Рецензия на книгу

• 

  Deuteronomium25 февраля 2025 г.

  Для меня это будет печальнейшей вещью на свете... Идти отдельно от тебя, когда дорога позволяет нам идти так, как мы шли всегда

  Кадзуо Исигуро — британский писатель японского происхождения, лауреат Нобелевской премии по литературе в 2017 году. Он мастер рассказывать о человеческих чувствах так, что читатель невольно начинает копаться в себе. Среди его известных работ — «Остаток дня» и «Не отпускай меня», где он раскрывает темы идентичности, утраты, памяти и времени.

  «Погребенный великан», вышедший в 2015 году, — это шаг в сторону от привычного постмодернистского реализма Исигуро. В этом романе он обращается к фэнтези, но не ради сказочно-притчевых приключений, а чтобы задать вопросы о прошлом, прощении и цене забвения. Книга завораживает с первых страниц, но порой оставляет ощущение, что чего-то не хватает.

  Исигуро родился в Нагасаки в 1954 году, а в пять лет переехал с семьей в Англию. Этот разрыв между культурами, возможно, и породил его интерес к темам памяти и потери корней. Интересно, что после успеха «Остатка дня» он долго не касался новых жанров, и «Погребенный великан» стал неожиданным поворотом. Сам автор говорил, что хотел написать историю, которая бы напоминала древние мифы, но с живыми, реальными эмоциями.

  
  

  Действие романа разворачивается в средневековой Британии после ухода римлян, в эпоху, где история тонет в тумане легенд. Главные герои — пожилая пара, Аксель и Беатрис, — отправляются в путь, чтобы найти сына, которого едва помнят. Их мир окутан странной дымкой забвения: люди не помнят ни своего прошлого, ни близких, ни даже недавних событий, лишь смутное ощущение все еще дает знать о том самом прошлом. По дороге они встречают воина сакса Вистана и мальчика Эдвина, а позже — старого рыцаря Гавейна, некогда служившего королю Артуру. Вместе они ищут источник порождения этой мглы — дракониху Квериг, чье дыхание, по слухам, и стирает воспоминания. Сюжет строится вокруг конфликта между памятью и забвением. Это не война мечей и щитов, а тихая, но яростная битва внутри каждого героя: вспомнить или оставить все как есть? Вопросы прошлого тесно переплетаются с личными драмами, а мифический фон лишь подчеркивает их человечность. Через метафору амнезии писатель ставит вопрос о цене прощения и примирения, о том, возможно ли построить будущее, забыв о травмах прошлого. Забыв об обидах прошлого, герои все больше отдаляются друг от друга. Ссорятся. Ругаются. И наоборот. На контрасте со старой историей любви поднимаются новые проблемы, на фоне которых начинаешь переживать новым бедствиям, бедам и расставаниям.
  

  Аксель и Беатрис представляют собой символ старой Англии, раздираемой между бриттами и саксами, где забвение стало временным спасением от кровопролития. Но автор не дает простого ответа. Убив дракониху, герои возвращают память, но вместе с ней — и боль: нельзя спрятаться от прошлого, оно все равно догонит, как тень в закатный час. Эта мысль перекликается с историей. После Второй мировой войны, в которой родной город Исигуро был разрушен атомной бомбой, многие народы предпочли «забыть» ради примирения. Писатель переносит этот мотив в вымышленный мир, где забвение — не просто выбор, а заклятье, наложенное на всех.

  
  

  Название «Погребенный великан» звучит как древняя сага, и это не случайно. Великан здесь — не просто дракониха Квериг, а само прошлое, зарытое под слоем времени и легенд. Погребенный, но не мертвый, он дремлет, пока кто-то не решит его разбудить. Забытое не исчезает — оно ждет своего часа. Автор играет с этим образом, показывая, что память, как великан, может быть и грозной, и уязвимой. Убить дракониху — значит раскопать великана, а что после? Название — это ключ к пониманию книги: оно обещает тайну и заставляет гадать до последней страницы.

  Мир романа — это холодный ветер над пустошами, серый туман, в котором тонут лица и голоса. Исигуро рисует его скупо, без лишних красок, но так, что чувствуешь сырость камней, мокроту дождя и скрип старых костей героев. Атмосфера давит своей тишиной — здесь нет присущих фэнтези великих битв или песен у костра, только шепот прошлого, который доносится издалека. Язык автора прост, но полон символов: река, по которой плывут Аксель и Беатрис, — как поток времени, а пещера драконихи — словно могила воспоминаний. Подтекст прячется в каждом шаге героев. Подобно дымке забвения, стиль повествования окутывает читателя, заставляя ощутить мир глазами героев, чьи воспоминания обрывочны и неясны. Исигуро использует мифологические образы и аллегории, чтобы говорить о сложных и важных вещах: о войне и мире, любви и ненависти, памяти и забвении. Но стоит быть внимательным! Так как не все будет показано явно и придется собирать самому общую картинку произведения. Как детективу.

  Любовь Акселя и Беатрис трогательна, но за ней — страх: вдруг память вернет не только нежность, но и измену? Вистан, воин саксов, несет в себе месть, которую забвение усыпило, а Гавейн — тоску по ушедшей славе Артура. Писатель передает это через их разговоры, полные недосказанности, и через пейзажи, где каждый холм будто хранит старую тайну. Иногда книга кажется слишком медленной — действие тянется, как этот туман, и хочется больше огня. Это, пожалуй, ее слабость: она завораживает, но не всегда держит в напряжении.

  «Погребенный великан» – это и глубокая, и многослойная, и неоднозначная история не только о рыцарях и драконах. Это зеркало, в котором отражаются наши собственные страхи перед прошлым, заставляющее задуматься о природе памяти, прощения и о цене, которую мы платим за наше общее прошлое. Исигуро остается верен себе, исследуя сложные вопросы человеческого существования в необычной форме. Роман, а конец тем более, оставляет след, как камешек, брошенный в воду: круги расходятся, а что на дне — не разглядеть.

  
  

  19

  302