Рецензия на книгу
Once Upon a Time in Hollywood
Quentin Tarantino
hnv-0627 апреля 2025 г.«...жизнь слишком коротка, чтобы не ездить в кабриолетах»
Кто бы мог подумать, что один из лучших кинорежиссёров современности Квентин Тарантино решит вдруг стать неплохим писателем. После съёмок фильма «Однажды в Голливуде» он занялся новеллизацией и написал одноимённую книгу.
С самого начала книга меня не захватила на столько, чтобы сказать, что мне нравится, у меня даже были мысли, что не стоило Тарантино менять своё амплуа. Но потом я поняла, что читается легко и даже с интересом. Хочу сразу предупредить, что в книге очень, просто нереально, много нецензурных выражений, о чём читателя предупреждают на задней обложке книги. Видимо, крепко выражаться – данность либо издержки актёрской профессии, а может быть специфика Голливуда. В любом случае, если читатель трепетно относится к выразительности литературного языка, то лучше не стоит открывать эту книгу.
В основу сюжета положены события нескольких дней 1969года. При этом книга не является сценарием к фильму, а как бы дополняет и разъясняет некоторые события. Атмосфера Голливуда того времени отличается чрезмерной фривольностью, это время самого расцвета движения хиппи, это мир алкоголя, наркотиков, секса. Среди снимаемых в тот период фильмов преобладали вестерны и триллеры, в музыке процветали рок и рок-н-ролл.
Героями книги являются как реальные личности (Роман Полански, Шерон Тэйт, Джеймс Стейси, Брюс Ли), так и придуманные персонажи (Рик Далтон, Клифф Бут, Труди Фрейзер), прописанные автором достаточно правдоподобно. Повествование затрагивает несколько дней, но при этом не является линейным, поскольку часто происходят отступления либо в прошлое, либо в грядущее. Упоминание множества имён актёров и режиссёров того времени для меня было перебором, о большинстве из них я никогда и не слышала.
Чрезвычайно тонко описаны взаимоотношения, царящие среди представителей фабрики грёз, насколько развиты были договорные и панибратские отношения для того, чтобы заполучить роль в том или ином фильме, преобладали соперничество и нечестная игра. Это ёмко и точно описывает такой короткий диалог: вопрос – «Он там был хорош?», и ответ – «Он был неплох».
Мне понравилось, как Тарантино с восхищением высказался о своём коллеге режиссёре Романе Полански, описав его виртуозность в эпизоде, связанном со съёмками кадра в фильме «Ребёнок Розмери», когда камера показывает актрису со спины, наполовину закрытой дверным косяком. Жена Полански Шерон Тэйт спрашивает его, зачем он так снимает. А эффект чувствуется, когда описывается, как Шерон наблюдает за зрителями в кинотеатре, которые все как один пытаются заглянуть за тот самый дверной косяк, и в тот момент она произносит: «ВАУ!»
Придуманные герои выглядят очень реалистичными, их Тарантино одарил совершенно обычными человеческими чертами: Клифф Бут любит смотреть иностранные фильмы и не стеснясь покупает кассету Тома Джонса с набирающей популярность «Делайлой», восьмилетняя Труди Фрейзер с трепетом относится к своей профессии, с высоты своего возраста требуя от себя и партнёров безукоризненного заучивания реплик, а Рик Далтон отличается здравой логикой, когда оценивает свои шансы в заполучении роли Стива Маккиуна в истории со списком, состоящим из четырёх имен. Именно такие детали и захватили моё внимание, позволив восхитится пером Квентина Тарантино.
Думаю, что книгу можно прочесть благодаря особой ауре, которую Тарантино постарался вдохнуть в свой литературный дебют, стремясь заразить читателя своей увлечённостью той эпохой Голливуда. Правда, мне пришлось преодолевать избыточность используемого мата и откровенных сцен, в остальном мне книга даже понравилась.
7118