Рецензия на книгу

• 

  atozhiki11 августа 2025 г.

  Ожидала любовь — получила абсурд. И это было гениально.

  Марио Варгас Льоса  ̶  один из самых известных латиноамериканских писателей, лауреат Нобелевской премии. Ему было суждено прожить долгую, насыщенную жизнь и уйти из мира на пике славы. Совсем недавно, в возрасте 89лет, перуанский мастер слова покинул этот мир, оставив после себя внушительное творческое наследие. Его произведения, отмеченные Нобелевской премией в 2010году, стали мостом между латиноамериканской и мировой литературой, обеспечившему место среди величайших авторов XX и XXI веков.

  Будущий нобелевский лауреат родился в 1936 году в Перу. Писать начал поздно - лишь в 10 лет, после переезда в Боливию. Оставив военную карьеру, он увлёкся театром и журналистикой, а позже изучал право и литературу в университете.

  Решающими стали годы в Париже (1959 – 1966), где он преподавал и писал. Вернувшись в Перу из-за развода с Джулией Уркиди, он вскоре женился на кузине Патрисии. Этот личный опыт лёг в основу автобиографичного романа «Тетушка Хулия и писака».

  Роман мастерски переплетает две сюжетные линии. Первая - страстный роман восемнадцатилетнего Марио с его тридцатилетней тетушкой Хулией. Вторая -творческие метания Педро Камачо, эксцентричного боливийского сценариста радиоспектаклей, с которым мечтающий о литературной славе Марио завязывает дружбу. Гениальность построения романа проявляется в том, как любовная история главного героя чередуется с радиопостановками по сценариям Педро.

  Пока развивается драма главного героя, в эфире звучат абсурдные, но завораживающие радиоспектакли: о насильниках-праведниках, детях, съеденных крысами, полицейском, который должен расстрелять голого туземца, или докторе, узнавшем об инцесте в собственной семье.

  В кульминационный момент персонажи радиопостановок Педро Камачо внезапно выходят из-под контроля, начиная хаотично мигрировать из одной истории в другую, умирают и снова воскрешают. Этот творческий хаос становится зеркалом внутреннего смятения Марио  ̶  он осознает свою всепоглощающую страсть к Хулии, но совершенно теряется перед этим чувством.

  В дальнейшем Педро окончательно теряет власть над своими героями и в отчаянии устраивает им массовые «казни» во всех радиоспектаклях. Этот абсурдный художественный крах странным образом разрешает реальную дилемму Марио  ̶  именно тогда он и Хулия принимают судьбоносное решение пожениться.

  Ирония названия «Тетушка Хулия и писака» в том, что эти два персонажа почти не взаимодействуют в повествовании. Однако именно они стали ключевыми фигурами в становлении Марио: Хулия как муза и спутница, а Педро Камачо - как творческий ориентир. Благодаря им герой реализовал обе свои мечты - и парижскую эмиграцию, и писательское призвание (пусть пока и «худо-бедно»).

  Особенно любопытно, как Льоса обходит стороной восемь лет супружеской жизни Марио и Хулии - периода, который «намного дольше того срока, какой она сама и родственники предсказывали». Еще более поразительна мгновенная замена Хулии на кузину Патрисию после развода, словно эти годы вовсе не оставили следа в душе героя.

  «Родня гордо оплакивала это событие...» - даже родители Марио, яростнее всех осуждавшие его брак, теперь обожали тетушку Хулию.

  Трагическая судьба гения

  (Для меня лично это стало самой болезненной линией романа - ведь Педро Камачо оставался моим любимым персонажем.)

  Уже в последних радиопостановках, где персонажи метались между сюжетами, было ясно: со сценаристом происходит нечто необратимое. И закономерный финал - гениального «писаку» помещают в психиатрическую лечебницу. Он теряет не только рассудок, но и свое главное детище - радиоспектакли.

  Особенно поражает поведение главного героя - он даже не навещает бывшего наставника. Их случайная встреча в Лиме спустя годы становится шоком: вместо яркого Камачо перед Марио предстает «крохотный скелетик», похожий на бродягу.

  Парадоксально, но в этом «существе» сохранились черты прежнего гения - та же «безупречная дикция», «музыкальный голос», фирменные словечки вроде «соответствующие сведения». Но самое страшное - Педро не узнал своего бывшего друга. Эта сцена становится метафорой творческого распада: гений угас, оставив лишь бледную тень былого величия.

  Изначально роман разочаровал меня - я ждала постепенного развития любовной линии, но отношения Марио и Хулии вспыхнули слишком стремительно. Закрывая книгу, я была уверена, что произведение мне не понравилось... но ошиблась.

  Парадоксально, но именно образ Педро Камачо, его трагическая судьба и абсурдные радиопостановки не отпускали меня месяцами. Видимо, настоящая литература  ̶  как хорошее вино: ее ценность осознаешь не сразу, а лишь спустя время, когда герои и сюжеты продолжают жить в твоей голове, заставляя переосмысливать прочитанное. Так и случилось с «Тетушкой Хулией и писакой». ‌ Несмотря на первые впечатления, роман все-таки нашел во мне отклик. Поздний, но тем ценнее.

  Содержит спойлерыОткрыть

  5

  149