Рецензия на книгу

• 

  Veerena6 мая 2025 г.

  Кто о чём, а я читаю о депрессии (текст для читавших)

  «Понимайте, как чувствуете», — советует нам автор. С удовольствием последую совету и приведу несколько доводов, почему думаю, что эта книга о депрессии безымянного «я» из «Трилогии Крысы», а вы уж сами решайте, насколько моё мнение притянуто за уши.

  Начну, как полагается, с начала.
  С первых же страниц ГГ меланхолично рассуждает о том, что совсем не знает себя, не знает, где он и зачем; не чувствует принадлежности хоть к чему-нибудь.

  
  «Где я?» — спрашиваю сам себя. Вопрос, лишенный всякого смысла. Задавай его, не задавай — ответ всегда известен заранее. Я — в своей собственной жизни. Вокруг — моя единственная реальность»

  — это самое вразумительное, что он может о себе сказать.

  Дальше нам коротко говорят, что, мол, после приключений и потерь, описанных в «Охоте на овец», наш ГГ сразу впал в некое оцепенение (которое по ходу романа ещё повторится как минимум дважды), а потом зарывается в рутинную для себя работу, лишь бы чем-то занять время и голову.

  Сюжет начинается с яркого сна, в котором его подруга (та, что с «волшебными» ушами) плачет о нём в отеле «Дельфин» — чем вам не компенсаторный сон с проживанием подавленных эмоций? Тем более, что Кики (так, как оказалось, зовут подругу) говорит, что она (в этой книге!) — Тень ГГ.

  Дальше мы следуем за ГГ в Саппоро, навестить отель «Дельфин». Только ничего не осталось от неказистой гостиницы, кроме названия. Теперь это горделивый «DOLPHIN HOTEL» — большой красивый гостиничный комплекс, в который вломили очень много денег.
  Но! В этом отеле где-то за какой-то гранью осталось пространство — слишком большое и слишком тёмное — где живёт свою грустную жизнь (?) Человек-Овца, который как коммутатор для ГГ, который ни к чему в мире не подключен. Но дальше жить так нельзя, поэтому Человеком-Овцой выдан совет: «Танцуй! Не задумываясь о смысле, иначе остановишься». Чем не депрессия, ну?

  А ещё в этом отеле работает девушка в очках, «душа отеля», которая тоже видела темное и большое пространство, слышала шаркающие шаги Человека-Овцы. И которая станет якорем реальности для ГГ, но об этом чуть позже.

  ГГ всё время страдает от одиночества и скуки. И если скуку можно попытаться развеять книгами, музыкой, пространными фантазиями, готовкой или, на худой конец, алкоголем, то одиночество прикрыть абсолютно нечем.

  Именно поэтому ГГ ввязывается сразу в несколько «спасательных операций»: 1. поиски Кики, которая «зовет и плачет»; 2. Готанда, внешне идеальный идеал, а на деле... ну не всё так идеально; и 3. Юки — девчушка с даром и безответственными родителями.

  Пофантазируем. Допустим, Кики сама скажет, что она Тень. ГГ ищет свою Тень, идёт на её зов, пытается заглянуть туда, где темно, страшно, стыдно и, скорее всего, очень эмоционально.
  Тогда Готанда, может быть, Персона? Эдакая маска, выверенный до миллиметра образ. Готанда сам говорит, что «падает в зазор» между внешним и Тенью, и начинает творить дичь, чтобы просто заземлиться. По-моему, правдоподобно.
  Тогда Юки — эдакое Внутреннее дитя, которое бросили без присмотра и не слышат, а у него, между прочим, чувства и интуиция. С Юки же у ГГ есть пространство и порефлексировать на детско-родительскую тему, хотя о своей семье он не заикается (они же перестали общаться, когда «он» женился; об этом говорится вскользь в «Охоте на Овец»).
  Какую роль отведём некрасиво погибшей Мэй («ку-ку!»)? Невинность? Может, молодость, «убитая» понапрасну?

  После всех треволнений и множества смертей (были ли они смертями на самом деле?), ГГ возвращается в отель «Дельфин» и вцепляется что есть мочи в свой «якорь» — Юмиёси — для того, чтобы жить в реальности. Темное пространство всё такое же темное и большое, но Человек-Овца в нём больше не живёт.

  
  «Реальность, — подумал я. — Вот здесь-то я и останусь».

  Как закольцовано, а?

  Когда я словила себя на мысли, что Мураками пишет о депрессии, обрадовалась, уж и не знаю, почему. Зато сколько энтузиазма во время чтения было — ммм... А когда перевернула последнюю страницу, чуть-чуть разочаровалась: автор показал вход, показал выход; путь тоже показал, но сбивчиво, непонятно, как-будто дорогу объяснял кто-то, кто едва говорит на знакомом мне языке, при этом говорил быстро и яростно жестикулировал — поняла отдельные вещи, но как их соединить в что-то одно..?

  По сравнению с «Трилогией», здесь уже отчётливо видно фирменный стиль Мураками, за который его так хвалят: описание быта, музыка, книги, прогулки, уединение и т. д. и т. п. Герои наконец обрели имена (не все). И автор увлёкся повторами для усиления образов, выделяя им витки сюжетов, закольцовывая всю историю в целом.

  Книга оставила после себя комок очень смутных чувств, эмоций и ощущений. Как во время яркого сна понимаешь, что начинаешь просыпаться, но сюжет ещё не закончился, и хочется «насильно» досмотреть/допридумать сон. И голова после такого «насильного» сна тяжёлая, туманная. Вот и после этой книги примерно так же. Но со временем в голове яснеет, части «сна» вспоминаются, и хочется понять/нафантазировать, к чему всё это было.

  Содержит спойлерыОткрыть

  16

  627