То есть, закрутить сюжет в форме детектива - это не тот уровень, слишком просто для Чехова. А вот вставить практически детективную историю, написанную дилетантом, участником событий, написанную в форме исповеди - это браво.
  Это была очередная карикатура на человечество от великого мастера подобных комедий А.П.Чехова. Только его герой - Камышев по неопытности в делах литературных, наверное, назвал эту комедию драмой.
  _________________________________________________________
  В принципе, одно из значений слова Комедия - вид драмы, в котором специфически разрешается момент действенного конфликта или борьбы.(с) подходит как нельзя лучше, но я бы оставила за этой повестью право называться просто комедией, в нынешнем ее понимании, так как усмешка Чехова читается, да он ее и не прячет, хоть резко и не показывает.

  22

  1,6K