Рецензия на книгу

• 

  Dolores_C2 февраля 2025 г.

  Папа, мама, дедушка, пять детей и мотоцикл

  Кажется, уже давно книга не вызывала во мне того диссонанса, что вызвал «Отель "Нью-Гэмпшир"». В каком восторге я была от первой трети романа! Но тем обиднее было разочарование, которым обернулись для меня оставшиеся две трети.

  Поначалу Ирвинг не спешит. Он остроумно, с юмором рассказывает историю знакомства Винслоу и Мэри (родителей семейства), повествует о начале их супружеской жизни, о рождении их пятерых детей, о медведе по кличке Штат Мэн и мотоцикле. Первые двести страниц я наслаждалась слогом Ирвинга, его иронией. Я с увлечением следила за сюжетом. Я с упоением воспринимала эксцентричность семейства Берри.
  А потом… потом роман свернул не в ту сторону — тут и выяснилось, что нам с ним не по пути.

  Мой интерес к происходящему стал неуклонно падать, как только началась эпопея с псом Грустецом. А как только речь пошла о втором отеле «Нью-Гэмпшир», положительные эмоции от первой трети сменились недоумением, разбавленным лёгким раздражением, которые, в свою очередь, перешли в тотальное равнодушие к героям и к тому, что с ними творится. Пусть даже творится о-го-го что!

  Почему так вышло? Хороший вопрос. Попробую разобраться.

  Сразу скажу, что меня не смущают поднятые Ирвингом темы. Я обожаю Маркеса и Воннегута, так что ни пошлым юморком, ни инцестом, ни сексом взрослых людей с несовершеннолетними, ни проституцией, ни изнасилованиями меня не шокировать. Однако определённая доля пошлости и грязи в романе Ирвинга вызывала во мне раздражение, которого я никогда не испытывала, читая всё тех же Маркеса и Воннегута. Вероятно, дело в подаче этих тем. Всё как-то слишком прямо, в лоб. Слишком много всего этого.

  Как раз в изобилии и кроется вторая причина. Показалось, что в какой-то момент Ирвинг решил впихнуть в роман невпихуемое. Куча малоприятных тем и малоприятных личностей. И всё как-то по верхам, сухо, торопливо. В итоге часть романа, отведённая второму отелю, показалась в принципе лишней, если не сказать излишней.

  За всей этой кутерьмой я «потеряла» главных героев. Они превратились в плоские говорящие фигурки, совершающие определённые действия — зачастую странные. Даже в самые драматичные минуты их жизни я не испытывала к ним никакого сочувствия. Да они, кажется, в нём и не нуждались.

  Весь роман Ирвинг балансирует на грани сюра и реализма, словно не может определиться, в каком из этих направлений он всё-таки должен быть написан. И эта ещё одна причина моего диссонанса. Воспринимать книгу как реализм очень сложно: слишком уж эксцентричны герои, да и с точки зрения реализма книга явно отдаёт бредом. Другое дело сюр. Тут позволено если не всё, то почти всё. Любой треш кажется гармоничным и правильным, при условии, что это здорово написано. Однако в направлении сюра Ирвинг не дожимает, катастрофически не дотягивает. Поэтому всё происходящее в романе воспринимается мной просто как нечто странненькое, что явно не способствует моей к нему любви.

  Это было моё знакомство с творчеством Джона Ирвинга. Да, не слишком удачное, однако я не спешу ставить на нём крест. Тем более что первая треть «Отеля "Нью-Гэмпшир"» была выше всяких похвал. Это вселяет определённую надежду. В планах прочитать «Правила виноделов» и только потом делать какие-то выводы.

  26

  460