Рецензия на книгу
Heir of Fire
Sarah J. Maas
MoonkinBig2 июня 2025 г.Огонь есть. Наследие — не уверен
Ну вот руки и дошли наконец до третьей (четвёртой, если считать приквел) книги серии. И с этого момента у меня с этим циклом начинаются проблемы. Очень-очень большие проблемы. Если бы «Клинок убийцы» был обещанием приземлённого, грязного, честного фэнтези, а «Корона полуночи» — его кульминацией, то в «Наследнице огня» началось то, что лично я для себя называю «фигнёй про фейри».
С «Наследницы огня» история начинает раздуваться — не расти, а именно раздуваться, как забытое на подоконнике теста. И вот вроде бы всё по делу: появляются новые персонажи, расширяется лор, движется сюжет... но вместо связного повествования получается жидкая каша из линий, локаций, мотиваций и магических выкрутасов.
И это не значит, что книга плохая. Просто история, в которую я верил, закончилась.
Сюжет, где много чего происходит, но ничего не ощущается
Саму по себе книгу я читал достаточно давно, причём процесс растянулся у меня примерно на полгода, что уже само по себе очень показательно. Но ещё более показательно, что мне пришлось параллельно с самой книгой читать её краткий пересказ, чтобы вообще разобраться, что происходит в основной сюжетной линии – настолько она ощущается водянистой и одинаковой на всём своём протяжении.
При этом умом чётко понимаешь, что в сюжете что-то происходит, какие-то события приходят на смену другим, а если раскладывать повествование на составные, то всё это даже кажется важным – вот главгероиня приезжает на другой континент и начинает учиться магичить. Вот нам раскрывают лор. Вот происходят повороты, которые наверняка отразятся в будущем… но на это настолько плевать, что в голове оно откладывается уже постфактум, когда закрываешь книгу и оглядываешься назад, пытаясь структурировать в голове прочитанное. А с этим как раз связана следующая претензия.
Структура: три книги в одной, и ни одна не закончена
Одна из главных проблем «Наследницы огня» — в её композиции. По сути, у нас под одной обложкой разворачиваются сразу три истории, ни одна из которых толком не завершена и не интегрирована в другие. Будто пытаешься читать три книги одновременно, перескакивая с одной на другую. И это не было бы серьёзной проблемой – тем более, мне часто даже нравится, когда используется подобный приём – однако у Маас каким-то образом получилось написать именно три разные истории.
— Линия Аэлины с Рованом — садо-мазо-ромфант о стокгольмском синдроме.
— Линия Шаола и Дорина в Адарлане — остатки политического триллера из прошлых книг.
— Линия ведьм во главе с Маноной — новый, отдельно стоящий тёмно-фэнтезийный цикл.
Всё перемешано в какую-то неструктурированную кашу, где нет точек опоры. Где один POV обрывается в никуда, другой появляется без контекста, а к третьему — вообще нет эмоционального доступа, потому что всё слишком разрозненно.
Ведьмы и драконы: зачем, кто, откуда?
Собственно, вынесу это в отдельный пункт. С этой книги начинается линия ведьм и новой центральной героини Маноны. И когда она появляется впервые, то подсознательно надеешься на что-то свежее и явно крутое – кровища, когти, железные зубы, полёты на драконах! Ну круто же, а, круто!
Но есть одна проблема: это всё ощущается как кусок другой книги. Вот реально: как будто Маас начала писать спин-офф о ведьмах, потом передумала и просто такая: «А что если… вставить это прямо в середину "Наследницы"? Никто не заметит!».
Но я заметил.
И вот честно, я пытался полюбить линию ведьм. Правда. Манона вроде как интересная — зубастая, злая, с когтями и внутренними терзаниями. Но как только её начинает таскать по страницам на драконе, который внезапно становится важнее всей человеческой драмы — у меня включается внутренний вопрос: «А зачем всё это?»
Это линия, которая вроде бы должна вдохновлять страх и интерес, но на деле работает как фэнтезийный спин-офф, на который случайно дали слишком много экранного времени. В книге, где и без того каша, ещё одна порция параллельной каши — не помогает.
Дорин, Эдион и — снова он — Шаол
Отдельное спасибо за линию принца Дорина и брата Селены, Эдиона. Местами — интересно, особенно, когда дело касается наследия, внутренней борьбы и попыток разобраться, чью сторону занять. Но и тут страдает структура: сцены будто вырезаны из другой, более внятной книги, и вставлены сюда по принципу "ну хоть где-то должно быть напряжение".
А вот Шаол…
Он по-прежнему Шаол.
Он по-прежнему мучается.
Он по-прежнему ходит с лицом, на котором написано «я делаю всё правильно и ненавижу это».
