Рецензия на книгу

• 

  lenza

  30 января 2026

  (О)видео: как Назон пишет рецензии на свои фильмы

  Шорт-лист Премии Андрея Белого 2025!

  Бодрый дебют, размышляющий о фигуре поэта-художника-вставьтеслово "тогда" и "сейчас", о самом искусстве, о самой речи, а еще о самом романе как жанре. Истоки здесь берутся из поэтики реального, скажем так, исторического Овидия -- очень риторичного, издевательского, ускользающего поэта, который сегодня мог бы воплотиться в каком-нибудь рэпере (чего стоят бесконечные рекламные интеграции у Овидия, ведущие на другие тексты поэта! и вся эта гордость за свой талант, что в элегической традиции вообще не имеет прецедентов). Но здесь, в отличие от моего сравнения, нет этой примитивной актуализации, античных мотивов, одетых в новые шмотки. Здесь Овидий просто воспринимается как автор, опередивший свое время и давший всем последующим, вплоть до современной, литературам много материала для рефлексии о границах разных жанров, разных искусств, разных типов высказывания.

  Здесь это выражается, например, буквально в разных типах высказывания: если говорить о том, что лежит на поверхности, тут есть и вставная пьеса или сценарий неснятого фильма, и несколько рецензий на этот неснятый фильм (их написал за критиков сам Публий Овидий Назон -- предусмотрел, молодец, для продвижения), а еще -- эссе о видеоромане Бориса Юхананова "Сумасшедший принц", который служит одним из ключей к поэтике этой книги, который рифмует Овидия и, о!, видео.

  И настоящая Москва: клуб "Клуб", уже закрытый "мутабор", Электротеатр, Весковский переулок (лежащий рядом с РГГУ, где и находится та самая кафедра классической филологии) и проч.

  2 понравилось

  45