Рецензия на книгу

• 

  aruar13 декабря 2025 г.

  В ожидании "Twelve months" – Страшно, аж жуть...

  Седьмая книга. За это время стало привычно, что цикл идёт как бы «перекрёстной рифмой», и история рассказанная в одном романе находит развитие не в следующем, а через один. И вдруг - барабанная дробь, римт меняется. «Барабаны зомби» с первых страниц заявляют о себе, как о прямом продолжении «Ликов Смерти»: Томас продолжает поддерживать в себе человека, Мёрфи продолжает поддерживать в себе женщину, Гарри привыкает к ощущению, что у него есть поддержка. Мыш растёт. И даже завязка центральной истории романа прямо проистекает из приключений Дрездена в предыдущей части.

  
  The last envelope was a big yellow manila number, and I Felt a nauseating little ripple flutter through my guts the second I saw the handwriting on it. It was written in soulless letters as neat as a kindergarten classroom poster and as uninflected as an English professor's lecture notes.
  My name.
  My address.
  Nothing else.

  Среди семи пройденных книг «Барабаны смерти», пожалуй, самая «неизолированная» – кроме, разве что, «Могилы в подарок». Правда, «Могила в подарок» была скорее озером, откуда берут начало и расходятся реки многих будущих историй – не случайно даже в седьмом романе звучит, что тот маскарад из третьего предопределил многие события: как случившиеся, так и те, которым только предстоит произойти. «Барабаны смерти», наоборот, перекрёсток, на котором, чтобы слиться и продолжаться уже одним широким трактом, сходятся отдельные тропинки из предыдущих романов. «Могилой в подарок» заканчивается первая часть цикла: вступление с экспозицией, завязкой и первой поворотной точкой – инициацией Дрезденом войны с Красным Двором вампиров. Всё, что происходило дальше было второй фазой – развитием событий и инициацией героя. Идёт развязанная Гарри одна из самых масштабных в истории сверхъестественного мира война, но почему-то где-то на задворках личного мира Дрездена. Сам он, периодически вздрагивая от доносящегося издали раскатистого эха войны, в ней пока, по сути, не участвовал, вместо этого активно продвигаясь по собственной арке развития. С четвёртого по шестой романы Дрезден прорабатывает детские травмы, вылечивается от детских комплексов, обзаводится новыми личными квестами и, заодно, новыми антагонистами и философскими дилеммами – на вырост. К «Барабанам Зомби» Гарри приходит избавленным от инфантильной потребности в одобрении и внешней референции, успешно демифологизировав собственных кумиров и навязанные ему идеалы. Он больше не в плену страхов о своей порочности, он взглянул в глаза своим демонам и понял, что их нет – есть только он сам. Ну и Ласкиэль, конечно. По уровню своего развития Дрезден здесь уже догнал Человека-Паука: он не только готов защищать добропорядочных горожан от опасности, но и знает, что большая сила – это большая ответственность. Осталось главное: перебороть боязнь ответственности, принять костюм и начать расплачиваться по счетам без оглядки на то, что подумают другие. Одно из значений термина «dead beat», кстати – неплательщик.

  
  "It's getting to be too much," I said. My voice shook. "I just keep getting more wounded and tired. They just keep coming at me. I'm not some kind of superhero. I'm just me. And I didn't want any of this. I don't want to die".

  Если на секунду забыть о рецептивной эстетике и перестать видеть в «Досье Дрездена» что-то большее, чем цикл захватывающих фэнтезийных боевичков, то «Барабаны Зомби» окажутся хэллоуиновским «спешелом» долгоидущего сериала. Вампиры к этому времени успели стать главными (во всяком случае на какое-то время) «плохишами» серии, а оборотни, получив целый обзорный роман, наоборот, стали боевым отрядом Добра. Настало время третьей основной демографической группы американских ужастиков – зомби. В «Барабанах» Дрезден делает с зомби примерно то же самое, что в «Луна светит безумцам» – с вервольфами. Строгое теоретическое обоснование, несколько разновидностей, и финальная возможность самому Гарри попробовать. Задорно, бодро и под музыку. Конечно, с нагнетающими жуть декорациями, костюмированными персонажами и зрелищной финальной битвой. Всё, что для тематического «спешела» нужно.

