Рецензия на книгу

• 

  Lukosh20 февраля 2025 г.

  Мы все призраки вчерашнего дня

  «Рандеву и другие рассказы» — сборник рассказов Дафны Дюморье. Некоторые из них относятся к самым ранним образцам ее творчества, часть — написаны после всемирного признания и публикаций нескольких романов и пьес.

  Рассказы местами тревожны и неуютны. Ни для одного рассказа я бы не использовала слов «романтика», «лёгкий, летний» и т.п. Писательница берет довольно обычные ситуации, обычных неидеальных людей и добавляет оттенки саспенса и драмы. И у неё это отлично получается. Сама писательница словно в подтверждении моих мыслей как-то написала: «Я не могу сказать, что мне действительно нравятся люди, возможно, именно поэтому я всегда предпочитала создавать своих собственных». На протяжении двадцати девяти романов и десятков рассказов Дафну больше интересовал баланс сил между мужчинами и женщинами, особенно в браке, а не романтические истории любви. И этим объясняется актуальность и своеобразная необычность её рассказов.

  Дафна Дюморье родилась в начале ХХ века в Лондоне в творческой семье. Исходя из сохранившихся сведений, ничего не омрачило детство и последующую жизнь будущей великой писательницы и драматурга. Воспитание в творческой и литературной семье, а также ее глубокая связь с пейзажами родной местности сильно повлияло на ее стиль письма: она часто обращается к теме тайны, романтики и сверхъестественного, отражающие её интересы и опыт. Писательницу увлекало сверхъестественное, и она часто включала в свои рассказы элементы паранормального, придавая им жутковатый и таинственный оттенок.

  Дафна отчасти выросла на современном периоде в английской литературе, который начался с 20 века и продолжился до 1965 года. Она стала также и его частью. Произошёл резкий разрыв со старыми способами взаимодействия с миром. Во все предыдущие периоды эксперименты и индивидуализм крайне не поощрялись, но современный период сделал эти вещи добродетелями. С началом модернизма произошло множество культурных потрясений. Ударом современной эпохи стали Первая и Вторая мировые войны. Они начались в 1914 году и продолжались до 1919 и 1939-1945 годов соответственно.

  Частично отголоски происходящего отразились и на Дафне,приняв также тот факт, что ее муж был военным. Однако ввиду её замкнутости, мир внутренний был сильнее.

  С этой книгой все не так, хотя некоторые концовки предсказуемы, а некоторые рассказы очень короткие. Часть из этих рассказов Дафна написала до своего первого романа, когда ей было меньше 23 лет, остальные— между 1937 и 1947 годами, когда она уже состоялась как писатель. Всего 14 историй, но каких: про любовников, актёров, убийство, отношения к церкви, самоубийство, несостоявшуюся любовь и т.п. Каждый из рассказов полон тайн. Они не перегружены расплывчатыми фразами и долгими описаниями. В них каждое слово на счету, словно писательница была ограничена рамками и объёмами. Текст неспеша, но неутомимо ведёт тебя к развязке, которую временами читателю приходится домысливатьса мостоятельно.

  Не раскрыть суть каждого из рассказов. Куда интереснее понять, почему эта форма повествования была так популярна. Главное отличие рассказа от романа — не в длине, а в бо́льшем, более концептуальном весе смысла, который более длинное повествование несёт на себе со страницы настраницу, от сцены к сцене. В хорошем коротком рассказе смысл не так абстрактен, как это должно быть в романе, а скорее более плотно и невыразимо воплощён в формальных деталях текста.

  До 19 века короткий рассказ обычно не рассматривался как отдельный жанр. Человечество долго наслаждалось различными типами кратких повествований: шутками, анекдотами, короткими аллегорическими романами, морализирующими сказками, мифами и легендами. Ни один из них не является коротким рассказом, как он определялся с 19 века, но они сформировали ту среду, из которой возник современный короткий рассказ.

  История короткого рассказа в 20-м веке доминирует под влиянием этой возросшей чувствительности к форме и экспериментов с ней. Рассказы стали структурироваться в соответствии с лежащей в основе архетипической моделью: конкретный сюжет и персонажи важны постольку, поскольку они отсылают к традиционному сюжету или фигуре, либо к закономерностям, которые повторялись иимели широкие последствия в истории человечества.

  Ни одна форма не давала писателю 20-говека ответа на структурные проблемы. Как основной структурирующий агент, зрелищное и захватывающее действие было практически повсеместно отвергнуто в середине века, поскольку кино и телевидение могли представить его гораздо более ярко. Поскольку периодические издания, поставлявшие эскапистские истории массовой аудитории, пришли в упадок, короткий рассказ стал излюбленной формой меньшей, но интеллектуально более требовательной читательской аудитории.

  Изюминкой книги является «Доля секунды» — последняя история в сборнике. Миссис Эллис — вдова, а ее девятилетняя дочь, которую оналюбит и о которой беспокоится, учится в школе-интернате. Однажды, вернувшись спрогулки, миссис Эллис обнаруживает в своём доме незнакомцев. Рассказ представляет собой великолепную смесь тайн, сверхъестественных элементов и глубоких эмоций. С самого начала он захватывает и интригует, побуждая читателей переживать за главного героя, затем не терпится выяснить что же произошло на самом деле.

  Что в итоге? «Рандеву и другие истории» — не единое целое полотно, но они отлично знакомят с творчеством Дафны Дюморье и дают повод развеяться, задуматься, помечтать, пофантазировать. Рассказы неоднозначны, не все понравятся, но это не повод отбросить сборник. Смесь модернизма, женского взгляда на мир и безусловный талант, не просто переданный понаследству, но и развитый и отданный на отработку ремесла, увлекает и развивает воображение. Несколько приятных вечеров за чтением у вас точно будет.

  6

  112