Рецензия на книгу

• 

  taecelle

  2 апреля 2015 г.

  Приличное время как закончила читать очередную книгу по литмастерству. И она более чем достойна подробного отзыва.
  Уже начало книги - содержание - наводит на мысль о том, что перед нами что-то необычное. Нет привычных разделов: Сюжет, Герои, Идея и т.д. Вместо этого - довольно-таки многообещающи: Семь ключевых моментов в структуре книги, Моральное обоснование, Сеть символов и т.д.
  Не могу сказать, что прям вся книга от корки до корки - это нечто новое. Безусловно, довольно многое повторяется - да и как оно может не повторяться, если суть каждой книги заключена в давно известных моментах. Но кое-что в данном опусе весьма и весьма поучительна.
  Об этом подробнее.

  1. Деталировка мира.
  В этом разделе очень интересно описано о том, что писатель (при желании) может выбирать место действия и окружение своего героя не просто так (вот хочу, чтобы жил на острове и все тут), а со смыслом. Несколько примеров (хотелось бы перевести эту главу, но где бы найти время...):
  Лес
  Лес - это как бы природный собор. Высокие деревья, с переплетенными над нашими головами листьями, кажутся умудренными людьми, которые уверяют нас, что несмотря на обстоятельства, все будет идти своим чередом. Лес - это место, где люди теряются. Это место, где прячутся призраки и души умерших....
  Остров
  Остров - это идеальное место для создания истории с социальным контекстом. Остров - это земля в миниатюре, маленький клочок суши, окруженный водой. По определению, это - удаленное место. Поэтому в книгах он - лаборатория, рай, место, где может быть построен особый мир и где могут быть испытаны различные формы жизни.
  ....
  И так далее. В общем, не забыты ни горы, ни джунгли, ни иные места. Также уделено внимание погоде и дому.

  2. 22 составляющих органичного сюжета.
  Эта глава - центральный элемент всей книги, сосредоточие авторской мысли. Надо признать, эти 22 элемента не уникальны - но автор единственный на моей памяти, кто выстроил их в цепочку и указал на необходимость присутствия большей части из них в интересной, захватывающей истории. Приведу здесь все 22 полностью, но без расшифровки - иначе получится очень много текста.
  

  • Самоопределение, нужда, желание
  • Прошлое и окружающий мир
  • Слабости и нужды
  • Инициирующее событие (грубо говоря - спусковой крючок)
  • Желание
  • Друг или друзья
  • Оппонент и/или загадка
  • Мнимый друг (скрытый оппонент)
  • Первое откровение и решение: изменение желания и мотива
  • План
  • План оппонента и главная контратака
  • Движение
  • Атака со стороны друга
  • Кажущееся поражение
  • Второе откровение и решение: одержимость движением, изменение желания и мотива
  • Откровение для аудитории
  • Третье откровение и решение
  • Врата, встреча со смертью
  • Битва
  • Самооткровение
  • Моральное решение
  • Новый виток.

  
  Пожалуй, Труби один из немногих, кто настойчиво указывает на то, что мы должны не только проработать план для главного героя (а также предусмотреть ошибки в этом плане, которые вскроются после второго откровения), но и такие, часто отбрасываемые моменты, как наличие детального плана у противника, а также момент, когда друг выступит против главного героя, видя, что тот идет не туда или попросту зарвался. При желании, по отдельным пунктам могу потом написать в комментариях пояснения.
  

  • Последовательность откровений.

  
  Здесь я просто позволю себе перевести кусок, потому что считаю этот момент и совет довольно важными.
  Хорошие писатели знают, что откровения - это ключ к сюжету. Вот почему так важно уделить время и рассмотреть откровения отдельно от остальной книги и оценить их как единое звено. Отследить последовательность откровений - это одна из наиболее ценных техник писательского мастерства.
  Ключевой момент - это проверка, выстроена ли последовательность правильно.
  

  • Последовательность откровений должна быть логичной. Они должны возникать в том порядке, в котором герой скорее всего узнает о них.
  • Они должны способствовать нарастанию напряжения. В идеале каждое последующее откровение должно быть сильнее предыдущего. Это бывает не всегда возможно, особенно в длинных историях. Но вы должны помнить, что драма нарастает.
  • Откровения должны происходить с увеличением скорости. Это также повышает накал, так как аудитория получает удары все чаще.

  
  Подводя итог - ради определенных разделов я очень и очень рекомендую эту необычную книгу. П

  6 понравилось

  1,4K