  
  Polka will never die!

  Очередной шикарный аттракцион для любителей шикарных аттракционов. В предыдущих книгах были вертолёты, были погони по крышам вагонов движущегося состава, были бал-маскарад и косплей на Брэм Стокера. Казалось бы, что может всё это перебить? В «Барабанах Зомби» есть кое-что если не круче, то как минимум больше вертолёта – и страшно подумать, что придётся Батчеру изобретать, чтобы перебить это в дальнейшем. Впрочем, Хэллоуин – самое время посмотреть в лицо своим страхам.

  Так что, чёрт с ним, с аттракционом. Вернёмся к горизонтам ожиданий и поговорим о том «Досье Дрездена», которое я могу найти на стыке себя и тектса, хоть и боюсь, что всего лишь сам себе это придумываю. Хэллоуин – самое время поговорить о страшном; естественно, что именно страх становится лейтмотивом «Барабанов Зомби». И дело даже не в Баттерсе, введённом в цикл несколько книг назад и получившим здесь собственный бенефис и официальную членскую карточку «клуба спутников Гарри». С Уолдо Баттерсом у меня вообще сложно. Уолдо вроде как является одним из любимцев фан-базы серии и, объективно, классный персонаж с классной аркой, но мне почему-то кажется, что он совершенно искусственный, чуждый истории Дрездена элемент, который был вставлен в цикл по каким-то внешним причинам. Не то чтобы его функции не нужны истории – нужны, ещё как! – но мне кажется, что если бы его роль разобрать на составляющие и раздать другим членам группы, получилось бы, как минимум, не хуже. В общем, с Уолдо Баттерсом у меня не складывается – персонаж, созданный лишь для того, чтобы нравится публике и давать аудитории более удобную, чем сверхъестественные герои или герои со специальной боевой подготовкой, фигуру для отождествления, вызывает у меня отторжение. Возможно, именно из-за своей манипулятивности. Возможно, я просто не могу ему простить отобранную у Гарри игрушку. Возможно, я слишком хорошо с его типажом отождествляюсь и ему завидую – я сам хотел бы не обладающим никакими способностями и боевыми навыками странноватым напарником Дрездена! Я бы шикарно справился и не хуже Баттерса мог бы трусить!..

  
  "But I want to go with you. I want to help. I'm not afraid to" – he swallowed, face pale – " die fighting besides you."
  "Look at it this way", I said. "If we blow it, you get to die anyhow."
  Butters stared at me for a second, and then said, "Gee. Now I feel better".

  В общем, да. Несмотря на то, что всю книгу трусит Баттерс, а Дрезден ему как раз объясняет про пользу и эффективность страха, все эти объяснения только подчёркивают финальную, завершающую трансформацию Гарри Дрездена из внешне заносчивого, но на самом деле безумно боящегося пересечь черту волшебника, в героя, готового, несмотря на страх, совершить всё необходимое и отвечать за последствия своих действий. В этой части он последовательно проходит через всё, или почти всё, к чему до этого боялся прикоснуться и понимает, что единственный страх, который он не может преодолеть – страх не сделать всё возможное ради защиты того, во что верит, и тех, кого любит. Он больше не боится заплатить цену. Он готов брать ответственность. Гарри Дрезден наконец-то готов вступить в войну.
  Кульминация близко.

  
  "I've got a fallen angel tripping all over herself to give me more power. Queen Mab has asked me to take the mantle of Winter Knight twice now. I've read Kemmler's book. I know how the Darkhallow works. And I know how to turn necromancy against the Black Court... ... So once again, let me be perfectly clear. If anything happens to Murphy and I even think you had a hand in it, fuck right and wrong. If you touch her, I'm declaring war on you. Personally. I'm picking up every weapon I can get. And I'm using them to kill you. Horribly."

  20

  223