Рецензия на книгу

• 

  Kotofeiko18 августа 2015 г.

  Забавная книга. Местами к герою, можно сказать, проникаешься симпатией, местами ощущаешь авторскую иронию. Вот контрабасист тоскует, очень ёмко выражая причину своей печали - "он всем гарантирован". Сценарий жизни расписан, ничего хорошего в будущем не предвидится, всё тускло, серо и неизменно. И уволиться нельзя - жить будет не на что. Людей пугает неопределённость, невозможность строить планы на будущее - но чётко нарисованная картина их дальнейшей жизни пугает их не меньше. Особенно если картина-то неприглядная.

  Ситуация и комическая, и трагическая: контрабасист и рассказывает о своих чувствах к сопранистке Сару, и говорит о параметрах, по которым он ищет себе пару, и тут же понимает: "<...>я... для женщины... вообще слишком требовательный?". И относится к ней как к своему контрабасу: то превозносит его, будучи готовым поставить на карту всё ради возможности навсегда остаться если не в её жизни, то хотя бы в её памяти, то критикует её, говорит, что она "до мужчины моего уровня вообще не доросла". Хотя, пожалуй, с контрабасом главный герой даже более эмоционален.

  С пренебрежением отзывается о композиторшах: мол, мы не знаем ни одной известной женщины в музыке. И тут же упоминает, что Баха забыли, потому что он был протестантом, но затем его "вернули из небытия". Если гения так легко отправить в небытие из-за неподходящей религии, почему с полом должно быть иначе?

  Трудно представить себе объективную оценку искусства, оно вообще не из этой области. Всё-таки классиков в достаточной степени "выбирают". Даже, можно сказать, назначают их. Просто потому, что некоторым людям позарез нужно знать, кого любить, а кого ненавидеть, и без чужой подсказки они будут задыхаться, как рыба без воды.

  Когда читаешь малоизвестные произведения - но написанные знаменитыми писателями, - понимаешь, что эти книги не хуже тех, что на слуху у всех и каждого, что вместо одного романа классического писателя в школе вполне можно было бы проходить другой, не менее ценный, но незнакомый широкому кругу читателей. Почему "Парфюмера" Зюскинда знают многие, а остальные его творения читает намного меньшее число людей? Почему так мало музыкальных произведений написано для контрабаса? Почему знаменитых женщин в музыке (помимо очевидных причин, вроде той, что женщины долгое время не могли получать образование) меньше, чем мужчин?

  А что если взять и повесить портреты тех самых композиторш на стены в кабинетах музыки и сказать: "Смотрите, ученики, это гении!". Включить им "новую" классическую музыку. Заметит ли хоть кто-нибудь разницу, если не будет знать, в чём подвох? Поймёт ли, какая музыка гениальна, а какая - нет, если ему заранее об этом не скажут? С книгами, вроде, такой эксперимент проводили: выдавали произведения классиков за собственные и наблюдали за реакцией. Критиков находилось множество.

  И почему-то вспоминаются слова из "Вверх по лестнице, ведущей вниз": "А вы можете угадать по моему почерку, белый я или нет?". И ведь не угадывают: нет никакой разницы.

  22

  52