Рецензия на книгу

• 

  meda-notabenna28 августа 2025 г.

  Барочно и порочно.

  Прочитала запоем.
  Не понравилось.
  (От создателей: "Отвратительная книга. Жду с нетерпением, когда автор напишет следующую").

  В принципе, уже понятно что прощально вздыхающий мавр вызвал у меня двоякие чувства, трудно поддающиеся слитию во что-то однородное. И я не вполне уверена, что смогу внятно объяснить, почему так получилось.
  Но, разумеется, попробую.

  И начну с того, что у меня вообще все сложно с историями семейств. Почти любых, но в особенности - всячески извращающихся и вырождающихся. С падениями разных там домов, короче (дом Эшеров - не в счет, ибо священная корова). Пока что только Маркесу удалось каким-то хитроафедроновым способом пропихнуть в мое сердце совершенно отбитую, но и совершенно незабываемую семейку Буэндиа.
  У Салмана Рушди такой фокус со мной - не знаю уж, увы или ура - не прошел.
  Хотя я совершенно, вот ничуточки не удивлюсь, если прошел со множеством других читателей. Потому что с чисто литературоедческой точки зрения книжка - прекрасная. Жгучая. Пахучая. Дремучая. Барочная (как сообщает - и ведь не врет же! - обложка).

  Пересказывать сюжет не кажется мне здравой идеей, ибо он, как и в практически любой семейной саге, при пересказе обретает мыльнооперность и анекдотичность в духе "жила-была девочка/мальчик - сама виновата/виноват".
  Могу сказать только, что семейство
  Гама-Зогойби ни в чем не хуже прочих книжных семейств по части страстей и несчастий, а в чем-то даже и отличаются лица необщим выраженьем. Ну и магический реализм - неочевидный в начале, но чем дальше, тем более очевидный - для меня все делает лучше. Примерно как взрыв вертолета делает лучше любой фильм, ага.

  Итак, книжка мне не понравилась... Но понравилась.

  Потому что во всей этой смеси кардамона, кружев, кощунств, костей, коитальных жидкостей, киновари, кобальта, карнавальных коллажей и компиляций из культурных мифов, колониальных судорог, кинематографии, классовой борьбы и колыханий конгресса я периодически радостно выуживала Шекспира, делала книксен - и отпускала обратно.

  Потому что картины Ауроры Зогойби (которая периодически казалась мне списанной с Фриды, но при этом не теряла индивидуальности) описаны так, что хочется найти их в сети и любоваться. Но, может быть, существуя только в воображении, они гораздо интереснее, чем были бы, если бы их действительно можно было увидеть.

  Потому что иногда за нарочитым, жирно подчеркнутым уродством каких-то сцен и образов внезапно просвечивало юродство, с которым у меня особенные отношения.

  Потому что меня подкупали арлекиновские интонации героя-повествователя Мавра- Кувалды-Блудного сына-Упавшей в будущее тени последнего эмира Гранады Боабдила.
  Даже несмотря на то, что окромя этих интонаций ему подкупить меня было нечем.

  А еще потому, что мне выдали одно очаровательно-ёрническое описание соития, которое мне даже захотелось добавить в свой фантомный (и скудноватый пока) каталог эталонных эротических сцен.

  И отчасти - из-за чучела Джавахарлала (ну не политического же, деятеля, разумеется! - пса), которое шизануто, конечно, но шизануто-трогательно таскают с собой разные представители семейства Гама-Зогойби.

  И, конечно, из-за Надьи Вадьи, спортсменки (нет), комсомолки (нет) и красавицы этого текста.

  И много, много из-за чего еще, что я не буду перечислять, потому что знаю меру... Наверное.

  Скажу только, что это, бесспорно, литература с большой буквы П (памятник, пагуба, песня, плач, представление, прелесть, провокация, потрясение, пытка путеводитель - нужное подчеркнете сами, когда и если прочтете).

  Я же хочу закончить вот на чем: все бы перфекто, но очень уж много перца. А перцы при этом все - вяленькие.

  8

  127