Рецензия на книгу

• 

  Deuteronomium31 июля 2025 г.

  Творческий путь британской писательницы Сюзанны Кларк до ее ошеломительного дебюта был не слишком заметен широкой публике, но выход в свет романа «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл» в 2004 году стал событием поистине тектонического масштаба. Это монументальный труд, на который ушло десятилетие кропотливой работы — и это чувствуется в каждой строке, в каждом хитросплетении сюжета. Кларк не просто написала фэнтези; она создала полномасштабную альтернативную историю Англии начала XIX века, в которой магия, некогда покинувшая туманный Альбион, возвращается с триумфом и ужасом.

  Предметом произведения выступает интеллектуальное и магическое противостояние двух заглавных героев на фоне Наполеоновских войн. В Англии, где магия давно стала достоянием теоретиков и антикваров, появляется Гилберт Норрелл, замкнутый, эгоцентричный и неимоверно эрудированный джентльмен, поставивший себе цель возродить практическое английское волшебство, но под своим полным и единоличным контролем. Заставив говорить каменные статуи Йоркского собора, тем самым совершив чудо, он становится главным магом страны. Вскоре на горизонте появляется его полная противоположность: Джонатан Стрендж, обаятельный, импульсивный аристократ, обладающий врожденным талантом и романтическим взглядом на магию как на дикую, необузданную силу. Став учеником Норрелла, он быстро превосходит его в широте взглядов. Их сотрудничество перерастает в соперничество, а затем и в открытую вражду. Этот конфликт разворачивается на фоне реальных исторических событий, где маги помогают британской армии против Наполеона. Однако истинный антагонист скрывается не на полях сражений, а в потустороннем мире — им оказывается древний и жестокосердный эльф, «джентльмен с волосами как пух чертополоха», чьи козни опутывают судьбы ключевых персонажей. Конфликт в романе тройственен: это и столкновение двух личностей, двух философий (осторожность против дерзости), и борьба рационального XIX века с иррациональной, древней магией фейри, и, заключительно, поединок человека с силами, которые ему неподвластны и непостижимы.

  В романе Кларк исследует саму суть английского характера, разрываясь между традиционализмом и духом первооткрывательства. Мистер Норрелл являет собой воплощение консервативной, книжной Англии, которая боится собственных корней, своей «дикой» истории, связанной с Королем-Вороном и феями. Он стремится сделать магию респектабельной, безопасной, каталогизированной, но тем самым лишает ее жизни. Джонатан Стрендж, напротив, олицетворяет романтический порыв, готовность заглянуть в бездну ради истинного знания. Идея Кларк заключается в том, что ни один из этих путей не является самодостаточным. Попытка полностью подчинить себе хаос ведет к стагнации, а бездумное погружение в него — к саморазрушению. Истинная сила, как и истинная мудрость, рождается лишь в синтезе порядка и стихии, теории и практики, прошлого и настоящего.

  Название произведения, на первый взгляд, обезоруживающе простое, в духе классических романов Диккенса или Теккерея. Однако в этом кроется его гениальность. Оно мгновенно задает тон повествования — история взаимоотношений двух конкретных людей. Их имена, стоящие рядом, символизируют неразрывную связь двух противоположностей, которые, подобно двум полюсам магнита, одновременно отталкиваются и не могут существовать друг без друга. Вся динамика романа построена на этом притяжении-отталкивании, и именно через призму их союза и конфликта мы наблюдаем за возрождением магии в Англии.

  О стиле. Кларк создает блистательный постмодернистский пастиш, то есть искусную стилизацию под викторианскую литературу. Язык романа — неспешная, ироничная, полная оговорок и длинных периодов проза в духе Джейн Остен, но с одним важным отличием: за фасадом светских бесед и балов скрывается зловещий, потусторонний мир, холодный и аморальный. Этот оксюморон пронизывает всю книгу. Мы читаем о политических интригах в парламенте, а в сноске нам рассказывают жуткую сказку о рыцаре, которого феи замучили до смерти. Эти сноски создают иллюзию колоссальной, многовековой магической традиции, делая вымышленный мир абсолютно реальным. Атмосфера романа медленно меняется по принципу градации: от сухой иронии в начале она постепенно сгущается до готической меланхолии и почти лавкрафтианского страха перед неизведанным.

  «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл» — произведение не для всех, его недостатки являются прямым продолжением его достоинств. Монументальность книги оборачивается ее главным барьером: это гиперболический кирпич весом в тонну эрудиции и неспешности. Стиль, сколь бы блистательным он ни был, требует полной концентрации и терпения. Книга читается без остановки, интеллектуальное фэнтези высшей пробы, которое вознаграждает терпеливого читателя сторицей.

  13

  328