Рецензия на книгу

• 

  tanuka5912 мая 2025 г.

  Меланхоличный, совсем небольшой роман о людях, потерянных или дрейфующих
  личностей, нашедших убежище на скрипучих плавучих домах на Темзе в 1960-х годах.

  На страницах романа оживают запоминающиеся персонажи: Ненна и две её дочери, Тильда и Марта; их друг Морис, мечтатель и искатель приключений; Гарри, мелкий воришка, использующий лодку Мориса для хранения краденого; старый художник Сэм Уиллис; Ричард, чье желание жить на плавучем доме – постоянный источник разочарования для его жены Лоры; и другие, так или иначе связанные с этой странной коммуной. Особого упоминания заслуживает корабельная кошка Страйпи.

  Вся их жизнь, как и сами плавучие дома, балансирует на грани: между отношениями, сушей и водой, реальностью и фантазией, детством и взрослой жизнью, богатством и нищетой, физическим благополучием и разрушением.

  Казалось бы, в романе нет ничего, что могло бы не понравиться. Фицджеральд рассказывает историю плавно, с присущим ей потоком и своеобразием. Однако, как и лодки, которые должны двигаться, но пришвартованы, люди в этом романе кажутся застрявшими в своих жизнях, неспособными двигаться вперед или назад, навечно застрявшими между сушей и водой.

  Подобное чувствуется и в структуре романа. Одни его части плавно текут, другие застывают на месте. Но главной проблемой для меня стала неопределенность. Создавалось впечатление, будто из текста выпали целые абзацы или предложения, и читателю приходится собирать воедино обрывки информации, пытаясь угадать, что произошло и как одно действие связано с другим.

  Не всегда ясно, почему персонажи поступают так, а не иначе. Нам лишь известно, что они страдают от странной инертности, от неспособности взять свою жизнь под контроль, принять разумное решение. Двенадцатилетняя Марта, кажется, обладает большей рассудительностью, чем многие взрослые герои книги.

  Кроме того, в романе практически отсутствует сюжет. Он сосредоточен лишь на отрезке времени, проведенном этой небольшой группой людей вместе. Все начинается, но как будто нет ни середины, ни конца. И это, к сожалению, не позволяет роману зацепить читателя так, как он мог бы.

  17

  106