Рецензия на книгу

• 

  MihailStudenikin6 февраля 2026 г.

  Лишь понаслышке и по экранизациям будучи знаком с жанром скандинавского детектива, я, тем не менее, человек любопытный и спешу восполнить пробелы в этом книжном направлении. Весь вопрос чаще всего заключается в том, что детектив не входит в число моих сильных интересов, но скандинавский – это смешение детектива, триллера и драмы, и тут уж получающийся коктейль либо по вкусу, либо воспринимается как мешанина. Представляемая книга шведских авторов Ханса Русенфельдта и Михаэля Юрта «Тёмные тайны» полностью уложилась в рамки моих ожиданий. Я ждал не сухого, но захватывающего расследования, а и наличия объёмной картины вокруг него. Погружение в глубины страхов и пустых надежд героев едва ли не увлекательнее самого стержня романа – расследования жестокого убийства шестнадцатилетнего парня.
  Засчёт лаконичности языка и выверенности подобранных слов дуэт авторов добивается проработанного, своего стиля, отнюдь не тяжёлого для восприятия, но при этом не делающего из романа лёгкое, одноразовое чтиво, которое обычно выпускают в мягких недолговечных обложках и малым форматом. Короткими предложениями с красной строки словно держится баланс, и ощущения от этого сильные.
  Я, к сожалению (или к счастью, ведь много интересного впереди) не знаком со знаменитым сериалом «Мост», к которому приложил руку указанный первым автор Ханс Русенфельдт, но достаточно быстро уловил его дар придумывания детективных историй, разворачивающихся на ниве меланхоличной, разочаровывающей, как тяжкое небо перед дождём, жизни персонажей, у которых полон короб сожалений и несбывшихся чаяний. Только Ханс подводит к этому постепенно, не огорошивая, но не давая читателю расслабиться и решить, что у кого-то что-то хорошо, кто-то – цельная, состоявшаяся личность, если дело касается внутреннего состояния. Да, такой не бросающийся в глаза, постепенно развивающийся пессимизм пронизывает «Тёмные тайны» от начала и до конца, связывая твёрдыми качественными нитями историю расследования и околодетективные события и воспоминания героев. По сути, Русенфельдт и Юрт, восстанавливая дело об убийстве по крупицам, крошечным зацепкам, с современной скандинавской неспешностью, перемежают сие главное с прояснением подноготной жизни центральных действующих лиц. Подноготной подробной, драматичной, захватывающей или серой, в том числе и должной при постороннем взгляде приносить удовольствие супружеских обязанностей во вполне (или ещё?) крепкой семье, но превратившихся в висящий над тобой груз автоматизма, при котором тому же глядящему постороннему уже никак не кажется, что самые личные, интимные супружеские обязанности между привлекательными людьми – это повод для зависти. В мире Русенфельдта и Юрта та зависть была бы чёрной и болезненной, однако не выходящей за рамки серьёзного физического вредительства людям, её возбудившим. Такова общая консистенция романа, его рамки и каноны, диктуемые жанром, но улучшаемые мастерством двух писателей. Центр же – расследование убийства – как отправная точка, но не теряющаяся в наслоениях других историй. При всём том прослеживается удивительная кинематографичность благодаря точной описательности и вниманию к деталям. Читаешь, а воображение запросто может дорисовывать фильм.
  Зверское убийство не во главе угла только для одного занятого им человека – для Себастиана со знаковой для Швеции фамилией Бергман. Он параллельно пытается решить свои личные вопросы, просто и порой даже отдавая отчёт, что бессовестно, воспользовавшись преимуществом участия в полицейском расследовании и имея много открытой информации об интересующих его людях. Особенно об одном человеке – своей загадочной дочери. Которая ещё загадочнее оттого, что он, уже будучи разочарованным бытием, случайно узнаёт о её существовании и не знает, жива ли вообще она спустя 30 лет. Он не может заглушить возникший интерес то ли отцовства, то ли просто удовлетворения зуда любопытства, помноженного на потерю семьи. Но не питает себя иллюзиями относительно чудесного обретения семьи новой. Ах, эта человеческая сущность с её желанием найти важному замену или хотя бы как-то залатать дыру в душе…
  Именно Себастиан – основной источник держащегося на протяжении всего чтения ощущения запретности и порочности всего происходящего, ослабляющего и так шаткие моральные устои, скорее всего из-за своей сексуальной озабоченности. Она глушит в нём пустоту и холодную расчётливость, но после вкушания интересного или запретного плода всё быстро возвращается на круги своя.
  Спокойный город Вестерос, скрытые тайны и множащиеся в тиши разочарования, поднявшее часть из них на свет божий, как ил со дна при волнах, убийство и щепоть порока, не выходящего за рамки закона, если закрывать глаза на закон моральный. Но тут каждый решает сам. Идеальных нет, а помощь в расследовании – только «помощь», обделывать же свои дела и приводить в порядок свою жизнь можно и нужно хотя бы так. Вдруг, почувствуешь в ней новые вкусовые нотки, а не нейтральную серость и желание существовать.
  На выходе – крепкий, увлекательный образчик жанра от двух разбирающихся в нём людей, но с одной слабостью – несколько мелодраматичным концом. Ханс и Микаэль явно сыграли на публику, конечно, многих удивив, но продешевив, думаю, перед искушёнными читателями. И это не касается раскрытия расследования. Спасают неизбитые, простые, но не специально резкие и эмоциональные реакции персонажей в финале. И в этом авторы держат марку.
  Оценка 7,5

  3

  19