Рецензия на книгу

• 

  NataliP3 января 2016 г.

  Быть женщиной - что это значит? Какою тайною владеть?

  
  Рой Лихтенштейн, "Безнадежность", поп-арт, 1963г.

  
  Как ни приторно это звучит, но книга оставила неоднозначное впечатление. Я читала-читала, а чувство было такое, что я стою на месте; буксую, трачу топливо, как застрявшая машина, но никуда не двигаюсь.
  Симона де Бовуар, француженка, феминистка и представитель течения экзестенциализм написала этот роман в 1966г. Я, к сожалению, не знакома с творчеством Сарта, духовной подругой которого она была на протяжении всей жизни, но именно в его "тени" она создавала свои произведения, именно на примере их "свободных отношений" строила свои теории.

  Как всякая женщина, де Бовуар задавалась такими вопросами, как

  Что есть брак как выбор? Не та ли это схема, где неважно, ЧТО одно из слагаемых,1или 101? От величины суммы мало что изменится
  Что есть женщина сама по себе?
  Что есть любовь, свобода, материнский инстинкт?

  Лоранс, тридцатилетняя бизнес-леди, жена, мать двоих детей. Я задала такую очередность ролей чисто интуитивно. Т.е. сначала нужно понять,, кто женщина в социуме? Это как костюм, в котором её тут же представляешь. В зависимости от этого легче составить представление о двух последующих амплуа. И тогда подобающе качнуть головой, типа "ну я так и думала" или удивленно округлить глаза со словами "да ладно" и вытянуть губы. Лоранс любит себя, как все француженки, но она пребывает в полной растерянности от той кучи вопросов, что валятся ей на голову из её же головы. Рядом респектабельный муж(Жан-Шарль), пылкий любовник (Люсьен) и глубокомысленный отец. Три абсолютно разных мужчины, и каждый порождает вопросы, ответы на которые воспринимаются либо как закономерность, либо как катастрофа.

  
  Она глядит с завистью на отца: какое внутреннее богатство! Она искала этого в Жан-Шарле, в Люсьене, но обладает этим он один: на его лице отблеск вечности. Черпать силы в самом себе; быть очагом, излучающим тепло.
  
  Он (Люсьен) живет в мире приглушенных звуков, тонких оттенков, полутонов, светотени, в то время как вокруг Жан-Шарля всегда полдень, резкий ровный цвет

  Она выбирает Жан-Шарля, строит с ним "ячейку", заполняет её необходимым содержимым, включая детей, а в один прекрасный момент понимает, что все зависит от случайности, минутной слабости: страсти, иллюзии, страха. И эту махину приходится годами наращивать на таком зыбком основании, которое порой не выдерживает.

  
  Думаешь, что тебе дорог мужчина, а на самом деле тебе дорого некое представление о себе, некая иллюзия свободы или неожиданности, миражи

  Наверно это и есть основной двигатель феминизма-невозможность полюбить, бескорыстно отдавать себя, извечное желание вырваться и не жить предсказуемо, шаблонно.
  

  
  Патетика Монтеверди, трагизм Бетховена намекают на страдания, каких ей не дано было испытать; полновластные и усмиренные, пламенные. Ей знакомы горькие надломы, раздражение, отчаяние, растерянность, пустота, скука, главное — скука
  

  Лоранс бросает любовника. Она убеждена, что когда разлюбишь, любовь становится невыносима. Чистая потеря времени. Это чувство, когда разлюбленный рядом, разъедает кожу. Жалко становится всего, даже своего мизинца! Но вот Лоранс рядом с мужем. Пусть не все идеально, зато вымерено и контролируемо. И снова потрясение! Отец, пример и образец, тот свет, на который она шла, вдруг превратился в кружок карманного фонарика да ещё тусклый, словно на китайских батарейках. Он возвращается к её матери! Лоранс ещё вчера боролась с отвращением, глядя на лишенную рассудка и гордости мать, а сегодня отец с радостью принимает её со всеми пороками. Где правда? Где авторитеты? Где хоть один достойный продукт времени? Кучка клоунов и безнадежных трусов.

  Раз уж вспомнила о цирке, то нельзя не упомянуть Доминика, мать Лоранс. В её образ Симона заключает самый злободневный вопрос: что есть одинокая женщина в глазах общества? И мы видим даму 51года, хорошо сохранившуюся, комфортно устроившуюся, постоянно держащую нос по ветру. В какой только ипостаси ей не приходится пребывать, чтобы удержать сожителя. Маскарад, мастер-класс по перевоплощению, шоу подражаний. Но он все равно уходит, к 18-летней. Все пропало. Доминика раздавлена, ей стыдно, она страшится штампа, который не заставит себя ждать.

