Рецензия на книгу
Космополис
Дон Делилло
nicklaa14 июня 2015 г.Жанр книги можно обозначить как биографическое рагу: один день, превращающий одного из самых могущественных людей в полное отсутствие; "Улисс" 21 века, в том числе с вставками потока сознания: а как назвать те несколько страниц, когда главный герой стоит с револьвером возле двери и думает о том, что голливудское вышибание дверей - невозможно, за минуту до того, как он делает это сам?
Деллило удается важное, на мой взгляд: сделать из героя, олицетворяющего плоскостную проекцию всемирного финансового капитала, разъезжающего на своем бронированном лимузине, имеющего знакомства с президентами плотного и кровного персонажа, с острыми мыслями, необузданными эмоциями. В целом, конечно, герой отвращает: сначала своим положением, своим отношением к людям (которые делятся на тех, кто сливается с обоями, и тех, кого он считает соперниками), затем - той телесностью, тем пропитанными жизнью запахами, которые в конце концов превращают его в бесформенное существо, ждущее смерти.
Мне показалось, что автор прослеживает падение героя, и это падение не внутри него, оно словно бы повсюду: герой падает вместе с тем, как падает йена, вместе с тем, как на Нью-Йорк обрушиваются толпы анархистов, вместе с тем, как экраны - вездесущие, цифровые, - гаснут и им на смену приходит сама жизнь. Но жизни-то у героя и нет. Для него жизнь помимо экранов заключалась в боли и смерти: оттого в конце книги он стреляет себе в руку, и эта боль олицетворяет для него саму жизнь, а сметь от руки сумасшедшего - закономерный итог всей его жизни. В конце же книги антигерой говорит ему: ты не сумел понять самого главного - что в жизни важны не законы, а исключения, не четкие и удобные паттерны и цифры, а отходы от них, искажения, указывая в том числе на ассиметричную простату главного героя. И вроде бы от такой же умер его отец. Жизнь - это искажения, уход от паттернов, ассиметрия - вот чего не покажут на камерах, что не встретят в рядах цифрах, бегущих по экранам - что в одним прекрасный миг все разрушится, вся капиталистическая система, и обнажится нечто иное - каждому свое: и тому, для кого жизнь - это смерть и боль, тот и закончит соответствующе.
Делилло рисует прекрасную картину того, как существует мировой капитализм: это мобильная часть реальности, на которую выведены экраны, репрезентации всей другой реальности - через камеры и колонки цифр. Бронированные пано- и олигоптиконы, перемещающиеся по городам, держащие в руках всевозможные связи, финансы, ресурсы. Кажется, что они неуязвимы: у них есть телохранители, бронированные лимузины, закрытые особняки, и самое главное - мобильность. Но на деле ничего это не дает этим капиталистам: в конце концов жизнь их догоняет, сводит с ума и приканчивает от рук сумасшедшего.
Хотя действительно это ли это жизнь их приканчивает? Наверное, было бы слишком легко выстраивать подобный паттерн, лично мне кажется, что для "Космополиса" финальным образом предстает то, что главный герой Эрик описывает в виде метафоры своей желательной смерти: как купленный в Казахстане российский бомбардировщик, наполненный всеми его сокровищами и его покойным телом, со всего размаха врезается в песку далекой пустыни - и от жизни остается лишь своеобразный лэндарт.7291