Рецензия на книгу

• 

  NikitaOganesyan

  5 марта 2026

  Ревнивый мавр

  На фоне «Ромео и Джульетты» и тем более «Гамлета» «Отелло» смотрится слабенько.
  Из плюсов - сделать главного героя мавром («истор.: в античности - представитель населения Северной Африки (преимущественно темнокожего), затем, со Средневековья — также представитель мусульманского населения Испании» — взято с сайта kartaslov.ru) очень смело, тем более для XVI века. Такое решение играет пьесе только на пользу, поднимая вопросы этнических конфликтов и стигматизации иностранцев.

  Также юмора (который всегда присутствует в трагедиях Шекспира) стало меньше, правда, это компенсируется его остротой, на мой взгляд слишком вырвиглазной для Шекспира — немножко не его почерк:

  
  Ад и дьявол!
  У вас разгром. Опомнитесь, дружок.
  Наденьте плащ. Как раз сейчас, быть может,
  Сию минуту чёрный злой баран
  Бесчестит вашу белую овечку.
  Спешите! Мигом! Надо бить в набат,
  Храпящих горожан будить. Иначе
  Вас дедушкою сделают. Живей!
  Спешите, говорю.

  Также среди минусов для меня стал Яго — в отличие от вышеперечисленных трагедий, это первый раз, когда Шекспир вводит полностью отрицательного персонажа. Его можно сравнить с Тибальтом из «Ромео и Джульетты» или с Лаэртом из «Гамлета», выполняющими похожие функции, но, в отличие от Яго, их характеры и поступки были более противоречивыми — их мотивация была понятной и обоснованной (защита сестры в обоих случаях).

  У Яго же однозначной мотивации к злодейским поступкам нет — это как банальная зависть к высокому положению Отелло (смешивающаяся с его «иностранной» внешностью, о чём говорят некоторые строки), так и подозрение измены своей жены с Отелло, хотя об этом говорится вскользь, и это так и остаётся лишь недоказанным подозрением — довольно слабые злодейские мотивы для таких поступков.

  
  Мне этот дурак служит кошельком
  И даровой забавою. Иначе
  Я б времени не тратил на него.
  Я ненавижу мавра. Сообщают,
  Что будто б лазил он к моей жене.
  Едва ли это так, но предположим.
  Раз подозренье есть, то, значит, так.
  Он ставит высоко меня. Тем лучше:
  Удобней действовать. Какая мысль!
  Ведь Кассио для этого находка!
  Во-первых, с места я его сшибу,
  А во-вторых… Ура! Ура! Придумал!
  Начну Отелло на ухо шептать,
  Что Кассио хорош с его женою,
  Достаточно взглянуть: манеры, стан, —
  Готовый, прирождённый соблазнитель.
  Мавр простодушен и открыт душой,
  Он примет всё за чистую монету.
  Водить такого за нос — сущий вздор.
  Так по рукам! Кромешный ад и ночь
  Должны мне в этом замысле помочь.

  Брабанцио (отец Дездемоны) тоже достаточно типичный персонаж — ревнивый отец, чересчур опекающий свою дочь. Главной претензией становится национальность Отелло, перечёркивающая в глазах Брабанцио его высокий статус:

  
  Презренный вор, скажи, где дочь моя?
  Ты чарами её опутал, дьявол!
  Тут магия, я это докажу.
  Действительно, судите сами, люди:
  Красавица и ангел доброты,
  Не хочет слышать ничего о браке,
  Отказывает лучшим женихам
  И вдруг бросает дом, уют, довольство,
  Чтоб кинуться, насмешек не боясь,
  На грудь страшилища чернее сажи,
  Вселяющего страх, а не любовь!
  Естественно ли это? Посудите,
  Случается ли так без колдовства?
  Ты тайно усыпил её сознанье
  И приворотным зельем опоил!
  Закон велит мне взять тебя под стражу
  Как чернокнижника и колдуна,
  Который промышляет запрещённым. —
  Арестовать его, а если он
  Добром не дастся, завладейте силой.

  Центральной темой трагедии становится ревность Отелло к своей возлюбленной Дездемоне из-за обмана Яго. Этот лейтмотив выглядит (по крайней мере сейчас) немного приевшимся — существует огромное количество произведений на эту же тему, например комедии Мольера и Бомарше и т. д.