  
  

  Женщина без мужчины — социальный нуль

  Женщина, даже с именем, без мужчины — полунеудачница, своего рода обломок крушения…

  Эта женщина, как утопающий, полкниги действует читателю на нервы. Да какое там полкниги, всю книгу. Просто в последней трети, она выпрыгнула из бикини и мимикрировала в ближайший куст - в новоиспеченные жены бывшего мужа. Интересно, загадочно, пристойно, драматично красиво. Шоу продолжается!

  Но есть в этой истории две маленькие женщины, которые задают темы посерьёзнее взрослых и пока ещё не научились спасать себя сами. Луиза и Катрин ещё дети. Отвечая на их вопросы, Лоранс приходится заново просматривать жизнь, порой пугаясь внезапных обличений. Вопрос Почему люди несчастны? такой локоничный и доступно изложенный ещё в детских сказках, родители готовы обьяснить. Но они не готовы к нескончаемому беспокойству ребёнка от происходящего в мире, тогда как сами давно привыкли на катастрофы с сотнями жертв реагировать фразой "это ужасно!", втиснутой между бутербродом и кофе. Страх Катрин тревожит мать. Она начинает судорожно искать его источник, вспоминая свои слова, слова других, газетные статьи и телепередачи. О, она ещё не знала слова интернет. Хотя с этим Жан-Шарль предложил бы решить проблему так же, как с опасной подружкой: прервать контакт. Но наверно и тут экзистенциалистские взгляды автора взяли верх, и она дала девочке свободу выбора.Со взрослыми подружками дочерей всегда сложно, ибо авторитет последних начинает перевешивать родительский. Даже с интернетом сладить проще.

  
  Тревога, угрызения. Смена настроений, случайно сказанное слово тли умолчание, все эти мелочи повседневной жизни, которые должны были бы стираться после меня, вписываются в эту девочку, она их перебирает, запоминает навсегда

  Лоранс задается вопросом любви к мужчине, но любовь к детям вопросов не вызывает. Это что-то в клетках. Абсолютное принятие.

  Свобода, свобода, свобода! В этом понятии тонешь. Здесь столько нюансов и полутонов. Абсолютная свобода, если она и есть, может стать самой укрепленной тюрьмой. Вспомним Холли Голайтли: заложница свободы, страдающая от неспособности к истинной близости.

  Книга написана одновременно от двух лиц: от первого, главной героини Лоранс, и третьего, рассказчика

  
  В восемнадцать лет у меня были убеждения. Что-то от них осталось, немного, скорее тоска по ним. Лоранс никогда не уверена в своих суждениях, слишком они зависят от настроения, от обстоятельств. Выходя из кино, я с трудом могу сказать, понравился мне фильм или нет

  
  Не могу сказать, что меня это сильно напрягало, но и должного эффекта не возымело. Я так понимаю, подобные приемы рассчитаны на расширение границ сознания, на погружение в поток слов, на новый уровень восприятия женской прозы. Сразу вспоминается Вирждиния Вульф и "Миссис Дэллоуэй", где подобный принцип стал главным инструментом повествования. Было трудно, непривычно, обескураживающе. С де Бовуар дело обстоит проще, во всяком случае в "Прелестных картинках". Но я четко понимаю, что тут мало шапочного знакомства, чтения лишь одного произведения, чтобы полностью насладиться их прозой. Тут надо изучать биографию, пытаться понять психологию, нужно составить более или менее цельный образ автора. Тогда произведения будут раскрываться на более глубоком уровне. С женской прозой так, а с женской феминистской прозой стократ так.

  Я не могу сказать, что эта книга сбивает с ног. Кому-то она вообще покажется крайне скучной: перечень вопросов, на которые нет ответов. Здесь сразу признаюсь, особенно в первой половине, у меня возникали параллели с Коэльо. Несколько раз порывалась бросить книгу, но что-то меня удерживало. Репродукция Лихтенштейна на обложке очень хорошо отражает колорит книги. Нужно проявить фантазию и из такой вот неоднозначной, утрированной прозы проступит гротеск, экспрессия, бездна термоядерного цвета, сверкающая неоном и шипящая пузырьками шампанского. В ней либо тонешь, поняв, что жизнь тебе не по зубам, либо вытаскиваешь себя за шиворот и, не взирая на потекшую тушь и размазанную помаду, начинаешь действовать. Лоранс принимает конкретное решение и берёт на себя всю ответственность за него. Только так можно удержаться на плаву.

  
  Рой Лихтенштейн, "Тонущая девушка", поп-арт, 1963г.

  Однако и "Безнадежность", и "Прелестные картинки" балансируют на грани искусства и китча так же, как феминистка -на грани убеждений, социальных устоев и инстинктов.

  11

  397