Рецензия на книгу
Сестра Керри
Теодор Драйзер
jeff14 марта 2015 г.Никогда бы не подумала, что роман, посвященный по сути дела деньгам (но не только им, конечно, хотя слова "доллар", "зарплата", "работа", "деньги" в тексте появляются весьма и весьма часто), может быть таким увлекательным! Более того, не верится, что это первый роман молодого тогда еще (28-29 лет зрелостью все-таки не назвать) Т. Драйзера.
Однако интерес к роману в наше время объясняется достаточно просто. Русскому самосознанию вообще не свойственно размышлять о деньгах: в отечественной литературе в силу обстоятельств подобная тематика возникала в середине XIX века (в пьесах Н.А. Островского, например) и вот сейчас еще. К тому вынуждает сама жизнь, политическая и экономическая обстановка в стране: мы все вынуждены вертеться-крутиться, чтобы добывать средства к существованию, примеряться к возникающим чуть ли не каждый день переменам; рост цен, кризис ведут к тому, что проблема заработка встает на одно из первых мест. Точно так же можно описать мир романа "Сестра Керри" и жизнь героев данного произведения, с той только разницей, что персонажи являются американцами, а время действия - 1890е годы.
Роман постоянно нарушал мои читательские ожидания. Ну, начать хотя бы с того, что при чтении сцен с участием Керри и ее любовников (сначала - Друэ, а после - Герствуда) возникало ощущение, что я читаю не классическое произведение 19 века, а бульварный роман. Масла в огонь подлил также вещий сон, увиденный сестрой главной героини - Минни: сон о погружении Керри в морскую пучину прежде с одним мужчиной, потом с другим. И последнее - казалось, что после того как Герствуд совершит преступление, вся оставшаяся часть произведения будет описывать поимку двух (Керри - как возможную соучастницу) нарушителей закона, и любовный роман о традиционном "треугольнике" плавно перейдет в сферу детективов.
Однако ощущения эти были обманчивы, поскольку, во-первых, начиная со второй половины, роман становится более социальным, чем психологическим, рисуется картина жизни всех американцев, точнее нескольких слоев: опустившихся нищих, бедных рабочих, среднего класса (Керри стала примерно такой актрисой), богатых (до которых Керри так и было далеко).
Во-вторых, морские (или водные) мотивы проходят через весь текст и связаны, прежде всего, с героиней: часто она сравнивается с кораблем или лодкой, часто упоминается о том, что она просто плывет по течению (таких деталей я насчитала 5-7, но, увы, точно не отмечала; скорее всего их даже больше).
В-третьих, автор невероятно наблюдателен: под его прицелом находится десяток персонажей (главные: Керри, Друэ, Герствуд; второстепенные, которые связаны с данными персонажами: семья Герствуда, семья Керри, их друзья), причем Т. Драйзер точно и беспристрастно отмечает мысли и чувства всех. Я бы назвала его метод "подзорной лупой": охват широкий, а определения детальные; персонажей вроде бы достаточно много, но о каждом рассказано подробно, причем в таких выражениях, что невозможно не согласиться: с положениями о природе женщин, характере мужчин, зарождении любви, отношении к богатству.Сам стиль на редкость "техничен" если можно так выразиться: об этом свидетельствуют "двойные" названия глав - с одной стороны, метафоричные (с упоминаниями мифологических или фольклорных персонажей: Аладдин, Эол, Валтасар; ну или там "Гримасы нищеты", "Между жерновами"), а с другой - лаконичные, четкие (обычно одна часть именная, а другая представляет собой предложение); об этом говорят и философские размышления автора, предваряющие или завершающие почти каждую главу (собственно, композиция их за редким исключением одинакова).
Что касается персонажей, то самым непривлекательным среди них оказался Герствуд - прежде всего своим нежеланием работать, живя вместе с Керри. Собственно, его судьбу можно было бы предсказать по мысли, мелькнувшей в его сознании, когда он только-только собирался украсть деньги: "Ведь на эти деньги он спокойно мог бы прожить с Керри многие годы". В общем, мне показалось, что данный субъект просто не способен работать; как управляющий, он был на своем месте только потому, что бар - увеселительное заведение, и здесь он мог и трудиться, и общаться с посетителями одновременно (потому его так угнетал новый бар - уже в Нью-Йорке, где и публика была иной, и задерживаться в ресторанах было не принято). Непонятно, как он сколотил свое прежнее состояние при таком характере, хотя, чувствуется, заправилой была жена.
Керри также не вызывала симпатию, но лишь тогда, когда она сама не работала, живя с безынициативным Герствудом. А вот ее решение бросить незадачливого "мужа", напротив, возвысило Керри в моих глазах: да, она, конечно, самолюбива, ее нельзя назвать героиней (в значении - пример для подражания), однако Герствуд напоролся на то, за что боролся: он увез Керри обманом, сам ее не любил, а "хотел", что всячески подчеркивалось автором.37335