Рецензия на книгу

• 

  Lukosh11 декабря 2025 г.

  Какая она — настоящая реальность?

  Ненадёжный рассказчик, не вызывающий сочувствия, фольклор Ирландии и беспорядки — интересная смесь под обложкой триллера. Неторопливый детектив с эксцентричными персонажами, написанный красивой, лирической прозой Таны Френч, ирландский пейзаж, жутковатый лес, размышления о скорости нашей жизни и о том, что мы принимаем как должное.

  О чём? Про страдающего амнезией Роба Райана: в детстве он отправился со своими двумя лучшими друзьями в лес и вернулся оттуда один. За двадцать лет друзей так и не нашли, а сам он сменил место жительства, имя и стал детективом (выбор профессии, по его словам, совершенно не связан с делом). Мы знакомимся в ним в момент, когда ему поручают дело о смерти подростка Кэти, найденной в том же дублинском пригороде, где вырос Роб.

  Хотя сюжет интригует, а жанр обязывает постоянно держать читателя в напряжении, история начинается где-то с середины романа. И требуется некое усилие, чтобы не поставить гриф «скучно» на книгу. С другой стороны, экзистенциальные вопросы не требуют спешки и надо время разобраться в характерах героев и насколько они честны с нами и собой.

  Жертва убийства и её семья — необычная компания, «жуткие» — это как нельзя лучше описывает их. У Кэти есть сестра-близнец, Джессика, которая внешне похожа на свою сестру, но является её полной противоположностью по характеру. Джессика застенчива, робка и, похоже, имеет проблемы с учёбой, в то время как Кэти умна, энергична и общительна. У близнецов есть старшая сестра, 18-летняя Розалин, и довольно странные родители. Мистер Девлин, отец погибшей девушки, связан с детективом Райаном и инцидентом из его детства, а также работает над спорной политической кампанией по «переносу автомагистрали», которая должна пройти через Нокнари и его ценный археологический памятник.

  То, как писательница развивает главных героев и вводит второстепенных персонажей по ходу повествования, заставляет не доверять каждому, и это осложняет анализ сюжета и поиска преступника. У Френч лиричный, поэтический стиль письма, подходящий больше для романтической драмы, чем для истории о физическом, жестоком исчезновении и убийстве. Поэтому и её в какой-то момент хочется назвать ненадёжной повествовательницей.

  Название «В лесной чаще» показательно, поскольку книга прежде всего о потере невинности, происходящая при переходе из одного мира в другой, и о том, что случается с теми, кто остаётся позади или застревает между ними — с такими людьми, как Роб.

  Лес как метафора — ничейная земля между детством и взрослостью. Двенадцать лет — начало непростого переходного периода во взрослое состояние. Адам, Джейми и Питер проводят всё лето в лесу, резвясь как дети. И в тот момент, когда их детство и невинность начинают прощаться с ними, становятся свидетелями изнасилования и начинают быстро взрослеть. Так они переходят в нечто более мрачное, что даже не имеет определения: состояние, период, эмоции... Джейми и Питер убегают от увиденного в лес и больше их никто не видит — предположительно, они оказываются на другой стороне, какой бы она ни была. Адам (старое имя героя) туда так и не добирается. Остаётся ли он ребёнком, повзрослев?

  Если так, то недоразвитое мышление мешает ему брать на себя ответственность. Психика часто скрывает от нас самое ужасное, что с нами было, позволяя взрослеть только физически, оставаясь внутри неорганизованной несостоявшейся личностью, которая «застряла» в прошлом.

  Детектив Райан и его напарница Кэсси — люди с интересными взаимоотношениями. Сначала они коллеги, затем друзья, потом — до невозможного близкие друзья. Кажется, вот-вот — и между ними произойдёт «то самое». Однако оба героя каждый день доказывают обратное. Но первый всё испортил — и это можно назвать «отмщение выжившему». Роб жил обычной жизнью обычного полицейского в обычном маленьком городке и дружил с красивой и образованной женщиной. Опытной и любящей его. Но жизнь и природа вязал свой как плату и проценты за полученную жизнь. Хотя и она травмирована, но у неё хватает сил повзрослеть.

