Рецензия на книгу

• 

  amanbolat0336 января 2026 г.

  В краю чужом, в краю холодном...

  Шарлотта Бронте произвела в своё время сильное впечатление своим романом "Городок", хотя о романе в большей степени узнали уже посмертно автору, на период рождения его Шарлотта Бронте всячески переживала о том, что ее знакомые (ученицы пансионата) провидят линию с автобиографической стороны. "Городок" называют смелым творческим решением Шарлотты Бронте. Роман исследует не только маленькую жизнь глубинок, но и затрагивает психологизм, обыгрывает мистицизм, а также за своим прямым сюжетным назначением проводит параллель с загробным миром.
  
  

  
  Взращивать счастье? Я не слыхивала более нелепой насмешки. И что означает подобный совет? Счастье ведь не картофель, который сажают и удобряют навозом. Оно сияет нам с небес. Оно — как божья роса, которую душа наша неким прекрасным утром вдруг пьет с чудесных трав рая.

  Если же брать все составляющие элементы романа в отдельности, на передний план выезжает тема одиночества, покинутости. Главная героиня Люси Сноу, теряет последнюю нить в контексте родственных связей (кончина тети) и отправляется в "вымышленную" страну Лабаскур, в город Виллет. По пути в город, Бронте иллюстрирует путь как спуск в преисподнюю. Образ женщины - спутницы, сумеречная атмосфера на подносе к городу - олицетворяют расставание с миром живых. Шарлотта Бронте также обращается к реализму, уже в самом потоке городка мы видим оживление, цветы, сад, весенняя пора - словно перерождение личности, либо попадание в рай. В романе опять же все довольно относительно, автор не проводит контура, поэтому и рассказчик и автор порой сливаются воедино, демонстрируя единый голос.
  
  

  
  Нет, опасность, одиночество, туманное будущее не страшны, если человек здоров душой и телом и может найти применение своим способностям, они совсем не страшны, пока Свобода несёт нас на своих крыльях, а путь нам указывает звезда Надежды.

  Отказ от традиционных методов Бронте чувствуется в романе по всему полотну его. Как начало так и финал отходит от привычной модели зарисовки. Героиня не скована обязательствами, порой даже идущая против устоявшихся норм, позиционирует себя как не наглая, неподобающая себя дама, наоборот как заведомо знающая правила игры, не пересекающая границ дозволенного, оставшаяся при этом в своем индивидуальном течении. И снова веяние мотивов к независимости, Бронте подчеркивает своеволие героини, показывая ее в обществе далеко не глупой, как принято было приравнивать данное качество с материальной недостаточностью.
  
  

  
  Людям присущи в равной мере необъяснимые симпатии и антипатии. Один человек, который, как нам подсказывает разум, отличается порядочностью, внушает почему-то неприязненное чувство и мы избегаем его, а другой, известный тяжелым характером и другими недостатками, притягивает нас к себе, как будто самый воздух вокруг него несёт нам благо.

  Мистицизм здесь обыгрывается по канонам классической литературы. Казалось бы при полном погружении приведения в злополучном саду, автор обыграла момент так, словно читателю и в невдомёк слияние реальности с мистикой. Сделано это очень филигранно, аккуратно, как бы между прочим. И такой подход отлично вписывается в общую канву сюжета, ты не чувствуешь "ухабистой" фантастичности, при этом не отрекаешься от действительности.
  
  Герои здесь же в большинстве своем выпуклые, здесь нет карикатурности, присущей многим романам времени, изучая героев, они становятся вровень с главной героиней. Линия доктора Грэма и Полины так циклично ведёт себя в романе, что по итогу было чувство логичной финальности в их судьбе. Мосье Поль как главный триггер Люси предстаёт перед читателем как отдельная история самопожертвования. А воспоминания мисс Марчмонт циклично показывают грядущую ситуацию в судьбе Люси Сноу. Каждый так или иначе взаимодействовал с героиней, менял ее, открывал новые грани ее характера и порой приписывал несуществующие черты. Во многом герои держали ее за пришельца. Приезжая, без запасного капитала Люси знает свое место среди них, позволяет вольности хозяевам земли, однако чтобы удержаться на плаву, осознаёт всю важность повиновения.
  
  

  
  Любовь, рожденная лишь красотою, — не по моей части; я ее не понимаю; все это просто не касается до меня; но иная любовь, робко пробудившаяся к жизни после долгой дружбы, закаленная болью, сплавленная с чистой и прочной привязанностью, отчеканенная постоянством, подчинившаяся уму и его законам и достигшая безупречной полноты, Любовь, насмеявшаяся над быстрой и переменчивой Страстью, — такая любовь мне дорога...

  Роман напоминает состояние сомнамбулы. Текст настолько окутан этим, что невольно рисуется картина финального пробуждения, однако вскоре попытки разгадать загадку повествования Шарлотты Бронте оказываются тщетными. Все происходит само собой, по какому внегласному закону. За беспрерывным голосом читатель незаметно оказывается у обрыва истории, сжато, скомкано делает финал автор, что не остаётся сомнений в намеке на определенные сложившиеся обстоятельства исходя из текущей позиции героини. "Городок" для меня оказался удачным знакомством Шарлотты Бронте, ранее примерно год-полтора назад я познакомился с Эмили Бронте "Грозовой перевал", осталось открыть для себя творчество третьей сестры Энн Бронте. А "Городок" является для меня скорее хорошим открытием сезона читательского в этом году.
  
  P.s Не читайте предисловий к роману, очень явно спойлерят. Хотя наверняка это зависит от издания.

  79

  142