И весь конфликт между ним, Дорианом и Эдионом выглядит как попытка устроить драму с людьми, которые сами не понимают, зачем здесь находятся.
Аэлина: героиня в огне
С этой книги начинается трансформация главной героини. Из Селены, дерзкой убийцы, пережившей много трагедий и горя, и справлявшейся своими силами, в Аэлину – очереднуб мэрисьюшку, которая испепеляет проблемы взглядом. Да, она всё ещё страдает и превозмогает, вот только ни в том, ни в другом больше не чувствуется искренности.
И как бы ни хотелось посочувствовать, глядя на неё видишь не эмоции, а изображение эмоций. Как в плохом сериале, где пришедшая из театра актриса по привычке заметно переигрывает, превращая драматичные сцены в нарезки для мемов. Слишком много эмоций — и все они словно написаны заглавными буквами. А человеческого — всё меньше.
Рован. Серьёзно?
Ну а теперь покусимся на святое.
В «Наследнице огня» появляется персонаж, который станет окончательным романтическим интересом главной героини. И с появлением которого Сара Маас превратилась из писательницы неплохих приключенческих историй… в Сару Маас, чьё имя почти стало нарицательным.
Если пробежаться по соседним рецензиям, особенно с четвёрками и пятёрками, наверняка можно заметить там воздыхания вроде: «Ах, Рован! Такой мощный, суровый, глубокий!». И в целом он описан именно так, как принято в девочковых жанрах – сильный, самоуверенный, дерзкий, но в то же время терзаемый внутренней болью и понимающий героиню «лучше, чем она сама себя». Буквально предназначенный ей судьбой.
Сначала он жестокий, отстранённый, а потом неожиданно раскрывается, как нежный цветочек, делится своими травмами, обнимает, извиняется, обнимает снова и становится «тем самым». И миллионы девушек по всему миру такие: «Ах, он такой заботливый!».
А я такой: «Да он же просто психопат с биполяркой!»
Ну правда, он сначала унижает и ломает Селену морально и физически, откровенно ведёт себя как садист, чтобы потом внезапно стать «тем, кто понял её боль» и начать каяться по поводу и без.
А помните, кто ещё закрутил роман с героиней по тому же сценарию, через «жёсткие тренировки»? Правильно. Капитан по имени «я тебе ничего не скажу, но буду тебя осуждать».
И знаете, когда второй раз нам подсовывают любовную динамику «он мучает тебя, но ты потом привяжешься», это уже не «романтическое напряжение». Это романтизация стокгольмского синдрома.
А под конец — ЭПИЧНОСТЬ. До головокружения.
Несмотря на общую тягомотность, ближе к финалу Маас будто со всей силы давит на кнопку «ускорить, но с пафосом». Всё начинает взрываться, загораться, кричать, крылья расправляться, пророчества — сбываться, а злодеи — вещать про древнюю силу и возвращение настоящего зла. Всё. Сразу. Много.
После четырёхсот с лишним страниц магического бродилова и персонажных терзаний, книга внезапно вспоминает, что она — эпическое фэнтези. И как наваливает.
Кто-то бы сказал — напряжённая развязка. Я бы сказал — эмоциональная перегрузка.
Эпика много. Смысла — не очень.
На этом этапе ты уже не столько читаешь, сколько выносишь поток событий, как дежурный по фэнтезийному аду. Потому что после такого объёма вялой завязки весь финал ощущается как очередная вставка из другой книги. Из той, где кто-то, наконец, знает, что делает.
Вердикт
«Наследница огня» — это тот момент, когда Маас отказывается от своей сильной стороны (героини в реальных моральных ловушках, с простыми, но весомыми ставками) и идёт ва-банк в сторону магии, пророчеств и бесконечных кланов фейри с тремя апострофами в имени.
«Наследница огня» — это переходный этап. Возможно, он необходим. Возможно, кто-то увидит в нём рост и масштаб. Но лично для меня это был хаотичный, затянутый и перегруженный том, где я больше боролся с текстом, чем увлекался им.
А хуже всего то, что мне стало всё равно.
На героев. На судьбу мира. На проклятых фэйри. Потому что история, раздувшись до размеров оперы, забыла, что должна бить в сердце, а не по лбу.
Если вы цените драму и магическую судьбинушку — вам сюда.
Если вы, как я, пришли за наёмницей с ножами, конфликтами и низким фэнтези, то приготовьтесь страдать. Потому что от прежней Селены осталась только тень. В остальном — фейри, чувства и тренировки на сломанные кости.
И дочитал я только потому, что мне клятвенно пообещали: «это — самая унылая часть цикла, дальше будет лучше».
Посмотрим. Пока я просто очень устал.
13178