Рецензия на книгу

• 

  Vanessa666

  10 февраля 2016

  Наверно, человек, написавший аннотацию к «Убийству Роджера Экройда», где решил сразу рассказать читателям кто убийца, духовный родственник человеку писавшему предисловие к этой книге. Но об этом чуть позже.
  Настоящее имя Эдогавы Рампо – Таро Хираи. Он является основоположником детективного жанра в Японии, на столько вдохновившемся Эдгаром Алланом По, что взял для псевдонима иероглифы, которые были бы созвучны имени американского коллеги.
  В общем-то на этом их сходство заканчивается, потому что Япония – это совершенно иной менталитет и как следствие совершенно другая атмосфера произведений (а порой вообще отсутствие этой атмосферы) , которые, к тому же, менее мистичны (по крайней мере те, что содержатся в данном сборнике) и более приближены к схеме: преступление – поиск виновного – объяснения и как можно меньше воды, а тем более метафор и разнообразных отсылок (хотя, они тут встречаются).
  Из четырнадцати произведений этого сборника, четыре принадлежат к «ужасающим рассказам». Не сказала бы, что они очень «ужасают», может быть только один, но приятный флёр кошмарика присутствует. Куклы, манекены, зеркала, увеличительные стёкла и… игра в прятки – страхи самого Эдогавы, и зная это, он у меня больше на Кинга смахивает, чем на По, потому как мы знаем, что Король ужасов часто пишет о том, чего боится сам и частенько впихивает в повествование писателей.
  Но вообще, конёк автора детективный жанр, запутывать у него выходит лучше, чем пугать. У Рампо (рассказами «из первых уст», повторяющимся персонажем, вводом в повествование самого автора) получилось создать свой отдельный детективный мир, в существование которого веришь.
  А вот теперь самое время рассказать, чем же так плохо предисловие и почему, людям с хорошей памятью, стоит его читать в конце.
  Один добрый человек, благополучно, рассказывает нам об определённой особенности японской прозы (возможно, вы и сами о ней уже знаете, но лучше б об этом не напоминать в самом начале), тем самым заранее раскрывая преступников чуть ли не в половине рассказов, а учитывая, что автор любит делать разные перестановки героев и сюжетные повороты, когда казалось бы вот оно объяснение случившегося, ан-нет, всё переворачивается и бывает даже не один раз…, но нам же уже в самом начале объяснили в какую сторону смотреть, так сказать, наставили на путь истинный.
  Но это ещё не всё, предисловие так же вызывает ложные надежды, например:
  

  
  Ни один, даже искушённый в тонкостях жанра знаток не догадается до самой развязки, каким образом хитроумный сыщик изобличит убийцу, не оставившего решительно никаких следов преступления.

  Только проблема в том, что это предложение ну очень сильно запоминается, и ты ждёшь конкретного произведения. А вторая проблема в том, что чтобы не понять до самого конца, как же сыщик вычислил убийцу – надо вообще не читать рассказ. Во-первых, о способе раскрытия преступника нам сразу говорит название. Во-вторых, Рампо с самого начала акцентирует внимание на определённой детали, потом довольно сообразительный преступник, упускает из виду одну особенность человеческой психики и как-то вообще забывает, что среднестатистический человек не особо сведущ в ясновидении, что опять же бросается в глаза. Ну и всё добивается табличкой с результатами. А учитывая, что это рассказ, всю эту информацию мы получаем в течении минут пятнадцати. Ну, я не знаю, как там можно напряжение и неизвестность до самого конца сохранить. Рассказ, безусловно, интересный, но вот это табло с «ВЫ НИЧЕГО НЕ ПОЙМЁТЕ ДО ОКОНЧАНИЯ РАССЛЕДОВАНИЯ» подпортило впечатление, вызвав необоснованные ожидания.
  Ну и как итог, истории мне понравились, о потраченном времени не жалею, но из-за палева всего и в самом начале, я не смогла до конца понять, на сколько хорош Эдогава Рампо.

  6 понравилось

  95