Рецензия на книгу

• 

  reader-12612814

  5 января 2026

  Так что же с Зазеркальем?

  В романе "Ты умрешь в Зазеркалье" интересно, что подозреваемый появляется уже на первых страницах. А дальше - битва гениальных умов в духе Шерлока и Мориарти с поправкой на современность. И автор остается верен себе: количество гениальных психопатов на квадратный метр здесь зашкаливает. Да и вообще методы расследования такие, что неизменно вызывают мое читательское “вау”.

  Автор не так балует нас описанием Парижа, как в первой части трилогии. Это и понятно, ведь главная героиня, сотрудница профайлингового агентства Вера, уже обжилась в этом городе и за работой не успевает, как прежде, восхищаться его красотами. Хотя и те описания, что есть, радуют поэтичностью: “...открывалась потрясающая панорама на покрывало парижских крыш, утыканных дымоходами, на узкую улочку под июньским небом, зажатую между двумя лентами домов светлого камня с черепичными мансардами и балкончиками из кованого металла”. Вместо Парижа в этой книге в фокусе Мадрид с экскурсией по живописи музея Прадо.

  На мой взгляд, в “Ты умрешь в Зазеркалье” мы мало узнаем о главной героине, она здесь выступает как будто летописцем и почти не принимает участия в действии. Она удивляется ходу сюжета вместе с нами и оценивает смысл действий своего шефа уже постскриптум, как будто разжевывая их для читателя-непсихолога. Впрочем, о ее петербуржском происхождении напоминают умело ввинченные в текст “поребрики” и “парадные”.

  Зато через ее взгляд мы глубже узнаем детектива Эмиля Герши: “Да, он запугивает, обманывает, устраивает целые представления, становится зверем, охотником, но это приносит результат. И он не кривит душой, не кичится своей честностью”. Вообще именно он в этой части солирует. Если в первой книге, “Ты умрешь красивой”, ключевую роль наряду с Верой сыграла сестра Эмиля Зоя, то в этой части она полкниги где-то прогуляла, а потом выступала красивой молчаливой помощницей в гениальных планах детектива.

  Вот что непонятно: после напряженного допроса в музее Прадо злодей спасается бегством, за которым сначала по камерам следит Вера, а потом она зачем-то убегает вслед за всеми, оставляя в комнате Зою. В конце Эмиль понимает, что Аска “догадалась найти нас в комнате охраны и, возможно, была за дверью. Когда Хавьер вышел, она его увела в лабиринты музея. Они ушли. Вместе…” Внимание - вопросы: почему никто не остался наблюдать за камерами и как на них можно было не увидеть Аску, если они с Хави уходили вместе аж от двери комнаты охраны? Впрочем, эта неясность не умаляет удовольствия от книги, а пояснить ее можно, задействовав читательское воображение.

  Постмодернистских отсылок в этой части меньше, чем в первой, но они по-прежнему хороши: “...она замерла с открытым ртом, как Кевин МакКалистер в аэропорту Нью-Йорка”. Кажется, в этой части ярче и чаще проблескивают и упоминания “Мастера и Маргариты”. Ну и сравнить двух маньяков с детским мультиком “Маша и медведь” - это, конечно, сильно :) Но спасибо автору: я пополнила свой список фильмов к просмотру.

  Название книги вызывает вопрос: почему Зазеркалье? При чем оно тут? Ведь о кэрролловской Алисе в книге Юлии Лист ни слова. Кто эта Алиса?

  Возможно, это эксцентричная девушка Аска, у которой из-за тяжелого детства сформировалось не только расстройство личности, но и искусный преступный ум и суперскил хамелеона. Больше всего она напоминает Харли Квин с ее безумством, вывернутой напоказ сексуальностью, кошачьей грацией и бойцовскими навыками. А может, она напоминает Алису в Зазеркалье? Она перемещается по музею Прадо, как будто в параллельном мире, и, как паук, способна увлечь в него. С ней никогда не знаешь, где правда, а где ложь, где расставлены ловушки и надо ли ее пожалеть или бежать от нее прочь.

  Мне видится, что Зазеркалье здесь — не отсылка к Кэрроллу, а емкий символ искаженной реальности, где стирается грань между правдой и вымыслом, а каждый персонаж словно отражается в кривом зеркале, обнажая свои скрытые грани. Для Аски Зазеркалье — это пространство ее власти, где она манипулирует восприятиями, как паук плетет паутину. Для Веры и Эмиля — зона интеллектуального противостояния, где «смерть» означает поражение в игре умов, потерю контроля, разоблачение иллюзий. Даже сам музей Прадо с его лабиринтом залов и зеркальными полотнами становится материальным воплощением этого Зазеркалья — места, где реальность дробится на сотни отражений. Чтобы выйти из Зазеркалья живым, нужно сначала «умереть» для прежних иллюзий. В этом Аске помогает Эмиль и, думаю, с этим связаны его финальные слова.

  4 понравилось

  47