  Также в пьесе можно вскользь увидеть комментарий о вреде спиртного:

  
  Яго. За кем вы гнались с оружием?
  Кассио. Понятия не имею.
  Яго. Не может быть!
  Кассио. Помню какую-то кашу, а по порядку ничего не помню. Была драка, а почему — чёрт её знает. Господи! Самим вливать в свой рот отраву, которая превращает тебя в дурака и скотину! И ещё прыгать и радоваться по этому поводу!
  Яго. Сейчас у вас довольно ясная голова. Когда вы протрезвились?
  Кассио. Дьяволу хмеля угодно было уступить меня дьяволу гнева. Один порок дал место другому, чтобы я полнее налюбовался собою.

  В сущности у Яго с Гамлетом намного больше общего, чем может показаться на первый взгляд. В обоих случаях персонаж действует из-за желания мести: в первом случае менее благородной, а во втором — более. Оба персонажа придумывают незаурядный план, что свидетельствует об их смекалке, и в обоих случаях месть удаётся совершить, но слишком большой ценой (да-да, спойлер: у Шекспира, как обычно, в пятом акте все друг за другом умирают).

  Но главный минус пьесы для меня заключается в её заглавном персонаже, уступающем из-за своей пассивности и харизмы Яго — Отелло. Как писалось выше, концептуально персонаж очень интересный, но его роль в пьесе сводится к безграничной любви к Дездемоне в первых двух актах и к слепой и жгучей ревности в оставшихся. Такая роль мне показалась вновь чересчур банальной для Шекспира.

  Да, Отелло немного колеблется в своих подозрениях, но этому уделено катастрофически мало внимания: после нескольких льстивых пассов со стороны Яго любое семя сомнения исчезает, что приводит к самой знаменитой сцене пьесы — смерти Дездемоны.

  
  Отелло. Ты перед сном молилась, Дездемона?
  Дездемона. Да, дорогой мой.
  Отелло. Если у тебя
  Есть неотмоленное преступленье,
  Молись скорей.
  Дездемона. Что хочешь ты сказать?
  Отелло. Молись скорее. Я не помешаю.
  Я рядом подожду. Избави бог
  Убить тебя, души не подготовив.
  Дездемона. Ты о моём убийстве говоришь?
  Отелло. Да, об убийстве.
  Дездемона. Господи помилуй!
  Отелло. Аминь всем сердцем!
  Дездемона. После этих слов
  Я верю, ты губить меня не станешь.
  Отелло. Гм!
  Дездемона. Но ты меня пугаешь. Ты зловещ,
  Когда вращаешь в бешенстве глазами,
  И, как я ни чиста перед тобой,
  Мне страшно.
  Отелло. О грехах своих подумай.
  Дездемона. Единственный мой грех — любовь к тебе.
  Отелло. За это ты умрёшь.

  Сама Дездемона получилась тоже достаточно хрестоматийным персонажем — женщина в беде с золотым сердцем. Даже перед смертью от руки гневного мужа Дездемона продолжает бескорыстно любить Отелло.

  Здесь можно проследить ещё один метакомментарий (закладывался ли он Шекспиром или нет) — это чувство собственничества по отношению к своему партнёру. Безусловно, сейчас и говорить не нужно, что человек не может обращаться с кем-либо как с вещью, а человеческая жизнь тем более является высшей ценностью. Конечно, такое отношение к партнёру является результатом долгих преобразований в обществе (в основном в XX веке); благодаря взаимоуважению как раз удаётся избегать трагедий, подобных той, что происходит в «Отелло».

  
  С прощальным поцелуем
  Я отнял жизнь твою и сам умру,
  Пав с поцелуем к твоему одру.

  Что до самой пьесы, то обман в конце был разоблачён благодаря Эмилии, злодей Яго получает по заслугам, но влюблённую пару уже не вернуть с того света, как в «Ромео и Джульетте».

  В целом мне больше и нечего добавить — хорошее произведение, классика Шекспира, но меня оно не сильно впечатлило, возможно слегка устарело, тем не менее рекомендую для ознакомления.

  Содержит спойлерыОткрыть

  3 понравилось

  45