  Джонатан Девлин, отец погибшей девушки и один из участников того самого преступления, рассказал, как он и его друзья сами пытались сохранить ускользающее детство и ту негу без обязательств и проблем, помимо отсутствия друзей рядом, и это побудило их совершить насилие.

  Если бы Кэти была немного старше, она бы не поверила истории о магии, помогающей ей в танцах, и никогда бы не вышла из дома в ночь убийства. Если бы Дэмиен был немного старше или немного менее наивен, он бы увидел Розалин во всей своей красе, и тогда бы избежал последствий. С другой стороны, хотя именно физический возраст Розалин спасает её, у неё расчётливый ум хорошо испорченного взрослого; именно поэтому она остаётся невредимой, в то время как её сестра мертва, а Дэмиен проводит какое-то время за решёткой. На каждого персонажа влияет близость к «лесу».

  Из пролога:

  
  Они вступают в легенды, в сказки, которые рассказывают на ночёвках, и в кошмары, о которых родители никогда не узнают… И кто же это ждёт на берегу реки, зажав руки в ивовых ветвях, чей смех доносится, покачиваясь на высокой ветке, чьё это лицо в зарослях, в уголке вашего глаза, сотканное из света и тени листьев, то появляющееся, то исчезающее в мгновение ока?

  Кто же на самом деле? Из интервью Роба и Кэсси со старой миссис Фицджеральд: «Моя мама… она всегда говорила, что их забрал пука». Затем Роб говорит:

  
  «Это меня удивило. Пука — древний пугальщик детей из легенд, дикий проказник, потомок Пана и предок Пака».

  Согласно легенде, пука — ловкий оборотень, способный принимать самые разные устрашающие или приятные обличья, и может представать в образе лошади, кролика, козы, гоблина или собаки. Независимо от того, какую форму принимает пука, её шерсть почти всегда тёмная. Чаще всего она принимает облик стройной чёрной лошади с развевающейся гривой и светящимися золотыми глазами.

  Вспомните все те разы, когда Роб видел тёмное животное, перебегающее дорогу, на поляне в лесу, танцующее краем глаза, золотистые глаза с длинными ресницами на опушке леса, смех, эхом разносившийся по лесу после изнасилования. Можно подумать, что персонаж просто сходит с ума, но скажите, разве это не похоже на Пуку? А затем Пука — это «предок Пака». Пак у Шекспира и в других произведениях — представитель того «промежуточного места».

  Джейми и Питер столкнулись с легендой. Пак выбыл из легенды.

  В концовке романа строитель передаёт Робу странный артефакт, найденный им в лесу:

  
  «Я наклонил его к свету: передо мной предстал мужчина, не более чем схематичная фигурка, с широкими, длинными рогами оленя».

  А что же Роб? Роб не считает себя спасённым от Пака/Пуки; он считает себя отвергнутым:

  
  «Иногда я думаю о той тонкой, мерцающей грани, которая отделяет спасение от отвержения. Иногда я думаю о древних богах, которые требовали, чтобы их жертвы были бесстрашными и безупречными, и задаюсь вопросом, не решил ли тот, кто или что забрало Питера и Джейми, что я недостаточно хороша».

  Это перекликается с цитатой в начале романа:

  
  Наверное, это просто чей-то противный чёрный пудель. Но я всегда задавалась вопросом… А что, если это действительно был Он, и Он решил, что я того не стою?

  Кому-то может не понравиться, как это откровение углубляет историю в мифологию, граничащую со сверхъестественным. Питера и Джейми похитила какая-то разновидность пуки/пака, и поскольку Адам/Роб был недостоин, его оставили, и это отвержение превратило его в того, кем он является сегодня — мужчину/мальчика, неспособного вступить во взрослую жизнь: «В таких мрачных и важных смыслах, которые нельзя назвать метафорическими, я так и не покинул тот лес».

  Лес — опасное место. Рано или поздно каждому придётся перейти на другую сторону, иначе есть риск застрять в неопределённости навсегда.

  
  

  5

  108